俄罗斯音乐中的独特和声
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摘 要：俄罗斯音乐具有很浓郁的地方民族特色，旋律与和声是其民族性语言的集大成果。它独特的和声体现在广泛地运用自然调式，尤其是自然小调的使用。自然小调中的变格进行、变格终止和正格进行。还有各式各样的中古调式的运用，包括交替调式的平行大小调，这些和声进行、和弦结构与各种调式音阶支撑俄罗斯音乐的和声领域，并展现多彩的俄罗斯民族性音乐。
关键词：自然小调;变格进行;和弦结构
俄罗斯音乐有着属于自己的很独特的和声语言，这些和声语言也充分体现了俄罗斯的民族特点。自然体系是俄罗斯民间歌曲和古典音乐的重要特点，其中最重要的特点是广泛地使用自然调式，他们对调式自然音体系的重视，使其提升到了哲学思想的一种高度性。因此，由于这种高度性，使自然体系得以继承与发展。在自然体系领域中俄罗斯音乐最主要运用自然小调。
一、关于自然小调的绪论
在西欧古典音乐中，自然小调只在作品的调内和声模进与弗里吉亚进行中使用，而没有整部作品建立在自然小调上。
在俄罗斯音乐中，自然小调具有特殊的、极为重要的地位，在俄罗斯的民间歌谣及著名作曲家格林卡、柴可夫斯基、穆索尔斯基等作品中很容易找到应用自然小调的范例。当然也并不是俄罗斯的和声除了自然小调之外再没有什么其它新颖的特点，只是自然小调是相对比较突出和新颖。
二、自然小调的基本特点
（一）典型的进行
1、小属和弦到小主和弦（d-t）的连接，在俄罗斯音乐中广泛的应用，而在西方古典音乐中较少使用小属和弦，这种小属和弦到小主和弦的进行是不常用的，也是完全不典型的。自然的小属和弦应用于半终止或结束终止，有时作为乐段或整部作品的结束和弦。
2、小下属和弦到小主和弦，这种变格进行是俄罗斯音乐中特有的调式——和声标志之一。它比小属和弦更能倾向于小主和弦，由于小下属和弦到小主和弦中Ⅵ级音与Ⅴ级因之间是半音，这样小下属和弦到小主和弦的半音倾向性比小属和弦到小主和弦的要强。自然的下属和弦与属和弦一样都可以应用于半终止或结束终止，甚至作为作品的结束和弦。
3、小属与小下属和弦组的进行、小属与小下属和弦的进行。如属和弦放在两个下属和弦之间，下属也可以放在两个属和弦之间，出现了以和弦的三度和二度关系为基础的新的终止。这种属与下属之间的功能性已被打破，这样的一些似乎冲破了和声进行的功能逻辑依据。
（二）变格终止
在俄罗斯音乐中，变格进行与变格终止的特点是在旋律声部有四度跳进，或者在两个外声部中同时有跳进而形成反行八度。这种变格的旋律跳进可以用不同的和声配置，如下属和弦、重下属和弦、自然导和弦。
（三）三度与二度关系
三度关系：①功能交替，小调与平行大调的主和弦的连接（t-dtⅢ）。②同功能和弦的平等连接，如（t-dⅦ-tsⅥ-s）（t-dtⅢ-d-dⅦ）。③变格、正格进行发生变化，如（d-dtⅢ-t）（s-tsⅥ-t）。三度关系的和弦开始出现在自然小调，随后又往其他调式发展并在调式——和声意义方面得到了应用。
二度关系：①自然小调中二度关系的和弦进行（除相距小二度的和弦），这种关系连接也具有重要的意义和色彩。②用某种变化的形式来调整d-tsⅥ的半音关系进行（不改变低音的半音进行）。a.用下属六和弦代替tsⅥ，形成富有特色的功能进行（d-s6，s6-d）。b.在d-tsⅥ连接后接大二度关系的和弦连接，使音响具有特性和新鲜感。（d-tsⅥ-dⅦ-t，tsⅥ-d-s-t）这些二度关系的和弦进行，逐渐转移到其他调式并形成有趣进行。
（四）和弦的结构
俄罗斯音乐中的和弦结构与陈述有其独特的方式，①和弦的省略音，自然小调的和弦与和音基本上都用不完全的形式，俄罗斯音乐中的不完全和弦常见的是t、s、d、dⅦ是省略三音，这与西方传统中省略五音是不同的，在民歌及其改编曲的和声中经常出现同度与八度。②四六和弦，俄罗斯音乐中的四六和弦相对较自由，与传统的辅助的、经过的和终止的四六和弦不同，二度与三度关系的四六和弦连接时，低音会出现跳进，在实践中，最重要的进行是dtⅢ-dⅦ-t。由于自然大、小调中的d与s的独特的作用与关系，在自然小调的dⅦ及其六和弦之间或者在自然大调的D与D6之间出现特殊的经过四六和弦，这在西方古典音乐中是没有的。③和弦的重复音，俄罗斯音乐中和弦的连接和陈述时，对和弦的重复音以很大的自由，这是出于旋律或表现上的原因。④由四度叠置的七和弦，它常常由自然小调的Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级音或者自然大调的Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ级音构成，在解决时，两端的声部作三度进行，内声部作二度进行解决到大三度。这种四度叠置的七和弦在应用中常常只作为旋律性的。
