后现代主义思潮影响下爵士乐艺术
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摘 要：后现代主义思潮是西方国家20世纪六七十年代首先廣泛涌现出的极具有社会影响力的文化思潮，它涉及到的领域宽广，主要由艺术类、文学类、历史类、哲学类、历史类等社会文化活动构成。
关键词：爵士乐;后现代主义;审美价值
一、后现代主义思潮的起源与发展
20世纪60年代以来是西方后现代主义开始涌现并繁荣的时代。各个时代具备这种类反传统理论观点的哲学理论家们均可归于后现代主义。在一些领域中，都以后现代主义为前提提出了自成体系的阐述。他们各自都否决以特定方法来继续传统已有的理念。因为它是由多重艺术主义交融而成的流派。在后现代主义思潮影响下，一些音乐家们尝试着将世界上各种伟大的民族音乐结合在一起——非洲的、印度的、俄罗斯的，这些音乐中包含着新奇的节奏：不那么古板的和声，以及最具民族风情的迷醉旋律。但是，在理论系统方面，拥有着反传统理念的哲学家们，在当代西方的各个哲学流派中都能找到。美国著名的后现代主义学者格里芬曾说过：“如果说后现代主义这一词汇在使用时可以从不同方面找到共同之处的话，那就是，它指的是一种广泛的情绪，而不是一种共同的教条——即一种认为人类可以而且必须超越现代的情绪。”
二、爵士乐艺术的发展
（一）爵士乐的起源
美国经过内战直到20世纪以来，经历了天翻地覆的转变，早已不是之前的美国。田园乡下生涯让位于新兴都市化。随着内战以及奴隶制度的结束，许多非洲裔美国人搬迁到大城市中谋生。过去的生活很简单。河船，马车，煤气灯还没有被汽车，飞机，电力所取代。当有些美国城市还在为多元文化的新身份而挣扎时，新奥尔良有一段被法国和西班牙统治的历史。这里的非洲裔美国人、法国人、西班牙人、欧洲人和印第安人相处得比其他多数城市更融洽，城市氛围也有利于文化融合与新的表达方式的形成。在这块文化黏土上，最早的爵士乐产生于19世纪80年代至90年代之间，主要由非洲裔美国人演奏，同时往欧洲音乐和乐器中加入了真正的招牌旋律风格--从最开始就是爵士乐的关键元素。新奥尔良拥有身后的多元文化历史和人口，是爵士乐自然而然的发源地。下面来考虑19世纪末爵士乐萌芽的有利要素：1拥有来自欧洲、非洲、和亚洲的多地区人口和大都市氛围;2对非洲裔美国人和其他有色人种充足正视;3铜管行进乐队，一项自由路易斯安那州被法国统治时就流行的传统;4对有色人种的宽容立场;5具有丰富的音乐环境。正式由于这里多样的文化进行融合，锻造出了全新的音乐——爵士乐。
（二）爵士乐的独特特征
在这样的土壤中诞生的爵士乐，表现出以下一些特征：
1、即兴——爵士乐通常会借用一些流行的蓝调、民谣、音乐剧、流行曲等旋律，主题开端的以该旋律为主，但随后便是每位乐手独立即兴创作的段落，也经常可以是两三位乐手彼此互答，末尾回到主旋律作结束。当然，这些即兴创作的部分并非全部按心情肆意即兴，他们通常会按照原乐曲的和声体系，构想接下来的即兴旋律和节奏。爵士乐的演奏者必须坚持学习，牢记爵士乐的音阶和和声，才能即兴表演出瞬息万变的独特音乐慢慢地，即兴表演演变为爵士乐的最主要部份，演奏者的即兴吹奏、乐手之间的即时对答，逐渐成为听众赞赏的主要原因。
2、节奏——非洲音乐中一种轻灵柔韧，生机勃勃的节奏在爵士乐中大放异彩，这就是“摇摆”，它有着与生俱来的律动感——充满生机勃勃而不像机械一般生硬，这是一个与时值而不是节拍相关的现象：选择一个常规节拍;注重因出现的位置根据年代和风格的不同而变化，在弱拍，强拍，等分四拍或节拍的弱部出现，从其上层结构来看，使用适宜的切分音型，与其他音型交替出现，最后准确的分配音值，便是以二拍子或者二的倍数拍子为基础的节拍来表现摇摆。
3、和声——爵士所用之和声，在传统的古典和声中由20世纪后的音乐家们重新改编发展出来的新和声语汇。尽管和声在非洲音乐中也存在，但是非洲音乐为爵士乐提供了非常多典型的和声进行。
4、乐器——早期的爵士乐团演奏中频繁的使用班卓琴，班卓琴是一种地道的美国黑人乐器，有非洲的halam琴演化过来：同样，源于欧洲的吉他也是常用的弦乐器之一：低音琴也是源自于欧洲的一种爵士乐常用乐器。早起爵士乐团中还大量使用小号、单簧管、长号、萨克斯等欧洲乐器。
5、广泛使用短小反复乐段——爵士乐中的这种手法运用，对摇摆感的催生起到过的重要作用。
6、节拍的多重性——同时存在的不同节拍体系，为爵士乐提供了一种节拍上活跃点。爵士乐这类节拍上的多重性质，直接来自于爵士乐手的创造力。
三、结语
爵士乐历史已经超过了百年，而且经历过许多变迁。第二次世界大战之后，当大乐队爵士乐和舞厅的摇摆舞逐渐消失时，爵士乐就开始变化了。但它仍然在古典音乐或现代艺术旁边寻找合理的地位。它就像是一种承前启后的音乐，他可以让人们更加怀念曾经和期待未来。爵士乐是集传统与现代于一体并且不断创新中音乐，正式因为这样的特殊性所以让大家沉迷其中。
真正的爵士是矛盾与协和的混合体，尽管后现代主义至今仍处于一种多元化复合的发展状况，但从总体上看，后现代主义思潮的目的性是十分明显的，就是要对现代文明前进的传统、根基等问题，全方面的批判性反思。是以，这时候的爵士乐，可以说为反映现代性呈现了新的对立面，既反映出现代性与传统的矛盾，又显现出现代性自身矛盾的种种。让人们爱上爵士，需要时间，但它终究不会被湮没在历史的风尘中，这是我始终坚信的事。
[参考文献]
[1] 吕西安·马尔松.爵士乐简明史[M].北京：中国人民大学出版社，2005.
[2] 王昕.爵士乐的一个世纪[M].上海：上海文化出版社，2001.
[3] 刘凯，谢彤.爵士音乐史[M].上海：上海文化出版社，2007.
[4] 王宏健.艺术概论[M].文化艺术出版社，2011.
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