电子管风琴旋律变奏的基本方法
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【摘要】电子管风琴即兴演奏的主题（Theme）是指符合一定曲式规格相对完整的一段音乐，通常为 16 或 32 小节。在A种即兴演奏的基础教学中，选用的多是类似声乐体裁的旋律作为主题，如孔空的部分声乐练习曲等。
【关键词】电子管风琴;即兴演奏A种;旋律变奏
【中图分类号】J628 【文献标识码】A
一、即兴变奏的主题样式
电子管风琴即兴演奏的主题（Theme）是指符合一定曲式规格相对完整的一段音乐，通常为 16 或 32 小节。在A种即兴演奏的基础教学中，选用的多是类似声乐体裁的旋律作为主题，如孔空的部分声乐练习曲等。由于这种主题陈述自然、结构方整、材料简洁、调式明确，因此很适合即兴变奏。如：曲例（1）是标有和声符号，适合于五级演奏水平的主题;曲例（2）是没标记和声，适合于三级水平的主题。
音乐主题一般为演奏者提示了旋律的调式、调性、节拍与曲式规格或和声。在一些电子管风琴比赛或专业考级中，还常常选择一些经典作品的片段或民歌作为即兴演奏的主题。
二、基本结构
A种即兴演奏要有前奏与尾声，并至少要用不同的方法将主题变化演奏两遍以上。基本结构图示如下。
主题的各个变奏段落是演奏员展示即兴才能的主体，每一段都要用不同的变奏手法，使音乐产生新意，但又不能背离主题的基本含义。在“变奏二”接近尾声处，应通过比较激情的手法，使音乐形成一个高潮，然后再进入尾声。引子与尾声段落可在主题中选用部分材料，也可以用几个和弦，点缀式地引导出主题或结束音乐。
通常，正式即兴演奏之前可以分析主题，构思一下各段落的变奏手法、音色配置、和声布局与伴奏织体。见曲例3，这是一首完整的即兴作品。
三、变奏的基本方法
在按指定主题进行即兴演奏时，变奏的基本方法可按对主题旋律加工的不同手段分为两大类：一是在主题旋律的横向运动中，围绕旋律的本质音加入一些和弦音或和弦外音，使旋律的线条更加曲折、动荡，俗称“加花”变奏，在爵士乐中称Fack;或者在长时值音符中加入一串经过句式的音符，爵士乐中称为Fill-in。另一种方法与旋律纵向有关，它是在指定的旋律下方按照一定的和声法则叠加一个或几个声部，使旋律的音响更加丰厚，在电子管风琴即兴教学中称为所谓的重音奏法。具体方法如下。
（一）“加花”润饰法。在原旋律的基础上增加一些音符，使曲调更加花哨的一种即兴演奏法。
a.和弦音润饰：用和弦音围绕主题音符的加花装饰。
b.旋律润饰：运用经过音、邻音、补助音、倚音围绕主题音符的加花装饰。
c.节奏变形.音符的提前与滞后，摇摆音型等手法变化主题音符。
d同音反复。在键盘上运用轮指等手法即兴演奏。这是一种简单而有效果的一种模仿拨弹乐器的用法。
（二）空隙填充法。在长音上或休止的地方填充经过句，增加音响内容，又有承上起下的作用。多用在有段落感的乐句和结尾处。常用的方法有：
a.和弦音填充：用分解和弦为长音增加内容，并衔接至下句。
b.音阶式填充：用音阶为长音增加内容，并衔接至下句。
c.柱立和弦式填充：以和弦形式增加内容，并衔接至下句。
（三）重音装饰法。为主旋律附加一个声部，形成一种合唱式的音响。也就是为主旋律配上二部、三部或四部和声，也称重（chong）音装饰法（见《电子琴即兴演奏法》）。
a二重音，见下面谱例。
b三重音，见科普兰《音乐欣赏》变奏谱例，变奏一。
c四重音，见下面譜例。
（四）附加对位旋律，为主题即兴演奏一段带有复调意义的旋律，这是早期即兴演奏的重要方法。对位旋律与主题要有一定的和声关系，同时又要与主题在节奏上有对比，还要有旋律性（见曲例（四）变奏9）。
四、变奏法的积累与提高
在即兴演奏中，旋律变奏的手法源于演奏者平时的积累与练习，从演奏的作品与作曲理论中都能学习到很多即兴变奏技法。爵士乐演奏是一种即兴的艺术，它的即兴训练方法更是值得学习与借鉴，如在音阶、和弦的基本材料上练习各种变奏手法等。如何积累与掌握好变奏手法，可规纳如下几点。
（一）在演奏实践中学习变奏技法。音乐大师们写作的变奏曲，如巴哈的《哥德堡变奏曲》，莫扎特的《小星星主题变奏曲》，贝多芬的《狄亚贝里变奏曲》、《C小调三十二首变奏曲》等，其中有很多简捷而有效的变奏技法适用于即兴演奏，多听、多练这些作品，会悟出很多变奏的原理与手法。
（二）学习爵士乐的即兴练习方法。在音阶与琵音等音乐的基本材料上，进行各种变奏手法的训练，如下面谱例是在音阶与和弦上练习加花方法。
（三）熟练地背奏一些集合了常用变奏手法的乐曲，形成一种演奏“套路”，把变奏方法“公式”化，有益于引导即兴思路。如曲例四
在这个谱例中，各段运用的正是A种即兴演奏最基本的变奏手法，见下面表格。
变奏手法 三重音加入和声层 附加一个对位性旋律 演变为一个和声框架 和弦音与和弦外音的“加花”变奏 省略音符的“减花”变奏 旋律转向低音区的音色变奏 变为四拍并用重音与同音反复手法 主题在中声部出现 运用复调手法仿进入一对题式的旋律
（四）在变奏中增强创新意识，拓宽音高材料、节奏形态、和声语汇的用法。
（五）最后一点，也是最重要的一点，即要加强器乐表演者容易忽略的音乐理论学习。变奏是一种作曲手法，我们应该从作曲理论中学到更多的音乐变化手法，尤其是一些近现代音乐创作技法。
在掌握了电子管风琴琴旋律变奏即兴演奏的基本结构与变奏方法之后，拓宽音乐视野，在理论与实践中摸索出更多适用于电子管风琴即兴演奏的变奏手法，使即兴作品适应多元化发展的音乐舞台，是本人试笔在其后几个章节中探讨的主要内容。
参考文献
[1]沈晓明.电子琴即兴演奏法[M].沈阳：辽海出版社.
[2]陆延荃.爵士萨克斯即兴演奏教程[M].北京：北京体育大学出版社.
作者简介：王欧林，沈阳音乐学院现代音乐学院电子管风琴系，副教授。
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