浅谈实验动画短片

来源:用户上传      作者: 赵宇

　　[摘要]在实验动画的发展过程中。不同艺术风格形式与技巧的创新为世界动画艺术开辟了一个迥异的视角，使动画充满了与众不同的魅力，形式多样，手法自由，能在很短的时间里反映一个深刻的道理，具有很强的实验性、革命性和刺激性。它表现的是一种强烈的感性风格，以抽象图形及其结合作为艺术表现主体，实验动画以其独特的风格和强烈的艺术性与创新性成为动画史上不可或缺的重要组成部分。
　　[关键词]实验动画;动画短片;风格;技巧
　　动画跟电影一样，是一门综合艺术。需要很高的素质和多方面的知识。实验动画是指还在探索时期的动画作品，可以说是具象形成的前期，抽象概念的表现占有更大的空间。而随着动画作品进入了商业化的运作后期，它们的创作就已脱离了实验的性质，并成为人们常在电视上看到的动画片。当动画制作开始进入群众化运作时，创意是动画艺术的生命，而实验动画在脱离了商业动画主流文化产业模式之际，仍然保持自我风格、形式、技巧以及制作方式。实验动画短片具有张扬的反叛个性。脱离俗套的故事情节。艺术家以冷峻的态度和创新的制作方式表达自身的态度。可以说，实验动画是偶然的，是非标准化的制造。实验动画短片创作是提高创作者创意思维水平和导演能力的最佳途径，实验动画在发展过程中所形成的风格形式与技巧创新为世界动画开辟了一个迥异的视角，像一朵远离媚俗的花朵，散发着迷人的冷光，开放在在灯火阑珊之处。
　　一、实验动画与动画短片的联系
　　动画短片篇幅虽然短，却凝聚了创作者丰富的想象力和高超的艺术表现力。动画短片形式特征主要体现在以下几个方面。首先，动画短片最突出的一个特点就是短，简洁而写意。这一特征决定了创作者在有限的时间内将更多的精力放在表达情感和思想上，具有短小精悍的特性。其次，与制作动画长片相比，动画短片的创作手段更加多样化，冈而也更显独特。除了传统的手绘与偶动画以外，使用不同材料(如沙、纸、食品、工业零件等)创作的作品也屡见不鲜。创作手段独特，这种形式的创意和富于象征意义的风格十分相配。同时，这种形式本身就很独特，观众会把这种新鲜的视觉形象牢牢抓住。再次，具有深远的韵味，故事好看、人物生动、主题深刻是优秀剧作的标准，但只有故事往往还不够，还要有蕴含于故事的情感基调。
　　动画短片由于短小精悍，能很好地体现作者的艺术风格和特点，具有独立完成的可能性。 当实验动画受到加拿大、美国、捷克、保加利亚、韩国等国当地青年艺术家的青睐时，特别是加拿大政府 “鼓励原创性、强调个人风格的自由发挥”原则，使很多富有哲理性的实验动画作品诞生，超现实的色彩、抽象画的风格、意境深远的画面配以冷漠凌厉的现代电子音乐，各种风格与技巧都让人看了兴味盎然。近年来，这些深具个人特色的作品多次获奥斯卡动画短片奖项。
　　二、实验动画在动画短片中的体现
　　动画的艺术特性之一是动画中的一切都可以是虚构的，故事可以是编造的。动画角色可以是没有生命的偶、图形甚至符号，动画场景也可以是假设的。然而这一切“假象”所传递的情感与观念必须是真的，这正是动画艺术有别于其他艺术门类的魅力所在。而在实验动画中，动画与其说是用来叙述故事的，不如说是美术形式的又一种表现，它们吸收着各种要素，其中包括欧洲现代艺术、先锋派、电影、欧洲传统木偶艺术以及本国文化艺术遗产之后，艺术家们通过动画这种艺术形式探讨着人性内在的绝望以及对自然力量无以掌控的无力感。
　　在美、日两国动画发展大行其道之际，欧洲的实验动画电影却以其独特的风格与魅力隅于一角，静静地散发着幽香。早在动画电影的发展之初，美国和欧洲的动画艺术就走上了截然不同的发展道路。在20世纪各种现代艺术思潮的影响下，欧洲的动画家们在自己的作品中大胆地进行着艺术实验，而在世界各国的实验动嘶电影中，波兰的艺术表现是鲜明而独特的。而最具代表性的人物是波洛齐克和动画鬼才尚·连尼卡，两人合力制作的动画历史上第一部“拼贴动画”——《从前》这一波兰抽象动画学派的开山之作，我们可以看出这部实验动画不但在视觉风格上强调图案设计，而且其运用的动酾制作技术也是革命性的：把从彩纸上剪出来的几何图形，旧杂志、海报上挖下来的人物轮廓及实景拍摄的影像任意拼贴组合，表面上看像一场充满孩子气的剪纸游戏，但成熟的创作理念却令人惊讶，充满了创新性。尽管片中所隐含的波兰与前苏联时政关系的寓意并不是很容易理解，但是其美术风格的独创性仍然启发了后来一大批实验动画家对于实验动画材料的探索。
　　与国外的动画短片相比，我国的动画短片在艺术性和思想性上还有些差距，单纯表现某种理念和情绪的动画短片数量不多，还需要国内的动画专业人员多去创作和实践，现实生活经验作为动画是否合乎情理的标准，所以实验动画的创意必然来源于人的现实生活。完全脱离生活逻辑的创意注定是没有生命力的。就这一点而言，创作者的生活阅历对创意思维的影响意义深远。优秀的动画短片往往具有鲜明的价值观或动人的情感，且这些价值观和情感往往跨越了文化的疆界，是人类共有并能够普遍被接受的。如此才能使观众沉浸其中，获得真情实感的情绪宣泄。寻找动画发展与创新的主题和契机，而在水墨实验动画短片中总结出的水墨晕染是设计者吸取黄宾虹晚期作品水墨淋漓，水晕墨彰，知白守黑，虚实相生，主次阴阳，黑白疏密等特点形成对立统一的视觉美感。显示制作镜头画面气韵生动的可实性，使抽象画面具体化。力求在动画制作上灌输新的生命与动力。相信只要我们不断努力，一定会呈现出品质优良的动画短片作品!
　　
　　参考文献：
　　[1]谢赫,王伯敏.古画品录,1963.
　　[2]王微.叙画,1985.
　　[3]张彦远,俞剑华.历代名画记,1964.
　　[4]佟婷.动画艺术论[M].北京：中国传媒大学出版社.
　　[5]张宽武.中国传统绘画线条的哲学意味[J].美与时代，2009.
　　此论文作为课题结题用：
　　2011年度黑龙江省艺术规划课题11B018《当代中国电影艺术家研究》
　　（编辑/丹桔）

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