浅谈少数民族传统美术
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【摘要】我国是一个多民族国家，各个民族人民在实践中创作了不同的艺术精品，这些艺术精品在问世之后，成为中华民族传统文化宝库中的重要宝藏，其不仅代表了各个少数民族独特的发展史，同时也反映了不同少数民族所独具的民族气质。
【关键词】少数民族；美术；民族文化
引言
民族的才是世界的，才是有生命力的，而少数民族美术是民族文化的重要组成部分，因此，作为一个中国人，应该了解中国的少数民族美术文化。文章将从中国少数民族美术史的历程入手，分析中国少数民族美术的表现内容，并就国内少数民族美术创作发展的勃兴，乃是政治生态同民族审美旨趣相结合的产物展开研究，以供参考。
1中国少数民族美术史的历程
历史上，作于石壁上的岩画和以青铜器为材质的雕刻构成了少数民族文化创作的双璧，前述两种艺术代表了处于青铜时期的少数民族文化所取得的杰出成就。我国历史上中古时期的壁画作品，将彼时北方政权统治下民众的真实生活样貌呈现了出来。在我国历史上的中后期，随着宗教的发展，少数民族美术文化水平亦随之得到了提高。由此能够发现，当宗教实现了快速发展的同时，与之相关的文化艺术亦会表现得空气繁荣。如西藏地区的佛教美术、新疆的伊斯兰美术等等，这些少数民族的美术发展历程，充分验证了宗教对其的影响。因此可以说，宗教力量对于少数民族美术文化水平的提高有着至关重要的影响力。
在上世纪建国之后，国内美术界逐渐意识到少数民族美术文化的成就，并有相當一部分美术艺术家相继奔赴国内少数民族聚居区，开始了文艺采风，由此使得诸多美术艺术精品得以问世。如董希文所创作的《千年的土地翻了身》、吴冠中所创作的《扎什伦布寺》等作品均是形成于这一时期的杰出代表作。同时，少数民族地区也涌现出一大批杰出的美术艺术家，其将本民族和本地区的生活场景以及风土人情作为美术艺术创作的题材，并创作了诸多优秀的美术艺术精品，如新疆维族画家哈孜·艾买提创作的《罪恶的审判》等。可以说，这一时期所诞生美术艺术作品，均在一定程度上代表了彼时少数民族美术艺术创作的杰出成就。
在董希文于上世纪五十年中叶奔赴康藏地区进行艺术采风后，由此开启了美术创作者去少数民族聚居区进行美术艺术采风的先河。这便使得诸多生动呈现少数民族风土人情的优秀美术艺术作品得以应运而生。在这一过程之中，以西藏题材为代表的创作主题成为了主旋律，一大批以此为美术艺术创作题材的画家相继涌现出来。从上世纪70年代后期开始，丁绍光为人民大会堂所作的壁画《美丽、丰富、神奇的西双版纳》，袁运生的机场壁画《欢乐的泼水节》，刘秉江和周菱的北京饭店壁画《创造·收获·欢乐》，都在一个时期内掀起了少数民族题材创作的风潮。同时，以丁绍光、蒋铁峰为代表的一批云南画家，以反映傣族风情的装饰性绘画则成为影响广泛的“云南画派”。这些绘画作品都为少数民族美术的丰富做出了贡献。
2中国少数民族美术的表现内容
从我国少数民族美术的发展历程来看，各个时期的少数民族文化均实现了对特定时代背景下，少数民族民族生活情境以及风土人情的真实记载。如在滦平县被发现的戎族墓室中，保存着大量表现游牧民族生活场景的作品。同时，在这些作品之中，出现了各类饰物，这些饰物的制作材质不一，有的青铜材质，有的为玛瑙材质。可以说，从创作题材选择的角度来看，这些美术作品同彼时游牧民族民众的喜好是密切相关的。多数游牧民族受其生活习惯的影响，通常会将动物纹作为艺术表现的形式，这种情况表现出其独特的审美态度。
3国内少数民族美术创作发展的勃兴，乃是政治生态同民族审美旨趣相结合的产物
我国乃是一个多民族国家，此种政治生态使得美术艺术创作领域必然会对少数民族题材给予足够的关注和重视。尤其是在建国之后，党中央对于民族团结问题给予了高度地关注，由此使得以少数民族风土人情为题材所创作的美术艺术作品层出不穷。民族与族群共处问题困扰着世界上许多国家，但在有56个民族共居的中国，基本上化解了这种困扰，这种民族一家亲的氛围，成为了中国民族题材美术创作的唯一主题，也使新中国美术创作成为了促进民族团结和体现美术家社会责任的重要方式。还有就是，在我国的广大少数民族地区，其风光、民俗以及社会文化均有着与其它地区不同的鲜明特质，由此使得美术艺术创作者认识到，这种题材是全新的美术作品创作素材。而且在国内广大少数民族地区，还保留大量原生态的、尚且未受到工业文明影响的自然环境。如此一来，当美术艺术创作者将这些原生态的生活场景搬上画布之后，其必然能够改变美术创作领域之中所长期存在的创作题材同质化现象，从而能够给人以耳目一新之感，这样将确保所创作的美术艺术作品有着其它题材作品所不具备的艺术感染力和震撼力。此即是以少数民族为题材的美术艺术作品得以创作勃兴的内在原因。
4结束语
通过从少数民族地区获得美术创作的艺术灵感，发掘独特的美术艺术创作素材，将让美术作品更加生动，而且依托美术创作者的艺术创作升华，将让作品焕发出独特且恒久的魅力。以董希文、叶浅予、黄胄、黄永玉等为代表的新中国成长的美术大家就是这样完成了自身艺术的升华。民族题材美术创作对新中国美术发展提供了源源不绝的营养。作为中国独有的现象，民族题材美术创作，从出发点到过程和结果，都体现了中国美术特色，也只有新中国才会有这个特色。
参考文献
[1]吕屏.少数民族艺术与文化产业的发展[J].北方民族大学学报，2007（4）：11-14.
[2]李心峰.人类艺术基因库与中国少数民族艺术[J].民族艺术，2004（2）：47-50.
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