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音乐在影视作品中的作用

来源:用户上传      作者: 李子璇

  摘要:在电影、电视剧飞速发展的今天,人们越来越注重影视作品的质量以及带给人们的感受,影视作品中的音乐也成了其中必不可少的。那么,为什么要有这些音乐呢?只有画面不行吗?答案是可以的,但是,缺少了音乐,一部影视作品就失去了它的活力与感染力。音乐可以做影视作品的画龙点睛之笔贯穿主题,它也可刻画一个人物的性格,它还可以挖掘故事情节深处的感情,渲染气氛、烘托环境。
  关键词:音乐 影视作品 《西游记》 作用
  《银河护卫队》――8月1号在北美上映的漫威年度大作,全球票房突破7亿美元收官。知名影评人评价,这是2014年不可错过的电影。它之所以这么成功不仅仅是精美的制作,精细的人物刻画,精致的特效,整部影片的一大亮点,就是音乐。电影大量的采用了上世纪六、七十年代的歌曲做为推动整个故事情节发展的重要线索。那么音乐具体在影视作品中有什么样的作用?
  20世纪初,爱迪生先生向世界公告了他的最新发明――有声电影,这项发明打开了人们电影认识的大门,把影视作品从仅可以“看”的艺术媒介变成了既能看又能听的感官艺术。20世纪20年代,一部在美国家喻户晓的故事片发行了,它就是《爵士歌舞》,这标志着一个新的时代的来临。音乐和影视其实是不相同的两种艺术,它们有着不同的特性,但也有着共性。音乐作为影视作品中的一个要素,在和其他要素相结合时作为综合艺术发挥着它的重要作用。例如围绕贯穿着整部影视作品的主题音乐,它不仅能高度概括作品的内容,更可以把人们的思维带到特定的文化、历史以及不同情绪的大环境下。下面,笔者就来具体分析音乐在影视作品中有哪些作用,以86版电视剧《西游记》为例子。
  一、音乐可以凸显影视作品的主题
  主题是一部影视作品的灵魂,没有主题,就是我们常说的“跑题”了,而主题音乐它可以说是影视作品的主导,必须要具备影视作品的审美作用。一部优秀的影视作品,通过主题音乐的画龙点睛、烘托渲染,往往就会撼动观众的心灵。由许镜清作曲的《西游记序曲》作为《西游记》的主题音乐是一个典型的例子。这首曲子是没有歌词的,没有歌词的曲子在揭示剧情方面不占优势,需要观众视觉、听觉结合的联想。但是这首曲子不一样,《西游记》作为四大名著,有很大一部分读者观众,他们了解剧情内容,怎样才能更好的突出主题,吸引观众?《西游记序曲》不仅有着浓烈的民族风格,又有20世纪80年代的摩登感,有很多种配器,结合了打击乐、电子乐、民乐、交响乐等很多要素,混搭却不混乱。开篇就是音效,开门见山,结合原著的联想,给观众的感觉就像猴子蹦了出来,拉开了整个影视作品的序幕。第37秒的时候,动感的打击乐以及电脑制作的音乐特效伴随着主旋律的浮出,配合着画面以及原著基础,观众可以感受到这部影视作品的总基调了,是悲伤是忧郁?是大气磅礴还是小家碧玉?观众感受到的是唐僧带领着三个徒弟历尽艰辛取得真经的坚定不移!是他们服妖降魔经历了九九八十一难背后的辛酸苦难!脱离原著,观众只听音乐看电视剧,这个音乐也可以把观众带到一个特定的情境氛围当中。《西游记序曲》作为主题音乐,在剧中也多次的出现,形成了贯穿发展的延续性。
  二、音乐可以刻画人物
  在影视作品中,塑造人物形象的关键有很多,人物可以通过例如面部特征、气质、语言、思维、道德倾向等等塑造表现出来,这些是可以借助外力的,例如选角、化妆以及演员的表演。可是怎样才能让这个人物形象活起来?音乐可以弥补,因为在影视作品中如果没有音乐,观众就没有听觉上的感受,无法丰富对人物的认识。一些音乐是可以概括剧中人物形象的。在《西游记》第3集“大圣闹天宫”中出现过两首插曲《大圣歌》、《生无名本无姓》,这两首歌曲就刻画了孙悟空这个人物的形象。《大圣歌》的歌词是这样的:“哈……腾云驾雾,追逐闪电,一个跟头,十万八千,火眼金睛,铜头铁肩,威风凛凛,大圣齐天。说什么,艰险磨难,怕什么,鬼怪神仙。扯开如意金箍棒,打他个地覆天也翻!强者为尊应让我,英雄只此敢争先,一腔热血一身胆,不知退后总向前。”《生无名本无姓》的歌词是这样的:“生无名本无姓,天造地就有精灵有精灵,来无影去无踪,千锤百炼见真功见真功。闯东海,闹龙宫,鬼神惧,天地惊,身披旋风,火眼金睛,齐天大圣孙悟空”。