论王维诗歌的生动之美
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【摘要】王维诗中有生动之美，“生动之美”指的是诗歌内容具有活力并能使人感动的艺术效果。而获得这种艺术效果的途径有两种：一是在诗中加入丰富的体验;二是在诗中刻画细腻的场景。
【关键词】生动之美;体验;细腻
【中图分类号】G643 【文献标识码】A
唐代诗人王维，其诗不仅淡雅隽秀，更有生动之美。“生动”指具有活力并能使人感动的艺术效果，至于这种效果怎么获得，笔者认为有以下两种途径。
一、加入丰富的体验
利用读者的五感，在诗歌中加入丰富的体验可造成生动的艺术效果。第一种办法是加入较多的感觉种类，如《早春行》，诗前半写道：“紫梅发初遍，黄鸟歌犹涩。谁家折杨女，弄春如不及。爱水看妆坐，羞人映花立。香畏风吹散，衣愁露沾湿。”这里有“紫梅”“黄鸟”“羞人”“花”等视觉体验，有“歌犹涩”的听觉体验，有“香”的嗅觉体验，也有“风吹散”“露沾湿”的触觉体验，感觉种类的丰富能给读者以立体的感受，也更容易令人感动，所以余冠英先生以此诗为例说到“生动”的艺术效果：“王维对人物的细小的情态也善于作生动的刻绘，造成一种动人的情思与气氛。”又如《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”这首诗中有“山”“月”“松”“泉”等视觉体验，也有“清泉石上流”“竹喧归浣女”的听觉体验，更有“春芳”的嗅觉体验，三种感觉交融在一起，给读者以丰富的体验，所以刘逸生先生说：“看起来，这里洋溢着一片热闹……体味出恬静中的一片活泼生机。”点出了其中的生动之美。
第二种方法是加入丰富的情景，这也可以让诗歌富有情趣，生动活泼。如《渭川田家》一诗：“斜阳照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。”诗中虽然只有视觉和听觉两种感受，但场景特别丰富，有夕阳西下之景、有牛羊晚归之景、有野老倚杖等候牧童之景、有野鸡徜徉之景、有麦苗秀丽之景、有桑叶稀疏之景、有夏蚕结茧之景、有田夫交谈之景。这些景色共同带给读者以丰富的体验，令人有身临其境之感。所以张志岳先生评此诗道：“前八句中罗列了许多农村生活的个别迹象……组成一幅十分和谐而又具体、生动的完整画面。”笔者所说的“丰富的情景”不仅包括景物，也包括人物的行为，如《偶然作六首》（其四）：“陶潜任天真，其性颇耽酒。自从弃官来，家贫不能有。九月九日时，菊花空满手。中心窃自思，傥有人送否。白衣携壶觞，果来遗老叟。且喜得斟酌，安问升与斗。奋衣野田中，今日嗟无负。兀傲迷东西，蓑笠不能守。倾倒强行行，酣歌归五柳。生事不曾问，肯愧家中妇。”这首诗中有陶潜手握菊花的情景，有友人来探望的情景，有陶潜狂饮的情景，有陶潜饮罢在田野中游荡的情景，还有他醉得蓑笠倾斜、东歪西倒及引吭高歌的情景，这些丰富而各不相同的情景结合在一起，共同表现出了陶潜“任天真”的本性，很有情趣也很有活力。所以葛晓音先生总结道：“这首诗将陶潜的天真兀傲和耽酒任性，写得十分生动。”
二、刻画细腻的场景
除了在诗中加入丰富的感官体验，通过刻画场景中细腻真切的部分，也能给人以生动之感。
从视觉方面考虑，王维的诗常描写事物形象与动作的细部，以达到生动的艺术效果。如《栾家濑》一诗写道：“飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。跳波自相溅，白鹭惊复下。”这首诗的第三句中“跳波”二字出自于司马相如《上林赋》中“驰波跳珠”之说，指的是水流激荡，水珠反弹之貌，仅用两字便刻画入微。末句写白鹭两个连续性动作，一个是“惊”，一个是“下”，这两个动作跟前面的“跳波自相溅”产生了连续性的因果关系，构成了一系列连续动作，产生了生动之美。所以葛晓音先生认为此诗后两句：“以一连串分解动作的特写，便使幽静冷静的栾家濑充满了活泼的生趣”[4另如《送祢郎中》一诗，陶文鹏先生曾评诗中“孤莺吟远墅，野杏发山邮”两句“寓声于景，由于诗人生动地刻画了发声的景物形象……读者完全可以想象出声音的情状，以及它们所表现的感情色彩。”的确，“莺”为小鸟，诗人再加“孤”字于前，更见刻画之精细。作者将近处的“莺”与远处的“墅”放置在同一幅画面中，达到了互相衬托的艺术效果，更引发读者对“莺”的细微动作的想象。
从听觉方面考虑，王维常常选取微妙的声音，这同样可以达到生动的艺术效果。例如《秋夜独坐》前半篇写道：“独坐悲双鬓，空堂欲二更。雨中山果落，灯下草虫鸣。”——山果在秋雨中偶尔落下，草间鸣虫时而发出清晰的叫声。从这两种声音反衬出的是诗人四周无边的寂静，而寂静中的声音则更透出生动之美。所以倪其心先生认为：“诗的前半篇……形象生动，感受真切，情思细微，艺术上是颇为出色的。”又如《过香积寺》一诗写道：“不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。”此诗将钟声置于静谧的深山之中，令人深刻感受到钟声的回响和延续。第五句再以“咽”字形容泉声，令人联想到时断时续微弱的水声。所以张福庆先生說：“在这首诗里，作者描写了两种声音……都极其生动地表现了山水景物充满意趣和韵味的幽静之美。”
实际上，王维所刻画之场景中的细腻，更多的是一种综合的感官体验。如《鸟鸣涧》一诗：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”从视觉方面说，有细小桂花的飘落，也有春涧中流淌的泉水;从听觉方面说，有山鸟的鸣叫，也有涧水的幽咽;从触觉方面说，有桂花飘落于“闲人”身上的感觉，也有春天的温暖及涧水带来的凉意;从嗅觉方面说，则有四溢的桂香。这些细节共同构成了一种综合的体验，令人感觉到山中的欣欣生意。所以周振甫先生说：“诗人捕捉了这种幽静的境界，用画意的笔写出来，传达出诗人悠闲的心情。这样的诗，是写得自然生动的。”（《诗词例话》）王维写山水田园的五绝，大多如是。
综上所述，“生动”是王维诗歌中一个重要特点。明代学者许学夷在《诗源辨体》中便提到王维诗“语多活泼，而气象风格自在，多入于圣矣。”其后贺贻孙在《诗筏》中谈到王维的“生动”，也说看盛唐诗，当从其气格浑老、神韵生动处赏之，字句之奇，特其余耳，如王维“鹊乳先春草，莺啼过落花”，此等语皆晚唐人所极意刻画者。说的都是这个特点。
参考文献
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[7]张福庆.唐诗美学探索[M].北京：华文出版社，1999.
[8]周振甫.诗词例话[M].北京：中国青年出版社，2006.
附 注
本文为广西高校中青年教师科研基础能力提升项目（项目名称：王维诗歌艺术特征的现代阐释。项目编号：2019KY1148）的研究成果之一。
作者简介：焦健，1980年生，广西桂林人，桂林师范高等专科学校中文系副教授，主要从事中国古代文学的教学及研究。
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