浅析特写镜头在影视作品中的作用

来源:用户上传      作者: 张 娟 王 宁

　　摘要：作为电影艺术的重要表现手段之一，特写镜头在影视作品中所发挥出的五个作用其意义是重大的，本文力图从不同风格影视作品中的镜头的展示来探讨这一点。
　　关键词：特写镜头 影视作品 作用
　　
　　从弗莱德.奥特在爱迪生实验性影片中打喷嚏的特写镜头开始，到格里菲斯继续推动对特写镜头的运用，再到特写镜头一度成为“电影的光荣和骄傲”，特写镜头一路走来，其发挥的重要作用是不言而喻的。通过理论学习及实践创作我们不难发现，景别的运用、拍摄方法（固定或运动）和拍摄角度（俯、仰、平及横向角度）等元素是导演在画面创作技法上的核心部分，而本文主要探讨的则是景别运用中的特写镜头的使用，其意义正如周传基教授所言“特写镜头应当作为视觉重音来运用”。
　　一、通过特写镜头展现人物的行为过程
　　通过一组特写镜头来展现人物的一系列行为过程，在电影创作中屡见不鲜，究其原因在于这一用法可以使原本拖沓的动作变得很“干净”，甚至产生一种节奏感。如电影《饮食男女》的开头一段就是通过一组以特写及大特写景别为主的镜头来表现老朱做菜的整个过程。
　　1、固，特，俯拍，鱼缸里游着几只大黑鱼，紧接着老朱的手入画，猛地从缸中取出一条大鱼。
　　2、固，大特，老朱一只手拿鱼，另一只手猛将一双筷子插进鱼肚，然后剐鳞。
　　3、固，近，仰拍正在剐鳞的老朱，剐完磷后，将鱼放至案板上。
　　4、固，大特，老朱一只手按住鱼，另一只手开始剖鱼肚，之后开始清理鱼内脏。
　　5、固，近，仰拍在清理鱼内脏的老朱。
　　6、固，大特，老朱在案板上剁鱼肉。
　　7、固，大特，老朱将剁好的鱼肉放在面粉中，抖了抖后又取出来。
　　8、固，大特，老朱一手拎鱼，另一手拿大勺往鱼上淋油，随即将鱼放入锅中。
　　9、固，大特，老朱将鱿鱼放至案板上，开始切鱿鱼。
　　10、固，特，仰拍，正在切鱿鱼的老朱。
　　11、固，大特，仰拍，老朱开始切胗。
　　12、固，大特，仰拍，老朱开始切辣椒。
　　13、固，大特，老朱开始切腊肉。
　　14、固，大特，仰拍，老朱开始切萝卜。
　　15、固-摇，大特，俯拍老朱将过过水的腊肉放进油锅中炸。
　　16、固，大特，俯拍老朱洗菜叶。
　　17、固-摇，大特，俯拍，老朱拿着两把大漏勺将腊肉从锅中捞起（跟摇）放至装冰水的大碗里。
　　18、固，大特，老朱开始切炸过的腊肉。
　　19、固，大特，俯拍老朱将盛着腊肉和配菜的大碗放至蒸笼中，然后盖上盖子。
　　开篇通过19个镜头将老朱做菜的过程流畅展示，通过拉片记录的19个镜头中只有两个近景，其余17个镜头均通过特写（大特写）来表达。
　　二、通过特写镜头制造紧张气氛
　　景别的作用之一是制约观众的视线，尤其是特写景别，当观众总是无法看到主人公之外的东西时，便会在潜意识中产生一种紧张心理。如奥斯卡获奖短片《黑暗中的光芒》开头一段，女主人公在荒无人迹的地方开夜车，规定情境本身就带有一种神秘、惊悚的感觉，此时一组以特写景别为主的镜头的使用，则使得紧张气氛倍增。
　　1、固，特，侧拍，女主角开车，片刻，看了看油表。
　　2、固，大特，主观镜头，油表上显示油量已经不多。
　　3、固，特，侧拍，女主角面露不安的神色，继续开车。
　　4、固，空，主观镜头，透过车窗拍前面的路。
　　5、固，近，仰拍，女主角开车。
　　6、固，空，主观镜头，透过车窗拍前面的路。
　　7、固，近，仰拍，女主角开车，片刻，她伸手开收音机。
　　8、固，大特，手入画开收音机，但收音机只出现杂音。