三、其他调式
在俄罗斯音乐中，除了常见的自然小调外，还有多里亚小调和弗里吉亚小调两种不同形式较常见。而大调中，具有实际意义的是自然大调和混合利第亚大调。
（一）多里亚小调
多里亚小调的特点是升高Ⅳ级音，在Ⅰ级与Ⅳ级之间形成大六度，称为“多利亚六度”。典型的进行是多利亚六和弦（大下属和弦）解决到t、t6或d，或者经过Ⅱ级的多里亚小三和弦形成一个更大的变格进行，再到t。由此各种多里亚六和弦（S、SⅡ、S7）与主和弦的连接形成了各种新的补充的变格进行，在俄罗斯音乐中得到了广泛的应用。
（二）弗里吉亚小调
弗里吉亚小调的特点是降低Ⅱ级音，在Ⅰ级、Ⅱ级之间形成小二度，称为“弗里吉亚二度”。典型的进行是降Ⅱ级的三和弦解决到自然Ⅶ级上的小三和弦，再接t，并且一般旋律都作四度跳进。
（三）自然大調
自然大调在各个时期和各个民族的音乐创作中应用的最广的调式之一，这个调式的和声规律和方法已有了国际的意义。
在俄罗斯音乐中，自然大调的应用有一些他们自己的特点，1、属和弦与副和弦的作用加强了，对二度、三度关系的和弦给予了更大的注意。2、主功能与属功能的作用降低了，结束不一定结束到主和弦上。3、在自然大调中广泛使用自然小调。 （四）混合利第亚大调
混合利第亚大调的特点是降低了Ⅶ级音，降Ⅶ级与Ⅰ级之间形成小七度，称为“混合利第亚七度”。同时此大调保留了自然大调的功能特点。
混合利第亚大调由特征音而形成的两个特殊的和弦是d、dⅦ，它们可以与主和弦直接连接。当然比较有趣的是混合利第亚大调和弦可经过下属和弦（SⅡ、TSⅥ，有时还有S）再进行到主和弦，这种进行又一次突出了俄罗斯音乐中的变格进行的作用。
四、交替调式
交替调式最简单的形式是一个自然大调和它的平行小调以某种方式结合在一个统一的调式中。这种调式之所以可能结合，原因是两个调式的主和弦在调式——功能上的平等性与在音的组成上的一致性。结合在一个调式的大调与小调可以是不完全的五声音列，也可以是完全的七声音列。交替——平行调式最重要的表现形式有：音乐的结构从一个平行调开始，结束在另一个平行调上;或在一个音乐结构内离调到平行调，但正格的陈述最后仍回到原调。
五、多声部结构的某些特点与句法特点
在俄罗斯民歌的多声部陈述以及合唱改编曲中，并不是从头到尾都是四声部，而是用支声，形成了多声部中所固有的特殊的复调或复旋律特点。当然在多声部作品中除了富有变现力的拖腔外，还有自由的声部交叉关系、部分段落的二声部结构、三度连续、单声部的领唱以及在结束终止中的同度或八度。
关于音乐作品的句法结构，在俄罗斯音乐中具有一系列生动有趣的特点。俄罗斯音乐多采用各种各样的、自由的、不对称的以及不断辩护的句法结构形式，它们把这些不同形式的句子和结构进行很巧妙的变换或组合。
俄罗斯音乐丰富多彩，和声语言也很独特。最有特色的调式是自然小调，其中变格进行是很有特点的，这是体现俄罗斯音乐民族性与有别于西欧古典音乐的特征之一;自然小调中低音的二度、三度关系形成了很有特色的功能进行，同时带来了很新鲜的音响;而和弦的结构中，最典型的是省略三音的不完全和弦，而西方音乐中一般都省略五音。俄罗斯音乐并不是只用自然小调，还有应用一些不同形式的调式，比如多里亚小调、弗里吉亚小调、自然大调和混合利第亚大调，这些调式也很有提点，为俄罗斯音乐的增添了很多异样的和声色彩。当然除了大调与小调的单纯的自然形式外，俄罗斯音乐还很普遍的应用交替调式，这种交替调式是平行调式的交替，而非同主音大小调的交替。对于这些熟悉的名词（自然大、小调，变格进行，交替调式），俄罗斯作曲家把这些元素提高一个主要的位置，并作为代表民族性的音乐语言。
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