电影《非常完美》的分镜头制作探讨
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作者: 朱海波
分镜头剧本有另一种称呼――导演剧本，简单来说，是借助图像方式实现对脚本的呈现。电影在创作开始之前，需要对分镜头进行详细的划分和制作，总体来说，有文字和图画两种划分和创作方式。分镜头脚本将整体影片内容借助划分方式分成具体的拍摄要素剧本。分镜头脚本也是导演和主创人员得以开展具体工作的参考。分镜头故事注重剧本形式，包括内容有景别、摄影机位和镜头号等。剧本给人产生一种视觉图像的感觉，也被称为分镜头故事板，英文称为story board，这个工作由分镜头设计师完成，对分镜头剧本中文字和画面之间进行转换，表现剧本的形象化和视觉化。不停留在简单的图解层面，是视觉化的再创作，也是电影拍摄过程中需要依据的图像。电影分镜头有十分重要的作用，主要是因为其为电影拍摄各个环节提供蓝本性的指导。
一、 分镜头构建要素
电影拍摄环节借助分镜头载体平台。在与同类节目《非诚勿扰》外在形态的对比中，《非常完美》无疑具有显在的女性色彩。[1]在电影《非常完美》中，影片导演根据剧本创作的主体思想，构建电影过程中主要人物形象，这些主要的人物形象有苏菲等主角，在电影分镜头中，按照导演的设计思路和构思，实现对未来银幕上人物视觉形象的构建。电影分镜头通过将剧本划分的方式分成可以摄制的许多镜头，实现现场的指导性拍摄。电影《非常完美》在布景等各方面做到了精致和完美，在表现中国当代都市爱情生活的电影中寻求突破。[2]电影《非常完美》在前期构建过程中，是按照一定电影构建顺序进行的，电影前期的准备工作很重要，前期准备情况决定后期电影质量的高低。在电影前期构建过程中，需要各个环节相互配合，剧本结构要具有一定表现风格，具备清晰的剧本结构层次，给观众一种视觉上的冲击，合理对场景进行设置，人物造型要装扮好，还要落实到位摄影机。这一系列的问题是电影构建中不可或缺的要素，需要相关人员相互商榷。电影制作是在文学作品之上进行的，这个时候就需要提炼出文学剧本中的主体思想，彰显导演在电影创作中的动机，要表达怎样的主旨思想，需要怎样的表现风格。电影《非常完美》是一部有关爱情题材的电影，同时，也是充满了喜剧色彩、奇幻和浪漫特色的电影。在整个电影构建中都要围绕电影特色展开，这也是该电影在创作中的基调。电影基调是后续电影具体制作中总的指导框架，镜头视觉效果、镜头组合和风格样式才能够好展现出来。
二、 确定风格样式
不同的电影有不同的主题表现风格，给人的视觉冲击也是不同的。在具体的电影风格制作中，结合电影特色，电影风格的确定能在分镜头中完成，将产生的视觉模板作为参照，开展后续电影拍摄和制作工作。电影《非常完美》是一部喜剧爱情电影。在制作该电影中，需要将文学剧本中的文字样式转化成视觉上的图纸，同时，视觉上的图纸还要给人一种时尚的感觉，营造出一种奇幻、浪漫的爱情氛围。和以往电影风格的制作方式有所不同，该片主要借助漫画的风格进行对电影风格的构建。电影风格的制作不仅能够给人一种视觉上的体验，而且还能营造出一种轻松、青春、喜剧的氛围，这个阶段风格的确定，是在创意阶段最终决定和制定下来的。漫画中的人物形象不仅和剧本中人物形象生活的年代比较接近，而且更加时尚和清新。漫画似的表现风格本身就含有一种童话般和虚幻般的表现特征，有简约的线条表现手法，运用了绘画的表现手法，富有青春的特征，似乎在为大家呈现一种真实的现实世界，营造出一种美妙的童话世界。
三、 确定人物造型和场景
在电影拍摄之前，需要通过电影预演的方式实现对电影的制作，同时，也是电影拍摄过程中对视觉的指导，需要在分镜头中融入一切图形和图像。电影《非常完美》在开拍之前做了大量的准备工作，导演和美术指导充分融入进来，对分镜头中的人物造型和场景进行探讨和分析。人物造型在很大程度上给观众呈现一种什么样的角色，有怎样的外在特征。这些问题在图像画面语言中完成。
剧本中苏菲的角色定位为一位充满幻想甚至是胡思乱想的女孩。在具体的分镜头呈现中，苏菲也是一位有着随意性格的女孩，那种可爱、执着的性格得到了表现。分镜头中的苏菲形象给人一种清晰的印象，总是戴着一个可爱的、毛线编织的帽子，留着整齐的刘海，头发比较竖直等。在影片中，林心如饰演苏菲的闺蜜陆小夕，是一位不想结婚的女性，同时，那种白骨精似的聪明头脑也在这位女性身上得到很好地体现，有着坚定的性格，崇尚时尚，是一位浓重的、现代气息的女性。剧本对陆小夕的定位是这样的：换男友比较频繁，比换内衣的速度还快。所以，陆小夕给人呈现的视觉印象要很好地表现剧本中隐含的这些性格特征。在对陆小夕进行造型设计时，要注重突出其简短的头发、戴着金属大耳环，同时，穿着非常简约，是一种成熟的都市女白领形象，这是陆小夕的人物造型特征。影片中，苏菲还有另外一位女性闺蜜李莉（姚晨饰），是一位28岁的富家阔太太，对金钱有着特别的钟爱，影片中李莉的形象就很好地突出了这一点。这种视觉上的冲击效应从其佩戴的珠宝和奢华的服饰中看出来。李莉的外部造型留着卷曲的头发，戴着硕大的戒指，在具体的服饰装饰上更是体现了这种奢华。这个时候人物造型的呈现和影片最终给人的视角印象还是有一些不同的，主要的差异源于剧本文字到视觉图像的转换，只是一种概念上的视觉体现，在具体的电影分镜头中，人物形象就更加简洁，为后续电影制作阶段提供参考上的蓝本。影片中最终造型的呈现是设计师在此基础上细化和深入的结果。
