柴科夫斯基钢琴作品《六月—船歌》音乐特点分析
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【摘要】柴可夫斯基是十九世纪浪漫主义时期俄罗斯的杰出代表，他的作品充分展现了对俄罗斯自然风光的熱爱，以及整个俄罗斯人民的生活特征。本文对柴可夫斯基的《六月——船歌》的音乐特点进行分析研究，力求展现作品的艺术价值。
【关键词】柴可夫斯基；四季；和声；曲式结构；旋律；节奏
【中图分类号】J624.1 【文献标识码】A
一、生平与创作
柴科夫斯基（1840年5月7日—1893年11月6日），全名彼得·伊里奇·柴科夫斯基（Peter Ilyich Tchaikovsky），是俄罗斯民族乐派中最杰出的作曲家之一，也是十九世纪浪漫主义音乐著名的作曲家、钢琴家，被誉为伟大的“俄罗斯音乐大师”。柴可夫斯基的作品旋律优美，情感丰富，创作领域宽广，创作的音乐体裁有钢琴曲、协奏曲、舞曲、歌剧等等，其中钢琴套曲《四季》是作曲家众多音乐作品中较杰出的一部钢琴小品曲集，通过对俄罗斯一年十二个月的刻画，向人们展示了俄罗斯的自然风光。
二、《六月——船歌》简析
（一）创作背景
本文选取了《四季》当中的第六首作品进行分析研究，钢琴组曲《四季》又名《十二月》，1875年，圣彼得堡杂志《小说家》的编者尼古拉·马特费耶维奇·贝纳德从俄国的诗中选出十二首适合于1876 年1—12月的各个月份的诗，按月在刊物上登出。他请柴可夫斯基每月为该杂志写一首能表现这个月份性格的钢琴曲。《四季》由十二个附有标题的小曲组成，《六月——船歌》是《四季》中的第六首作品，是依据俄罗斯诗人阿·普列谢耶夫的诗所作，作品表现出若隐若现、隐隐约约的忧伤情绪。“船歌”是一种非常古老的体裁，起源于意大利威尼斯，是船夫所唱的当地民歌，船歌的曲调淳朴，常用6/8拍子写成，描写船的摇曳。
（二）创作特征
1.曲式结构
《六月——船歌》是典型的复三部曲式结构。主要包括引子、呈示部、中部、连接、再现部以及尾声几部分，主要结构为：
乐曲前两个小节是引子，作曲家通过4/4拍打破了“船歌”传统的3/4拍的模式，揭示了作曲家的创作个性。乐曲首部为单三段曲式，由A、B、A’组成。A段的第一乐句由四个小节组成，第二乐句为六个小节，是第一乐句主体材料的展开发展。作曲家同样使用弱起节奏进入B段，同样是4+6的结构，但情绪趋向更为激烈，第22小节伴奏织体的变化使乐曲很自然地过渡到再现部分。
中部包括两个部分，是无再现的二段体结构，C乐段的力度铿锵强劲，但并没有摆脱“船歌”的律动特点。第二乐句是对第一乐句的重复，使音乐情绪越来越高涨，连接部分的休止符为再现段的出现提供了准备。
再现部与呈示部相比没有明显变化，主题循环再现贯穿的发展手法，使音乐显得极为完整统一，展现了平衡对称之美。乐曲进入尾声起到了对整个乐曲总结的作用，a乐句的前两小节与引子形成一种遥相呼应的关系。b乐句的来源是中部C乐段的材料，再次重现了“船歌”这一律动特点，最后的四小节出现了长琶音，犹如层层粼波随风而起，小船也渐渐消失在人们的视野中。
2.旋律
《六月——船歌》旋律由两小节的引子展开，从第三小节进入呈示部，A乐段的旋律采用了旋律小调音阶，八分休止符的出现好像把节奏切分，产生一种摇曳感，增加了旋律线条的活力。旋律主要采取级进，跨度在六度以内，随着曲子的旋律从音调的最高处逐渐降低，一种淡淡的惆怅悄然而至。
乐曲进入中部以后明显没有了呈示部忧郁的气氛，G大调打破宁静，给听众一种豁然开朗的感觉。D乐段节奏换成四三拍，出现了五度的跳进音符，体现出小船摇曳的不稳定感，第50小节、52小节的琶音加强了和声的紧张度，是乐曲的又一次高潮。连接部分休止符的运用为随后的再现部分做准备。
再现部与呈示部相比没有太多的变化，重现了“船歌”这一律动特点，使人们再次感受到悲伤与孤独的音乐情绪。乐曲进入尾声起到了对整个乐曲总结的作用，与主题材料形成呼应，结尾处的长琶音犹如小船渐渐远去。
3.和声调性
《六月——船歌》在g小调上展开，和声大量采用V7-I的完满终止进行，音响效果和谐。中段转到bB大调上，使用K64—V7—I结束中段，呈示段回到g小调上。
中部转到G大调上，和声变得紧张，情绪渐渐高涨，同时将乐曲推向高潮，从第40小节乐曲节奏变成“船歌”经典节拍上，和声丰富，以第40小节—第42小节为例，和声进行为：I-VI-II-IV-I-VII65-VII7/II-K64-V7-I。但中部并没有结束到I和弦上，是开放性的不稳定的。连接部分回到g小调上，为再现部做调性上的准备。
再现部是对呈示部的完全再现，回归了调性。
4.织体与内涵
《六月——船歌》旋律线条清晰，左手多采用分解和弦式的伴奏音型，它在作品中具有典型的特征，这种伴奏音型给节奏的跃动提供了支点，增加了节奏的弹性。
三、结语
通过对乐曲的音乐本体分析，展现出作曲家独特的音乐特点，从曲式结构上，使用复三部曲式。从旋律上，采用俄罗斯民歌进行变化发展。从和声上，使用传统的功能和声，明确的终止式。从伴奏织体上，采用分解和弦与柱式和弦相结合的方法，推进了旋律的平稳进行。使人们更深入地了解到柴可夫斯基的音乐创作手法。
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作者简介：李旭颖（1994—），女，回族，内蒙古锡林浩特人，青岛大学音乐学院，18级在读研究生，硕士，研究方向：西方音乐史；于青（1963—），女，山东青岛人，博士、教授，研究方向：音乐学。
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