这两首歌短短的几句歌词,高度概括了孙悟空的形象,他聚天地精华而生,天性烂漫淘气,但又历经八九载,求学好问,练就一身的本领,这也为他接下来的降妖伏魔做了铺垫;他率性而为,追求自由,他任意妄为,不受势力的束缚,所以他大闹天宫,抢走定海神针;他正义大胆,爱恨分明,不惧艰辛险阻,不怕妖魔鬼怪,所以他三打白骨精,就算唐僧误解他,就算取经之路漫长危险,他也一路陪着唐僧走完了。孙悟空这个形象所带来的正能量,也是整部影视作品所突出的重点。在电视剧第7集“计收猪八戒”中的插曲《猪八戒背媳妇》歌词诙谐搭配着四二拍欢快的曲调。这首歌曲虽然不如刻画孙悟空的两首插曲般鲜明,但是从曲调、风格方面可以突出猪八戒既荒唐滑稽又可笑可恨的形象,他憨厚老实又爱耍小心眼,整个形象在影视作品中具有浓厚的喜剧色彩。
  三、音乐可以抒发情感、挖掘内心世界
  人的情感是复杂多变的,喜、怒、哀、乐,在影视作品中所谓的情感戏也很难掌握,人内心深处的情感是很隐秘的,要自然而然的情感外漏,毕竟有别于舞台剧,演员过分夸张的表演会让作品看起来“假惺惺”。怎样才能让观众感受到剧中人物的内心世界呢?音乐起了巨大的作用,它可以把人物的情绪外化,通过观众的内心体验和情感联想表达出来。音乐,是听觉的艺术,其实就是在抒发人的感情,在影视作品中,跟具体的故事情节相结合,把人物的情感丰满起来,暗示人物的内心活动,让观众可以更好的理解和欣赏影视作品。在《西游记》第16集“趣经女儿国”中,插曲《女儿情》反复出现过。唐僧取经时路过女儿国,女儿国的国王在大殿与唐僧有了一面之缘。歌曲第一次出现时是在国王的梦中,与唐僧策马奔腾,优美的曲调暗含了国王的情愫,表达了她的愿望。在影片第33分钟时女儿国的国王携唐僧游御花园时第二次出现了这首歌曲“……说什么王权富贵,怕什么戒律清规,只愿天长地久,与我意中人儿紧相随……”,就是这样一首歌曲,借助歌词来“直抒胸臆”唱出了女子的情义,唱出了对唐僧盛情款款的告白,歌手甜甜的嗓音配着婉转的曲调,结合着御花园的美景,浪漫动人。第三次出现时是国王邀请唐僧去她寝宫,女王的盛情难却,唐僧的竭力自制,都在这乐曲中被表达得淋漓尽致,直到唐僧的最后四个字:若有来生……就是这样一首乐曲,暗含了许多种难以言喻的感情,有一些话,有一些情感直白的表达出来会使作品觉得庸俗,而用音乐去表达会更加的合适。   四、音乐可以渲染气氛、烘托环境
  气氛,是人们在环境中某种特定的感觉的精神表现或者现象,在影视作品中,音乐可以使气氛更加的浓烈。在快乐的情节中配上欢快的乐曲,悲伤的情节中配上忧伤的乐曲,这就是渲染气氛。如果少了这些音乐,只有画面,那影视作品会显得苍白无力、平淡乏味。同样的,音乐对环境的烘托,也会影响画面的基调。音乐有不同的感情色彩,把一段合适的音乐加入画面中,就会使画面活起来,效果会更加出彩。在《西游记》第24集“天竺收玉兔”有一首很出名的插曲《天竺少女》,这首插曲出现的时间段在唐僧与天竺少女成亲之时,曲调是非常欢快的,前奏采用了很多动感很强的短节奏,旋律部分起伏跳跃,让观众的心情也跟着跳动了起来。当然这首歌不仅仅是渲染了快乐的氛围,它更烘托了环境。“天竺”是古代的时候中国对印度等国家的统称,“天竺收玉兔”的故事就发生在唐僧西天取经路过的天竺,而“沙里瓦”在印度语中是语气词“啊”的意思,《天竺少女》中反复出现,配合着歌曲的曲调,让观众有种身临其境的感觉,一下就到了古时候的天竺。不同风格的还有在《西游记》第4集“困囚五行山”的插曲《五百年桑田沧海》,这首歌在一开始时速度缓慢,音色低沉,令人压抑,悲愤,五百年的斗转星移,猴子就这样被压在五行山下182500个日日夜夜,随着歌词和曲调的变化,观众又可以感受到猴子坚定不移的信念,饱含了向上的力量,如果在影视作品中把这首歌曲拿掉,观众只是一味的盯着猴子压在五行山下,那么感受到的氛围一定不会那么浓烈。
  音乐之所以能和影视作品相结合,也正因为他们有共同之处,它们都是时间的艺术,随着时间的先后而出现;它们都是运动的艺术,影视作品没有了运动,那只能称为一幅画或者摄影作品,而音乐更是通过音符每一分钟每一秒钟的运动展示着情绪。在影视作品中,音乐就像一条线索,连接了作品故事情节的发展,把跳跃的、不完整的情节补充完整。音乐通过和画面的结合,影响着作品,丰满着作品,使作品看起来不那么空洞苍白,假设一部影视作品没有了音乐,只剩下干巴巴的人物对白与动作,那将会是多么无聊,就像无声电影一样,被称为一个“伟大的哑巴”,给人们带来的是无声的遗憾。
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