出之贵实,用之贵虚

来源:用户上传      作者:

　　《二度梅》是婺剧的一出传统剧目,也是浙江省金华市婺剧团的代表作之一。这出戏改编自唐朝陈杏元出塞的故事,“梅开二度”这个成语就来源于此。当年,婺剧表演艺术家朱芸香因饰演剧中女主角陈杏元而闻名婺剧界,并曾于1960年底带该剧来沪演出,获得广泛赞誉。时隔49年,这朵“二度梅”又一次飘香上海滩,亮相今年上海国际艺术节。此次饰演女主角的演员,是朱芸香的关门弟子范红霞。从学艺之初至今,范红霞与“陈杏元”也已有了20年的不解之缘了。此剧重新排演,范红霞在保留传统精华的基础上,又进行了大胆的突破和创造。
　　
　　移步坐辇
　　
　　坐辇而行在传统戏中十分多见,演员几乎都是两手执着象征车辆或车轮的道具,直着身子走。但在婺剧《二度梅》里陈杏元的坐辇却是不同,它要求演员坐车的身段姿势须与车轮道具浑然一体,给人坐在车上的真实感觉。因此,演员在表演时首先必须两腿躬曲,上身正直,状若平坐姿势,并在行走时上身不动,两腿躬曲走矮步,随着车轮滚动一起向前。当车辇停止走动时,演员则单脚着地,保持平坐姿势,一腿则加在另一条着地的腿的膝盖上,将鞋尖翘露出裙子外面,形成架着“二郎腿”的坐姿。由于此时有裙子和轮子遮住,在观众看来就宛如演员真的坐在了辇上,仿佛欣赏一幅优美的流动画面。《二度梅》每演到此,观众都会轰然叫绝,有的观众甚至拥至台前来看个究竟。
　　
　　攀藤上崖
　　
　　剧中,当陈杏元途中发现马元交给番使的书简竟是卢杞的通敌密书时,心情激愤,决心抱书投崖以绝国家后患。但当她要登崖时,发现崖壁陡峭,无路可走,只能攀藤而上。由于舞台上的藤是凌空倒挂的,演员须跃身攀藤。但是藤软身重,演员往往会失去平衡,坠将下来。以前老戏表演的处理方法是,演员只是在身子转了几个圈后滚下。
　　为了增强表演的真实度和美感,范红霞采取了“串翻身”的做法,显得既合理又有较好的技巧性。在攀藤时,她使劲跃身抓住藤子,当藤子因悬重而发生摇曳时,她作出了连串的急旋,之后双脚踮住崖石,最终“登上”崖顶。这一段攀藤凌空急旋、凌空摇曳的动作惊险漂亮,却是符合戏曲美学特征的虚拟表演,既不失生活的真实感,又具有舞台的艺术美。
　　
　　跳崖浮水
　　
　　陈杏元攀藤到了崖顶,向下一瞧,只见万丈深渊,顿时不寒而栗。但她一抚密书,立下决心,于是将藤一放,展开双袖一跃而下。这是过去老艺人所演的跳崖动作。朱芸香后来在表演这个动作时,认为还有加工余地,她用两张桌子重叠,加大了“崖”的高度,并改用“吊鱼”而下,增加了动作的惊险感,加强了舞台效果。跳下崖台后,朱芸香又以双袖掩身,伏地片时不动,表示身子坠沉水底,一时尚未浮起;接下来便是浮水舞蹈,先是扑浮――躬着身,手垂直晃动水袖,给观众以浮水的飘动感;渐渐转成侧浮,之后似是受了一阵波浪的冲击,又一个翻身成为仰浮。仰浮的难度,显然更大,演员身子后仰,双手往后垂直晃动水袖,双脚却仍要站直并移动不停,最后翻身成为扑浮,渐渐漂流而下。这一连串的虚拟动作,真功夫尽显风采。对此,范红霞深得乃师三昧,演来神完气足。
　　
　　明代戏曲理论家王骥德在他的《曲律》中写道:“戏剧之道,出之贵实,而用之贵虚。”婺剧《二度梅》对于陈杏元的表演,坐辇无真辇,攀藤无真藤,浮水无真水,全仗演员的虚拟动作完成,正体现了“出之贵实”、“用之贵虚”的精妙特征。范红霞之所以能够塑造好这个角色,得益于她扎实的基本功,腰腿手颈等功夫的综合运用。

转载注明来源:https://www.xzbu.com/7/view-8618061.htm