基于通道县侗族文化特色的家具创新设计研究
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摘 要：文章对通道侗族设计资源的发掘与整理进行了分析，重点阐述了通道侗族设计资源在家具创新设计中活化运用的具体思路，并对侗族特色文化家具设计的其他途径进行了论述。
关键词：通道侗族文化;家具;创新设计
通道侗族自治县位于湖南、广西、贵州三省交界处，境内生态环境极为秀美，民族文化保存完好，被誉为“侗族文化圣地”。通道县独特的自然生态环境与丰富的非物质文化遗产为侗族文化特色现代家具的创新设计提供了丰厚的养分。笔者认为，从通道特色地域文化中发掘、归纳出最具代表性的设计资源，并从中提炼出彰显文化特色的设计元素与符号进行活化运用，结合人们生活方式中对家具的功能与审美需求，运用现代设计手法进行创新设计，无疑是进行通道侗族文化特色家具创新设计的重要思路。
1 通道侗族设计资源的发掘与整理
通道侗族人民创造了十分丰富的文化。由于通道县地处偏远地区，跟外界的交流相对较少，其经济水平发展受限，也正因如此，境内文化受外来工业文明的冲击较小，地域文化特征得到了很好的保护。通道侗族的艺术形式多样，艺术成就令人叹为观止。首先，侗族的建筑体现了高超的建筑技术和极高的工艺水平，具有十分重要的艺术价值，鼓楼、风雨桥均已经成为了侗族文化的标志性符号。其次，通道侗族的服饰古朴雅致、历史悠久[1]，令人回味无穷。侗族服饰中的侗锦是我国少数民族织锦类别中的重要一种，侗锦纹饰内容丰富、造型独特、配色和谐、工艺考究，呈现出独具特色的整体艺术形象。侗族人还十分钟意穿戴银饰，侗族银饰造型优美、种类繁多、风格华丽。再次，侗族的歌舞艺术也极具特色，侗族大歌悦耳动听，表现了人们对美好生活的向往。侗族乐器同样形式丰富，有侗笛、侗琵琶、牛腿琴、芦笙等。侗族有芦笙舞、祭祀舞、游乐歌舞、“多耶”舞等民间舞蹈。此外，通道侗族还有诸多体现侗民们心灵手巧的多种工艺，如刺绣、挑花、彩绘、雕刻、刻纸、剪纸、竹编、藤编等。这些艺术形式反映了侗民们在生活中创造的灿烂文化，是他们热爱生活的真实反映。对上述艺术资源进行发掘与整理是进行侗族特色家具创新设计的首要步骤。
2 通道侗族设计资源在家具创新设计中的活化运用
2.1 通道侗族建筑元素在家具设计中的应用
通常，家具的形态会受建筑艺术的影响，如“巴洛克式”建筑和“巴洛克式”家具，如中式古典建筑中的“挑檐”与明式座椅类家具的“搭脑”。中国清华大学学者胡文彦认为：“家具和建筑始终是相伴而生，互为依靠，并共同携手服务于人。”[2]鼓楼的形象源于一株挺立的巨杉，多采用飞阁重檐、形如宝塔的造型。风雨桥为石墩木桥，长廊桥道，桥亭重瓴联阁[3]。这些形态可用于侗族家具整体形象的设计之中。
侗族建筑中的结构形式也可以成为侗族家具创新设计的源泉。有研究者认为，建筑结构与家具结构同宗同源。侗族鼓楼通常采用抬梁穿斗混合式和穿斗式两种建造结构，这些结构按照一定的比例进行缩放，可用于侗族家具结构设计之中。例如，侗族建筑中屋顶内部的斗拱造型可以用于桌几的支架造型设计;形成鼓楼结构的木料大多呈现“线型”的形态特点，构件之间采用榫卯接合，这些构件组合成较为抽象的几何形，从鼓楼的底部往上看，常常可以看到四面倒水、六面倒水和八面倒水的几何形式，这些形式可用于家具桌几面、椅面等家具部件造型的设计当中;在鼓楼的结构中我们还可以看到采用“树状结构”和“蜘蛛网式”的网格仿生结构形态，这些形态运用于侗族家具视觉形象设计中，能唤起人们对于鼓楼结构的记忆，彰显家具的地域文化特色。
