论《到灯塔去》叙事的主观性

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　　摘 要：《到灯塔去》（To the Lighthouse）是传统的现实主义小说向现代主义小说转型的代表作品之一。作为现代派小说家，伍尔夫在小说中摒弃了19世纪现实主义小说叙事的常规，不再着重摹写外部世界的现实，而转向对人的主观精神世界的探索，从而凸现出她所倡导的文学创作理念――主观真实。
　　关键词：主观性 视角转换 《到灯塔去》
　　
　　20世纪初，动荡不安的英国社会在政治、经济、文化、意识形态等方面都陷入深刻的危机之中，人们的思维方式以及社会生活的各个层面都经历着巨大的转变。文学方面，现代主义迅速崛起，形成一股反现实主义的文学浪潮。弗吉尼亚・伍尔夫（Virginia Woolf，1882―1941）是现代主义小说的先锋代表，她在理论和实践两方面为现代主义小说的发展做出了杰出的贡献。《到灯塔去》（To the Lighthouse）发表于1927年，是伍尔夫继《雅各的房间》和《达洛卫夫人》之后推出的又一部现代主义小说，此部小说较为完美地体现了伍尔夫的小说理论及写作技巧，是研究伍尔夫小说艺术的一个较好的切入点。
　　
　　一、主观真实
　　
　　在小说创作中，伍尔夫倡导主观真实论，她摒弃了19世纪现实主义小说的常规，不再着重摹写外部世界的现实，而转向对人的主观精神世界的探索。伍尔夫认为，客观世界的人和事远远不是全部的真实，人们内心深处的各种印象与回忆是比客观世界更本质的真实。她在《一间自己的房间》中指出：“真实就是把一天的日子剥去外皮之后剩下的东西，就是往昔的岁月和我们的爱憎所留下的东西。”①(p169)可以说，伍尔夫眼中的真实其实是一种主观的真实。
　　《到灯塔去》较为完美地体现了伍尔夫一贯倡导的主观真实论。在作品中，伍尔夫大量运用间接方式的内心独白，作者不再从自身立场叙述，而是通过作品中不同人物的主观角度进行叙述，其内容是人物的观念与感觉，而非作者自己的想法。小说中，拉姆齐夫人听到丈夫和塔斯莱的谈话声突然中断，心境陡然变化，原先的宽慰心情在瞬间被“一阵恐惧的冲动”②(p16)所代替。海浪声也从“有规律的，镇定的节拍”②(p16)变得“象雷声一般在她的耳际轰鸣”。 ②(p16)伍尔夫就是这样善于通过描写人物的印象、回忆和幻想等，让读者能够清晰把握人物心理上的细微变化，从而体现她所追求的真实。
　　同时，伍尔夫为读者提供新颖清晰的视野，让读者在阅读文本时，不再置身事外，而是随着作品人物的意识流动，直接感受到人物的思想情绪与主观体验，从而进一步透视到人物性格。小说中，塔斯莱陪拉姆齐夫人进城，出发时他还充满自卑感，但渐渐地恢复了自信，“有了一种前所未有的自豪感”，②(p14)归来时已经“第一次感到无比的骄傲”。②(p14)伍尔夫通过描写塔斯莱主观感受的变化，既充分揭示了塔斯莱的自卑情结，也间接描绘了拉姆齐夫人的性格。
　　为了进一步体现叙事的主观性，伍尔夫在进行外部行动描写时，同时进行间接内心独白，从而将读者的注意力转至人物的心理活动上，让读者觉得始终处于人物的主观意识活动之中。如，“她站在那儿，握着詹姆斯的手，觉得这些问题好象永远也解决不了。”②(p9)又如，“凯姆又把她的手指浸在波涛中，她想，原来他们居住的这座岛屿就是这般模样。”②(p200)
　　《到灯塔去》自始至终是以一种主观的、内省的角度来表达的，小说整体上是由一系列感觉、印象、思绪、回忆等心理活动构成的氛围，情节已经被淡化到无足轻重的地步，贯穿作品始终的是瞬间的心理印象以及往昔岁月飘忽着的回忆。这一艺术效果的产生，是同伍尔夫采用叙事的主观性紧密相连的。
　　
　　二、多视角叙事
　　
　　在《到灯塔去》中，伍尔夫频繁转换叙述视角以凸显叙事的主观性。叙述视角，简单地说，是指由谁来叙述故事以及如何叙述故事。19世纪的传统小说，往往采用全知视角，叙述者是全知全能的“上帝”，无所不知，无所不见，在超越作品人物的同时，却又能深入到每个人物的内心世界。这种叙述者的采用，降低了作品的真实度，让小说常带有主观说教和人为创作的痕迹。
