探索观察式纪录片创作新视角
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作者:陈露媛
【摘要】观察式纪录片自上个世纪60年代出现并逐渐兴起，融入了“直接电影”和“真实电影”的元素，将镜头和拍摄者隐匿于故事之后，排斥话外解说。近年来随着社会和网络的发展，观察式纪录片也出现了不同的创新视角，以什么样的方式去观察，怎样构思纪录片叙事，以何种手段拍摄，如何剪辑，成为了观察式纪录片需要重新思考的问题。本文以《纪实72小时》中国版为例，探究观察式纪录片创作的新视角。
【关键词】观察式;新视角;《纪实72小时》;沉浸式视角
中图分类号：G241 文献标识码：A DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2022.08.082
1. 观察视角的创新
1.1 固定地点观察
和传统纪录片会跟随被拍摄者到处游走不同，观察式纪录片大多处于固定的观察地点来观察其中的人和故事，拍摄者以摄影机的身份去纪录在这段时间内发生的一切，看似微小但足以见大。通过蹲守在固定的地点，长时间不间断地观察，可以呈现不同故事之间地连贯性，挖掘到人物故事更深层次的东西，使纪录片更加具有真实性和可看性。
1.2 沉浸式的观察视角
沉浸理论由美国芝加哥大学哈里教授于1975年首次提出，用于解释人们在某些日常活动中为何会全神投入，注意力高度集中，过滤掉所有不相关的知觉，进入到一种沉浸的状态。观察式纪录片就是以完全沉浸式的观察方式去拍摄，无论是拍摄者拍摄的沉浸，还是被摄主体的自我沉浸，两者共同塑造这一沉浸式的体验。
首先是片中主体的客观沉浸。在影片《纪实72小时》中，被拍摄主体沉浸于自我生活，不受摄像机和拍摄者的干扰，有着自己的时间线索和计划，沉浸于自己的事情中，例如有沉浸式唱歌的、有沉浸式上网的、还有沉浸式学习的。
其次，是观影者的主观沉浸。观察式纪录片的独特观影体验在于从一种旁观的视角上获得窥探陌生者命运的沉浸体验。这种沉浸感往往以人物的底层讲述和私人叙事为基础，最终形成观影者的主观感受。在观察式纪录片中，摄像机捕捉的正是观众最感兴趣的内容，从某种方面说，摄像机已经代替观众做好了选择，它模拟人的眼睛，是观众沉浸在影片情节当中，与故事中的主体产生共鸣。《纪实72小时》在拍摄过程中就采取了模拟人物视角的拍摄模式，例如采取在窗外观察，在远处观察等一些路人视角，架置运动相机等“偷拍视角”，使画面具有强烈的真实感和现场感，增强了观影者的沉浸体验。
1.3 访谈式的观察视角
访谈的介入是观察式纪录片唯一稍加干预的元素，单纯的观察记录并不能挖掘人物背后的故事，所以访谈的介入是观察式纪录片必不可少的元素之一。采访者在基本不干扰被摄主体的同时，以相对主观的观察视角对其进行采访。相比于非语言符号，语言符号更能直接的说明问题。面对镜头，采访对象的言行举止以及表情等同场景的真实展现，能够将信息全面的表达出来。通过访谈，拍摄者也可以更好的了解被摄主体背后的故事，挖掘他的动因，从而能更好的筛选素材。《纪实72小时》中播出的几位主体正是通过访谈了解到他们健身背后的故事，每一位人物身上都有自己各自健身的目的，例如独自来到茶馆喝茶的无业中年男士;辞去深圳高薪工作回家重新在自习室备考公务员的年轻人;以及被老板批评后来小唱吧独自消遣的青年小哥等等。每一段人物的素材单拎出来都是一个完整的故事，访谈使得纪录片的故事更加精彩。
2. 拍摄视角的创新
2.1 固定镜头拍摄
固定镜头是最能凸显纪录片真实性和客观性的拍摄方法，以最客观的视角传递信息，可以最大程度满足受众的观看心理。《纪实72小时》的拍摄大多采取的就是固定镜头的拍摄视角，纪录了一天内某个固定地点里的各类人和事，全面的表现了，某个空间内的人生百态。影片中出现的各类人在健身的画面以及采访的镜头，都使用了固定镜头，利用全景、近景和特写来刻画主体，固定全景交代整体环境，固定近景来贴近受众，固定特写来纪录细节。摄像机作为拍摄工具，其实质上就是代表了受众的主观视角，让观众身临其境，相信拍摄的一切正是固定镜头的优势所在。
2.2 不干预主体的跟拍
相比较于固定镜头的客观真实，不干预主体的跟拍也是一种全新的纪录片视角。在不干预主w的情况下对被摄主体的跟拍，可以使摄像机与被拍摄对象之间形成一种跟随的关系，对于事件的发生过程不介入，也不评价。也正因为这样，让观察式纪录片有了更多的“探险”味道，对于拍摄者来说，观察式纪录片摒弃了作者对人物和事件的控制，要选择随机应变的抓拍捕捉事件的核心，所以跟拍就显得尤为重要。在影片《纪实72小时》中，摄像师会跟随被拍摄主体的行动轨迹观察他的一切动作，甚至会从一个场景到另外一个场景，都是要进行跟拍的视角，保持中立态度，为观众提供更广阔的思考空间。
2.3 手持镜头迎接突发事件
纪录片和剧情片最大的区别就在于它的不可预知性，不能事先写好剧本进行走位，而是要现场去抓取有用的镜头，挖掘故事，具有一定的不可预知性。面对这些突然发生的未知情况，短时间内找好拍摄角度调整好脚架和相机的固定镜头就显得不太可能，所以手持镜头的拍摄就显得格外重要，相比于固定镜头对画面的严谨，手持镜头相对要求更低一些，但它同样需要将画面拍摄清楚。《纪实72小时》最大的突发事件就是你永远不知道下一位将要面对的是怎样的对象，什么年龄、什么职业。他之后会做什么，拍摄者来不及思考，遇到合适的素材摄像只能拿起相机手持，正是这种不可知的相遇带来的不确定性、不可预知性，构成了观察类纪录片区别与其他类型纪录片的独特魅力。
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