　　9、固，近，仰拍，女主角一手开车一手调收音机。
　　10、固，大特，女主角的手继续在调着收音机。
　　11、固，特，侧拍，女主角的面部表情。
　　12、固，大特，女主角的手继续关掉收音机。
　　13、固，近，仰拍，女主角关掉收音机后，用两只手把持着方向盘。
　　14、固，特，以女主角的肩为背景（虚化）拍行进中的车子。
　　15、固，特，侧拍，女主角开车的表情，片刻，她又看了看油表。
　　16、固，大特，油表上的指针继续往下掉。
　　17、固，特，侧拍，女主角的反应镜头。
　　18、固，特，侧背，女主角开车，车忽然熄火。
　　19、固，大特，女主角的手按住钥匙，重新打火。
　　20、固，大特，女主角的脚一个劲的踩油门。
　　21、固，全，侧拍车子，女主角在车内尝试重新启动车子。
　　22、固，大全，女主角在车内尝试重新启动车子，低角度仰拍车子。
　　23、固，远，女主角在车内尝试重新启动车子，低角度仰拍车子。
　　三、通过特写镜头强调人物动作
　　当一部影视作品中的人物即将去做一件对剧情描述上很重要的事情时（即关键的情节点），导演通常会选择通过一组镜头的蒙太奇剪接来强化此“高峰瞬间”，因此，局部特写镜头的运用就成了必不可少。在日本电视剧《美丽人生》第九集中表现残疾女孩杏子准备投河自尽到听到冬二呼唤自己而决定放弃自杀的过程，导演通过约17个镜头的剪接完成了叙事，而其中特写（大特）镜头的使用就多达12个。
　　1、固，大远，杏子在湖边坐着（轮椅）。
　　2、固，全，背拍杏子在湖边坐着（轮椅）
　　3、固，特，越轴拍杏子的面部表情。
　　4、固，大特，杏子握紧轮椅的手。
　　5、固，特，越轴拍杏子的面部表情。
　　6、固，大特，杏子的手开始缓缓的转动轮椅。
　　7、固，特，侧拍杏子由画右入画，再由画左出画的过程。
　　8、固，远，俯拍杏子慢慢的向湖边靠近。
　　9、固，大特，稍俯拍带着水草的湖水，片刻，杏子的脚由画右慢慢入画。冬二的喊声忽然出现，脚停住。
　　10、固，特，杏子的反应镜头，她在判断刚才听到的声音是真是假。
　　11、推-摇，大全-全-大全，手提拍摄冬二在树林中穿梭寻找杏子的镜头。
　　12、固，中近-特，手提仰拍冬二，他调度至机位前景处，大喊了一声“杏子”。
　　13、固，大特，稍俯拍杏子停在湖边的脚。
　　14、固，中近，背拍杏子。
　　15、固，大特，杏子手的局部镜头，位于前景处的手开始对声音有了反应。
　　16、固，特，以稍仰的角度侧拍杏子。片刻，杏子猛地转过头去。
　　17、摇，大特，背拍，杏子转过头来大喊“冬二”。同时镜头先做横摇，杏子面部由一半变为全部入画。
　　四、通过特写镜头来展示环境
　　格里菲斯之后的电影中开始出现了特写景别，但对其使用仍是慎之又慎，在经过了以普多夫金、爱森斯坦等为代表的“蒙太奇派”和希区柯克等导演的探索后，特写景别的使用=俨然成为一种趋势和风格。通过影片分析我们可以发现，常规的展现环境的任务大多是由全景系列景别的主镜头来完成，然而越来越多的导演开始尝试通过其他的某种方式来完成对空间的展示，特写镜头的蒙太奇使用也是其中之一。如著名美国电影《现代启示录》中开头一段展现威拉德上尉所居住的房间就是通过一组特写镜头来完成的。
　　1、固，特，威拉德的主观镜头，仰拍屋顶上转动的吊扇。

　　2、移，特，俯拍躺在床上的威拉德，他迷离的看着上方。
　　3、移，大特，横移拍摄桌上零乱摆放的一些杂物（书籍、一张女人的照片、信件等）， 最后移至醉倒在床上的威拉德的左手及面部。
