中国传统建筑装饰在现代建筑景观中的应用
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摘要：传统建筑装饰是我国传统建筑重要的组成部分之一，是中华民族在长期历史发展中逐渐形成、积淀的独特文化景观，并一直影响着国人的思想观念和行为习惯。然而，越来越多的新观念、西方各种设计思潮以及现代设计风格的涌入，给我国的园林景观设计带来极大的冲击。传作为具有民族性、地域性以及社会性的传统建筑装饰，凝结了传统的文化与国人的生活哲学，必然会在一定程度上影响着我国的景观设计。
关键词：中国传统建筑;装饰;景观
1传统建筑装饰的内涵与特征
中国传统建筑装饰历史悠久源远流长，并具有丰富的文化内涵，是劳动人民智慧的结晶。传统建筑装饰表现形式丰富多彩，它通过不同的材料技术表达多样的装饰主题，主要有花鸟图案装饰、人物故事装饰及约定俗成装饰，并且每一装饰形象生动，有图必有义。
传统建筑装饰的工艺是古代的建筑匠师们历经时代的变迁而逐渐摸索出来，其综合了我国建筑彩画、雕刻等方面的艺术成就，使得建筑外观变化多端、丰富多彩，充满中华民族文化的气息。其中，传统建筑装饰以“三雕”尤为出名，即木雕、石雕和砖雕，而木雕的数量、质量以及艺术成就居“三雕”之首。
我国的传统建筑结构主要以梁、柱式的木构架结构为主，在长期实践过程中，梁、柱式结构以其各方面的优越性，成为中国传统建筑结构的主流，并因此形成了其独特的艺术风格。传统建筑装饰是在几千年的文明史中不断发展而形成的一种传统，其在装饰结构、造型、色彩、工艺以及文化等方面都不同于西方古典建筑和现代建筑的装饰，具有自身鲜明的特征。
2中国传统建筑装饰与现代建筑景观的关系
中国传统建筑装饰不仅是物质上的美化，更多的是精神上的彰显。而现代景观设计追求的也正是在基于现代人的使用要求和审美习惯，并在精神上体现出所蕴含的文化内涵。同时，中国传统建筑装饰文化与中国传统文化也是一脉相承的，带有极其浓郁的民族与地域特色。而现代景观设计正倡导挖掘景观环境中的民族、地域文化资源，既不断地更新和发展，又不失却自身传统的特色。因此，在一定意义上，两者又具有不可割裂的传承关系。
当今社会，科技进步、信息通畅以及新的知识文化不断涌现，逐渐改变着人们的生活方式、价值观念以及思维方式，同时也赋予了人们对现代景观设计的全新理解。现代景观设计是以人的生活方式、行为方式为基础，以人与自然的和谐发展为核心的实践活动，包括城市景观、风景名胜区景观、城市广场景观、城市公园景观等设计，是现代物质文化、环境与科学相结合的产物，旨在寻求“人一社会一自然”和谐发展的境界。从时段上看，现代景观设计与传统建筑装饰分别代表着2个不同时间段的文化现象，然而，从辩证的关系上看，现代是从过去发展而来，是对过去时段的延续与发展。从形态上看，现代景观设计包含着传统的建筑装饰文化，是对传统文化的传承。
3中国传统建筑装饰在现代建筑景观中的应用
当前很多专业人士将传统建筑装饰与现代景观设计有机结合进行了深层次的探讨。但是不能全盘地照搬照抄，应有选择地继承与创新。有了批判地继承，创新才有基础;有了创新，批判地继承才有现实的价值。因此，在对传承中国传统建筑装饰的同时，同樣需要在适用于现代生活需求的观念上来发展和延伸，使之与现代园林景观相融合，我国传统建筑装饰在很多方面被现代景观设计所继承与发展。
简朴的青瓦飞檐、廊下宽大的阴影、图案分明的门窗、线条明快流畅的柱额柱落、肌理质感真切的栏杆台基等，一切都明明白白，简洁实在，没有任何虚张声势的构图，没有任何争奇斗艳的色彩。通过运用这种现代的设计手法对传统建筑装饰蕴涵的文化进行加工诠释，围绕着对“天人合一”文化象征的传承，来唤醒居者骨子里的中国情结，给人以“归家”之感，更能突出民族文化渊源的形象特征，传统建筑装饰的文化内涵得以进一步丰富与拓展。
