《鲁峻碑》《郑固碑》《武荣碑》《景君碑》赏析

来源:用户上传      作者:倪文东

　　《鲁峻碑》全称《汉司隶校尉忠惠公鲁君碑》，又名《汉司隶校尉鲁峻碑》《鲁忠惠碑》，东汉熹平二年（173年）四月立，现存山东济宁博物馆汉碑陈列馆，17行，行32字。篆额题“汉司隶校尉忠惠父鲁君碑”。
　　此碑漫漶颇甚，许多字已不可辨。该碑点画方劲端严、厚重而丰腴，兼有萧散、古逸之致。其字大小相间，欹正相生，布局活泼可爱。碑阳与碑阴之字非出一手，而碑阴古朴自然，尤多天趣。
　　明郭宗昌《金石史》谓其“书法峭峻古雅，第小开魏人堂室，然自是汉格”。清万经云：“字体方整匀净，凡勒笔、磔笔、超笔、挑起处极丰肥，开元诸家似效其体。”杨守敬《平碑记》则谓：“丰腴雄伟，唐明皇、徐季海亦从此出，而肥浓太甚，无此气韵矣。”费声骞《古代碑帖鉴赏》云：“临写时应防波画起笔处逆锋侧露，笔致一味重浊而流于唐隶的庸俗风气。”
　　诸多真知灼见的评论，真实客观地评述了《鲁峻碑》对后世书风所产生的影响。
　　《鄭固碑》全称《汉郎中郑固碑》，篆书碑额，额篆书“汉故郎中郑君之碑”2行8字，东汉延熹元年（158年）四月立，隶书，15行，行29字，现存山东济宁博物馆汉碑陈列馆，北京故宫博物院藏清早期拓本，北京图书馆馆藏民国拓本。原石埋入土中一段，上部仅存254字。清乾隆四十三年李东淇、蓝嘉瑄掘起入地部分，得全字六十，又半字五；在此之前，即雍正六年，李□（左鱼右鸟）曾得碑之最下一段（右下角），存字二十，又半字四。
　　从其字形和点画用笔来看，此碑是当时专业书家所书，字形扁阔，结体端严，点画多程式化。宋代欧阳修的《集古录》即已目为“零落之余”，下部之字多漫漶不可读。其书风与《乙瑛碑》《史晨碑》相近，结体方整，骨肉亭匀，波磔分明，法度谨严。清万经评其“笔法坚劲”，翁方纲谓其“密理与纵横兼之，此古隶第一”。杨守敬云：“此碑古健雅洁，在汉隶亦称佳作，尤少积气，《礼器》之亚也。”
　　此碑在欧阳修《集古录》、杨守敬《评碑记》、黄易《小蓬莱阁金石目》、康有为《广艺舟双楫》等文献中均有记载。
　　《武荣碑》全称《汉故执金吾丞武君之碑》隶书碑额，全文“汉故执金吾丞武君之碑”，东汉永康元年（公元167年）立，现存山东济宁博物馆汉碑陈列馆。从其形制来看，下有碑座，中有碑穿，上有碑额（圭形），碑文在其穿右下侧，左侧无字，形制奇特。该碑纵243厘米，横84厘米，厚26厘米，碑文10行，行31字，正文隶书，全文274字。此碑是山东嘉祥武氏墓群的碑刻之一，原在碑主墓前，由于黄河改道，墓群石刻大部分被淤埋地下。清乾隆五十一年（公元1786年），钱塘人黄易（西泠八家之一）任职济宁运河同知时，寻得原石，就地建石室庋藏，并写下《修武氏祠堂记略》。
　　该碑是汉碑中的佳作，风格与《郑固碑》相近。书法用笔波磔上扬，点画形态流畅活脱，字形体势飞动，毫无拘谨之感。惟惜其剥蚀较重，临写有很大难度，清何绍基、赵之谦等人有该碑临本。
　　洪适《隶释》对其有记载。清代何绍基、赵之谦有临本存世。
　　《景君碑》全称《汉故益州太守北海相景君铭》，篆书碑额，正文隶书，全文561字，东汉汉安二年（公元143年）刻立，现存山东济宁博物馆汉碑陈列馆，北京图书馆馆藏清代拓本。该碑纵288厘米，横105.6厘米，碑文17行，行23字。从其形制来看，下有碑座，中有碑穿，上有碑额（圭形），是现存汉碑中形制最完整的一通。篆额“汉益州太守北海相景景君铭”2行12字，碑阴有隶书54人题名。碑文记述景君殁后，其门下属吏慕其德而为之树碑之事。
　　景君名遽，汉功臣景丹的第五代族（从）孙，济宁人，曾任河北大名县司农，益州太守，北海（今昌乐县西）相。汉安二年（公元143年）秋病逝。据碑文记载，景君碑为当时北海故吏诸生所立，碑刻上下三列文字，全是立石人的官职、住址和姓名。它是对汉故益州太守景君为官一任、造福一方的歌功颂德。
　　该碑的书法体势淳厚古雅、风神严峻飘逸、是汉代隶书中的上乘佳作。它代表了从篆到隶过渡的书体，对于后世学者研究书法艺术、汉字字体的演变规律都有着重要的意义。景君碑的书法价值在于它是隶书接近成熟的杰出作品，在点画形态和线质量表达上，多参篆籀之意，尤其是竖画，多以悬针之状貌出之，如“衍”“节”“弱”等字，以平直方劲的笔法，使有凌厉万钧之气势。它向下垂直的竖画中保留了一些小篆的特征，同时又开启了楷书悬针和垂露的先河。
　　后世对该碑评价甚高，赵明诚《金石录》、吾丘衍《三十五举》、王世贞《弇州山人稿》、孙承泽《庚子消夏记》、翁方纲《两汉金石记》、康有为《广艺舟双楫》等文献均有记载。其中元代吾丘衍称：“隶书须是方劲古拙，斩钉截铁，挑拔平硬，如折刀头，方是汉隶。此语惟是碑足以当之。”清代杨守敬云：“隶法易方为长，已开峭拔一派。”康有为也称其“古气磅礴，曳脚多用籀笔，与《天发神谶》相似”。当代著名书法家费声骞《古代碑帖鉴赏》认为该碑开启了初唐欧阳询楷书结构偏长的规模。这些论断无疑是对该碑艺术特点最中肯的评述。
　　在《任城王汉墓黄肠石题刻》众多的黄肠石题刻中，内容涉及人名、地名、数字、尺寸及其不同的组合。从其书法艺术风格来看涵盖了平稳工整类、率意烂漫类、板滞拘谨类、跌宕遒丽类。
　　隶书作为汉代的通行字体，由隶变而成，是战国古隶发展变化的结果。西汉初期篆书到隶书的变革基本完成，到东汉时期，隶书发展到成熟稳定状态。随着社会发展，在实用需求和审美需求的双重引导下，汉代隶书出现了通俗隶书和典型隶书两大类型，即正体与俗体。
　　任城王一号汉墓黄肠题石刻字从内容、书法风格上的分类情况可以看出汉代隶书正体与俗体的发展关系有一个较为清晰的脉络。
　　（作者系北京师范大学教授，博士生导师，中国书法家协会理事）
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