　　4、移，大特，横移拍摄另一张桌上的杂物（香烟、火机、酒杯、勺子及烈酒等）。
　　5、移，大特，横移拍摄威拉德握着香烟的手以及丢在床上的手枪。
　　6、固，特，威拉德的主观镜头，吊扇继续转着。
　　7、固，特，俯拍威拉德的面部，他紧闭双眼片刻，猛地睁开眼睛。
　　该影片导演弗朗西斯・福特・科波拉通过“叠”的特技处理方式，将以上一组镜头连同越南的记忆片断溶在了一起，即展示了假定空间（环境），同时也将人物此时的心境表达的淋漓尽致。
　　五、通过特写镜头完成抒情
　　由于全景系列景别的可容纳空间范围非常大，人物在画面中相对较小，画面中更注重的是整体而非细节，因此一般意义下的抒情段落大多都是在全景系列镜头下完成，如王全安导演的电影《图雅的婚事》中表现图雅骑骆驼的抒情段落。同样，近景系列景别中人物的表现对画面十分重要，人物的神态、动作过程极其细节是镜头中表现的重点，所以近景系列的景别构图中，通常把叙事放在首位，如香港著名导演吴宇森就是此方面的高手。然而在电影《堕落天使》中李嘉欣在唱片机旁听歌的一段里，导演王家卫则选择了一组特写镜头的组接来传达出一种在压抑中自我迷失的情绪。正如巴拉兹所说的：“我们能在电影孤立的特写里，通过面部肌肉的细微活动，看到即使是目光最敏锐的谈话对方也难以洞察的心灵最深处的东西。”
　　1、固，近，女人坐在吧台上，拿起酒杯喝了一口酒。
　　2、摇，大特，女人伸手将硬币投入投币口，然后按了一首歌的代码（跟摇）。
　　3、固，特，以女人的头部做为前景（虚）拍其身后的唱片箱，唱片开始滚动起来。
　　4、摇，空，上下摇唱片机的装饰管。
　　5、慢推，近－特，镜像中的女人靠在唱片机旁，同时音乐起。
　　6、摇，特，内容同上，镜头由下往上摇。
　　7、固，大特，镜像中女人夹着烟的右手。
　　8、摇，大特，女人随着音乐慢慢的晃动着（跟摇），最后镜头向右摇至唱片机上的圆形装饰管。
　　9、摇，空，拍唱片机装饰管的镜像。
　　10固，大特，女人随着音乐慢慢晃动着。
　　11、摇，大特，从女人慢慢律动着的大腿摇至其面部。
　　12、摇，特，由现实中夹烟的右手摇至镜像中的人，女人吸了一口烟。
　　13、摇，特，由现实中的女人面部向右摇。
　　14、慢摇，特，由左向右摇至镜像中的女人。
　　15、慢摇，特，由现实中女人面部摇至大腿处。
　　16、慢摇，特，大腿处反摇至面部。
　　17、慢摇，特，由镜像中吸着烟的女人向右上摇去。
　　当该片断中音乐响起（第5镜处）时，导演通过女人的面部、手、性感的大腿及镜像中的女人等局部特写镜头结合特定的音乐共同将这一情感表达到一种极致，刻画出了一个丝丝入扣的感情压抑的女子形象。
　　电影理论家巴拉兹认为电影三个最重要表现元素是：特写、蒙太奇、拍摄角度，从而将特写放到了电影语言和电影语言技巧的第一重要地位。本文通过拉片来记录特写镜头对表现人物的行为过程、制造紧张氛围、强调人物动作、展示环境和完成抒情等方面发挥的重要作用。
　　
　　参考文献：
　　[1] 许南明,富澜,崔君衍主编.《电影艺术词典》.中国电影出版社,2005年12月修订版.
　　[2] 张会军.《电影摄影画面创作》.中国电影出版社,1998年8月第1版.
　　[3] 韩晓磊.《电影导演艺术教程》.中国电影出版社,2004年1月第1版.
　　[4]《丹尼艾尔・阿里洪（乌拉圭）.《电影语言的语法》.中国电影出版社,1981年.

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