　　在《到灯塔去》中，伍尔夫基本摒弃了全知全能型叙述者，大量运用限知视角，叙述人称上虽依然使用第三人称，但是，“传统上属于间接叙述部分的‘她’，在伍尔夫笔下，似乎有介于第一与第三人称中点的含义。”③(p185)这一独特的叙述技巧的运用，使得叙述者仿佛隐身于作品人物之中，借人物的主观意识与感觉去感受周围世界。同时，为了扩大叙事范围，叙述视角不断地变换，不同的角度互相补充，取得一种全面的效果。小说中常常多位人物的意识交错出现，在视角的转换中，不同人物的意识与感受叠加整合，以凸现绵绵不绝的意识流。
　　……他喜欢她，他倾慕她，他还记得那个在下水道里干活的工人如何抬起头来盯着她瞧；但是，他觉得有必要坚持他自己的意见。
　　尽管他的眼睛长得不错，莉丽・布里斯库想到，但是，瞧瞧他的鼻子，再看看他的手……②(p90)
　　上面的例子中，前一段是塔斯莱的视角，后一段是莉丽的视角。在没有外面场景介入的情况下，塔斯莱的心理活动直接让位于莉丽的心理活动，从而使读者在阅读时，可以自由穿梭于各人物的内心世界，去感受人物在同一时刻的不同意识活动，显现叙事的主观性。
　　有时甚至在同一段落中，视角也不断转换：
　　……他细细地品尝了一番。
　　它美味可口、酥嫩无比，烹调得十全十美。
　　她怎么能够在这穷乡僻壤搞出这样的佳肴？他问她。
　　她是位了不起的女人。
　　他对她的全部爱慕敬仰之情，重新恢复了。……②(p105)
　　本段落中，第一句是拉姆齐夫人的视角，她在观察班克斯先生，期待着他对食物做出评价。第二句换成班克斯先生的视角，表现了他对食物的评价。第三句是班克斯先生对拉姆齐夫人的发问。第四句是以自由间接话语的形式来展现班克斯先生的意识。第五句又一次转换，回到拉姆齐夫人的视角，揭示了拉姆齐夫人当时的心理状态。小说中，这样的例子还有许多，伍尔夫将叙述视角不断转换，把各个人物错综复杂的心理状态描摹的淋漓尽致。正如德国著名学者奥尔巴赫所说：“伍尔夫的写作技巧的基本特点是――我们得到的不只是一个人的意识的表现，而是很多人的意识的表现，并且从一个人的意识到另一个人的意识不断地转换着。”④(p536)
　　叙述视角的频繁转换，既强调了直接的目睹性和感知性，又扩大了叙事范围，从而使整部作品的叙事更加自由与舒展。
　　
　　三、结束语
　　
　　戴维・戴希斯（David Daiches）在评论伍尔夫的文学地位时说：“伍尔夫发展了一种小说类型，在这种小说中，对于各种生活经验的敏锐的个人反应，能够用一种在理智上令人兴奋而在美学上又令人满意的方式，具体化、模式化地表现出来。”⑤(p54)的确，伍尔夫在小说创作中没有简单地沿用前人的叙事手法，而是汲取精华，积极创新，发展了具有自己独特风格的小说艺术。伍尔夫借助作品中不同人物主观的、内省的视角叙述人物的主观感受与感觉，同时将叙述视角不断地变换，各种角度互相补充，从而将不同人物的意识与感受重新整合，最终完美地体现了她所倡导的文学创作理念――主观真实。
　　
　　注释：
　　①弗吉尼亚・伍尔夫. 翟世镜译. 一间自己的房间[M]. 上海：上海译文出版社，2000.
　　②弗吉尼亚・伍尔夫. 翟世镜译. 到灯塔去[M]. 上海：上海译文出版社，2000.
　　③梅・弗里德曼. 申丽平译. 意识流文学手法研究[M]. 上海：华东师范大学出版社，1992.
　　④Erich Auerbach. Willard R. Trask trans. Mimesis：The Representation of Reality in Western Literature[M]. Princeton：Princeton University Press，1953.
　　⑤David Daiches. Virginia Woolf[M].New York：New Directions Publishing Corp，1942.
　　
　　（陈 健，江苏省南京森林公安高等专科学校外语教研室）

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