在上海九间堂的景观设计中，以提炼中式建筑符号作为母题，在把握建筑的文脉感的基础上，对具有象征意义和实用功能的传统建筑细节进行了灵活的演变和继承，如用钢骨结构和混凝土框架结构更新木结构;用大面积的连续玻璃幕墙替换木排门、木连门和折叠屏风;通过半通透型院墙和篱笆与外景呼应，形成类似沧浪亭式的虚实衬托。同时，融入传统的中式建筑风格和元素，加入木雕、石雕、砖雕、花墙、花窗等传统意义上的经典传统符号，形成传统建筑装饰文化的新演绎。深圳第五园的设计中，作为母题不断出现的是极富传统民居情调的各式器具的造型，如老铜门、镇宅兽、马槽等，将这些传统符号与现代园林景观元素予以组合，相互映衬。正是通过具象的符号表现抽象的元素，才使得整个居住环境更具有传统的东方神韵。
我国是一个具有深厚历史文化底蕴的地区，不同时期均有不同的传统装饰纹样，如前秦阶段多以动物头像作为纹样;宋元时期，偏以生活为题材的纹样如人物故事等;而明清时期，则以龙凤、祥瑞，戏文等为重要题材。这些传统装饰纹样是人们长期对于达到求安求福的心理需求而创造出来的，不仅具有深邃、含蓄等审美效果，更能表现其地域特色与民俗特色。在色彩的应用中，第五园贯彻“舍艳求素”的原则，延续了南方民居尤其是徽派民居的特色，在色彩上追求朴素而简洁的外观效果，外立面采用白色涂料、灰色面砖、灰色压型钢板坡屋面，并且尽可能保持材料的自然质感。这种朴素的色彩处理还与中国传统哲学有关，即黑白是一切色彩之本，一切均含于阴阳。在设计手法上，第五园更是采用扬弃式继承，比如在第五园中已经看不到传统意义上的马墙、挑檐、小窗等与现代生活脱节的设计手法，而是将传统与现代、中式和西式很好地嫁接与结合，去掉了马头墙上的古代脊檐、多檐变化以及很多花式座头等，仅仅保留了马头墙高低错落的元素，这样的做法更让人感觉到简洁、亲近。这些并不仅仅是将中国传统建筑装饰直接搬来运用，而是对实体空间与虚拟空间进行了艺术形象的重构，对传统建筑装饰造型中的表象提炼加工，使之更为简洁而又富于传统的韵味。
在现代景观设计中，设计师们时常会将传统建筑装饰的纹样与寓意灵活运用于各种园林景观元素中。这些纹样多抽象表现，多与现代园林景观的形体组合相吻合，而富有浓郁的传统色彩。如将传统花窗的纹样应用于景墙之上，不仅具有“借景”的功能，同时还能表现出该地域的文化特征;将传统建筑墙面的图案应用于地面的铺装，在现代园林道路中也时常遇见，这种表现手法不仅丰富了地面的景观，同时在人文特色与民俗文化上也增色不少。运用现代的设计手法将传统纹样表现于园林景观中，使得设计更具有情感色彩，将这些具有吉祥纹样寓意的精神元素融入现代园林的景观设计之中，更具有传统文化的哲学性，是对传统建筑装饰文化的深刻理解与把握。
4结语
作为具有民族、地域特色的建筑装饰，它不仅可以为现代景观设计的发展提供充足的养料和丰富的形式，更为现代景观设计注入传统文化的灵魂，让具有中国特色的现代景观能够以“传统中蕴含创新、创新中传承文化”的方式演绎出来。当然，对传统的继承与发展并不是简单的“复制”，也不是墨守成规甚至盲目模仿，而是把传统建筑装饰的文化、符号、造型以及材料等简化、提炼，作为一个整体设计的方略应用于现代景观设计之中，产制的新物件，才是传承与创新。只有在创新过程中，把起点置于传统与现代的联系之上，才能构建现代与传统的结合点。
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