通道侗族建筑的装饰手法对于侗族家具的装饰设计同样具有重要的借鉴意义。鼓楼各个构件上的装饰艺术表达更为直接地凸显了建筑的艺术美，通常在门楣、板壁、檐角、檐边、宝顶、柱枋等处加以装饰，其装饰手法繁简不一、造型各异，主要采用雕刻、灰塑、彩绘这三种艺术表达方式[4]。在现代侗族特色家具的创新设计过程中，可以对建筑的装饰元素进行借鉴与简化，如对雕刻的图案进行简化、对侗族建筑窗户的装饰花格图案进行简化以及对屋檐的瓦当元素进行简化处理，均可形成较为现代的装饰图案。还可以对建筑的灰塑形象元素进行抽象变形，如对侗族建筑屋脊上的葫芦造型进行概括性的抽象处理，并采取二方连续或四方连续的图像设计手法，便能得到简洁而充满现代感的装饰图案。此外，侗族建筑中常常采用各种各样垂花柱的装饰形式，以这些垂花柱为原型，通过夸张、变形、扭曲等设计手法，可以把垂花柱的形象应用于家具的腿足的造型之中。在家具创新设计中借鉴侗族建筑的彩绘艺术，一方面要掌握其色彩构成，另一方面则是要注重彩绘在家具装饰中的部位，把彩绘这一装饰手法巧妙地应用于家具设计中。
2.2 通道侗锦元素在家具设计中的创新应用
通道侗锦纹样应用于现代家具设计之中主要包括两个主要的思路：一是将通道侗锦纹样以侗锦为材料载体应用于家具设计中;二是将通道侗锦纹样以其他工艺形式应用于家具设计中[5]。
侗锦装饰纹样内容丰富、造型独特、色彩和谐，具有丰富的侗族文化内涵，把它应用于家具表面能够很好地突出家具的民族和地域特性。在这种设计手法中，带有装饰纹样的侗锦一方面可以作为家具表面包裹物出现在家具部件中，如座椅和沙发的坐垫、床品的表面包裹物等;另一方面则可以以局部装饰的形式贴附于家具表面形成重点装饰，如柜门板、抽屉面板、座椅靠背、床头等部件的局部区域。
将通道侗锦纹样以其他工艺形式应用于家具设计之中，笔者认为可以有如下实践方法：
①雕刻。既可以通过手工或雕刻机直接在家具需要装饰的部位雕刻出装饰纹样，也可以预先雕刻好独立的侗锦纹样装饰部件，再通过其他结合方式与家具主体进行连接形成纹样装饰。
②涂饰。利用油漆在家具部件表面喷涂出纹样形状以形成装饰效果。通常可采取小块面板件单一图案的局部装饰以及大块面板件多种图案的拼贴组合两种方法。
③印染。可以把设计好的纹样印染于布料或者皮革上，再选择适当的部位进行包裹和敷贴，当然也可以探索直接把纹样印染于木质家具表面的加工技术。
2.3 通道侗族工艺元素在家具设计中的创新应用
通道侗族银饰、侗族剪纸艺术、侗族乐器、侗族木雕以及竹编、藤编等都是具有代表性的侗族特色工艺。其中有的工艺作品已经积累了较为丰富而独特的视觉形象，如银饰、剪纸、木雕等。这些工艺中的造型艺术可以用于家具的造型设计和表面装饰中：部分银饰的局部装饰造型可以通过木雕的装饰手法应用于家具装饰中;剪纸作品所获得的二维艺术形象，既可以通过适当的比例缩放直接用于家具平面板件的造型设计，又可以以图案的形式应用于表面装饰;侗族乐器造型独特，无论是芦笙、牛腿琴，还是侗鼓、侗琵琶，不仅具有十分鲜明的整体艺术造型，而且具有细致精美的局部装饰，可以解构和重组这些乐器的造型与装饰元素，应用于家具创新设计中;侗族的竹编、藤编工艺同样具有鲜明的地域特色，在选材和家具结构的设计上均有值得借鉴的方面，在侗族竹木家具创作实践中，可以采用小块面的竹编、藤编工艺作品作为局部装饰应用于设计中。
3 结语
通道侗族先民们创造了瑰丽的侗族文化，这一文化宝藏蕴含着极为丰富的设计资源。家具设计师应当深入发掘和整理这些资源，同时结合现代审美要求，运用现代设计手法创造性地进行家具创新设计。
参考文献
[1]岳莹莹.浅谈侗族文化艺术[J].丝绸之路，2013（20）：47-49.
[2]刘文金，唐立华，邹伟华.当代家具设计理论研究[M]北京：中国林业出版社，2011.
[3]孟婷婷.侗族建筑装饰元素在现代家具中的應用研究[D].桂林：广西师范大学，2016.
[4]龚敏.侗族鼓楼建筑艺术的美学认知[J].文艺争鸣，2016（8）：216-220.
[5]胡波，周辉煌.通道侗锦纹样的艺术特征及其在现代家具设计中的应用[J].工业设计，2018（5）：36-37.
【作者简介】胡波（1984—），男，汉族，湖南醴陵人，硕士，讲师，研究方向：家具与室内设计。
【作者简介】周辉煌（1986—），女，汉族，硕士，讲师，研究方向：室内设计。
【课题项目】本文系湖南省教育厅科学研究项目阶段性成果，项目名称：《基于通道县侗族文化特色的家具创新设计研究》（项目编号：16C0542）
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