分镜头起提供图像化剧本的作用，有利于灯光、摄影等创作人员对影片效果的展示，分镜头需突出重点要素的表达，其中，镜头中的场景就是重点要素表达的对象。除了人物造型重要之外，人物活动的控制也很重要。人物活动的控制也就是我们通常意义上说的电影场景。在特定的时间和空间内，有不同的电影场景，在每一个环节中更好地展现故事发生的时间和地点。
将电影《非常完美》中第十二场戏作为研究的例子。苏菲用球砸了杰夫的窗户，然后生气地跑向了街道的尽头，在分镜头对该场景进行电影制作的时候，需要将可视化的图像呈现出来，那么呈现的视觉图像是怎样的街道呢？影片中视觉图像的场景是这样的：夜色笼罩下，天空中飘起了大雪，前面是一眼望不到头的街道，欧式建筑的房屋是那样鲜明，街道上积满了厚厚的雪……剧本中的场景并不能完全呈现在影片中，也不能完全被观众看到，这个时候，镜头的制作就需要有一定针对性，使街景主体部分着重突出，情景的制作为接下来常瑞和苏菲相遇创造条件，借助建筑外景的直接呈现，突出镜头场景设置的连贯性，给人一种视觉空间变化的感觉。影片中第十七场戏的场景是这样的：苏菲回到家的时，已经疲惫不堪。分镜头对苏菲形象的设定着重突出其狼狈不堪的样子。在分镜头的视角图像中，能看到有一个开放的大门，给人呈现开放的视角，在视角和机位的配合下，场景产生了。影片中苏菲家里的场景：凌乱的沙发摆在那里，杂乱的衣服堆在一起。当苏菲拖着疲惫的身躯从远处的大门进入时，呈现了苏菲的真实生活状态，同时，也映射出人物内心此时的心理。分镜头对苏菲形象的呈现让我们看到，一个失恋中的女孩内心是怎样痛苦，痛苦混乱的生活在分镜头中展现出来。如果将分镜头中家里设置为整齐的家具，这种场景的设置就不能很好地突出人物内心此刻的纠结、痛苦心情，凌乱的场景设置很好地展现苏菲的痛苦心理，正确的表现手法烘托出场景氛围。在电影场景制作中，采取合适的创作角度，将场景中的氛围很好地展现出来，这是分镜头有关烘托气氛最为重要的一环。 四、 视角、摄影机位
电影《非常完美》为观众带来了视听的“完美盛宴”。[3]视角、摄影机在分镜头构建中是另外一个重要的方面。不同的摄影机位和视角会产生不同的视觉冲击。视角和摄影机位的选择将不同的镜头语言呈现出来。视角和镜头机位的选择要根据不同的场戏，考虑戏剧冲突关系的影响，还要结合场戏中的人物。在电影《非常完美》第十七场戏中，苏菲产生了幻觉，认为杰夫将要拉倒自己，这个时候的杰夫仿佛一下子变成了一张海报，生气的苏菲将杰夫海报撕成了碎片，然后回过身来，到冰箱拿水喝。分镜头多使用客观视角。从局外人视角出发，可窥见苏菲痛苦的心情。摄影机位选择的角度从正面位置展开，对苏菲痛苦的表情和心情进行了刻画。苏菲打开冰箱的过程也反应了人物和环境的关系。不同的相机机位对人物形象展开立体式的刻画，注重突出人物心中无言的痛苦。相比文学剧本，更能将这一点生动地表现出来。观众从不同的角度观看到人物挣扎的状态。不同相机机位的组合形式多种多样，一场戏可以借助许多相机组合形式。在具体的相机组合形式选用上，要本着展现视角效果，将本场戏要表达的信息呈现出来。
五、 镜头拍摄
在电影第五十五场戏中，有这样的镜头：随着相机机位不断变化，机位运动的突出性表现出来，镜头无论是对苏菲的嘴部，还是苏菲的脸部都进行了刻画。分镜头是一个可视化的剧本，对影片中未来样貌进行诠释，此外，镜头表现形式也要表现在其中。分镜头创作开始之前，要先和导演和摄影师商讨和确定。在分镜头的画稿设计上，要很好的呈现镜头的运动方向和轨迹。该场戏主要是对苏菲吃东西时嘴部动作的刻画，随着镜头不断拉开，在镜头结束的画面中，对镜头中的主人公进行了交代，突出女主人公细节性的动作。镜头变化的过程也是对空间信息呈递的完整表现。
结语
研究电影分镜头制作有十分重要的现实意义。电影《非常完美》的分镜头制作带给观众视觉上的立体式感觉。电影分镜头制作的各个环节都很重要，每个环节都发挥了十分重要的作用。电影分镜头制作为后续电影的拍摄工作提供参阅蓝本，有突出的作用。研究电影分镜头的制作，生动地将电影制作中的场景再现出来，为从事电影分镜头制作的相关人员提供理论支撑。
参考文献：
[1]黄巧莉，徐菱骏.电视节目《非常完美》之性别色彩的多面相[J].青年作家，2014（16）：261，260.
[2]曾令佳.文化错位下的本土意识消解――浅谈电影《非常完美》的西化倾向[J].电影评介，2009（22）：22-23.
[3]顾潇.《非常完美》之“完美元素”探析[J].青年作家（中外文艺版），2010（1）：51-52.
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