《红灯记》中李铁梅的音乐设计与人物塑造
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摘 要：现代京剧《红灯记》是京剧现代戏创作的先驱和第一个成功范例，剧中李铁梅的唱腔层次对其人物形象的塑造起到了至关重要的作用，本文将通过京剧唱腔设计中的劲头（情感处理）和唱腔层次来具体分析李铁梅的音乐创作对其形象塑造的重要作用。
關键词：李铁梅;音乐创作;人物塑造
作为京剧现代戏的杰出代表，《红灯记》的创作经验是很值得我们总结归纳的;现代戏的音乐创作对于传统京剧音乐的创作来说是一个很大的突破，吸收了很多现代音乐创作的理念，因此笔者选择将传统的创腔规范中加入现代的创作理念，从劲头（情感处理）和唱腔层次处理两方面做具体分析，以展现音乐设计在李铁梅这个人物塑造中所起到的巨大作用。
一、劲头（情感处理）
劲头作为京剧传统唱腔设计中的一个重要组成部分，直接影响到唱段的成败，类比于现代音乐的创作，可以将其与现代音乐创作中的情感处理做共通意义上的分析比较。
（一）高低强弱对比。该剧旋律的高低进行，甚至每一细小处音高的选择绝非偶然，它无时无刻不在配合着人物情感的表达。如铁梅出场的第一段唱腔，创作者抓住了铁梅尚未成熟的个性，在传统西皮腔的基础上灵活地通过旋律的合理变化手法，强弱拍的对比等，模拟出铁梅天真的小女孩儿形象。第一场“都有一颗红亮的心” 一段中，“我也能猜出几分”中的“猜”字，虽谱面上标的是6音，mf;然实际处理中这个音要弱处理，实际音符时值比所标记的还要短，一个“猜”字无不透露出小铁梅得意、骄傲的神情，这样的运用恰到好处。
（二）明暗急缓对比。卡鲁索说过：“速度是音乐的生命。”如果在唱腔表演中没有一个正确的速度，这种唱腔表演就会失败，因此速度也是唱腔表演的生命。戏曲作家在完成一部作品时，总会相应的选择各种板式，并做标记。即使没有标记出来，人物本身的情绪和情感也决定了唱腔的速度。“好好保留在身边”一句中，一个“边”字长大的拖腔由中低音区，急转到高音区并做了速度上的变化，一个“边”字的处理，表现了李铁梅对爹爹的无限深情及其“品德”、“智慧”、“胆量”的无尚崇敬。
二、唱腔层次
唱腔层次在京剧传统戏中对应的是“节”的概念，是从整体把握唱腔的设计，使整段唱腔层次分明富有表现力，力避天马行空，让观众不知所云的的音乐设计。下面将对李铁梅的唱腔在气氛烘托，心情变化和主题变化三方面的层次变化做具体分析。
（一）层次与气氛烘托。音乐的特性是写意的，通过乐音以唤起人们的某种感情共鸣，因此，气氛的烘托对于音乐的创作尤为重要，好的唱腔在演员未开唱之前，已将气氛烘托到了淋漓尽致的境地，只等演员一开唱，感情便犹如滔滔江水，莫之能御。如张君秋先生的《娄山关？忆秦娥》，前面二黄小导板的运用，充分烘托出了“西风烈，长空雁叫霜晨月”这样一种凄厉，肃杀的气氛，令人犹如身临其境一般，透骨冰凉。
在李铁梅的唱腔中，作曲巧妙地运用了个性化的过门，散板，摇板等烘托了当时情景的特殊气氛。例如，李铁梅听完奶奶说红灯的故事之后，有一段“做人要做这样的人”这段中，首一句用散板，节奏缓慢，表现出人物陷入沉思的过程，接着摇板，紧打慢唱的节奏，为下面的唱烘托一种“千呼万唤始出来”的气氛。通过这样的层次划分来烘托气氛将观众引到角色的情境中去，使铁梅的整个思想过程清晰明了，真实可信。
（二）层次与心情变化。唱腔层次的变化可以生动地反映出人物心情的变化，或者反言之，角色心情的不断变化，要求唱腔做出多层次的变化，以满足刻画人物的需求。如李铁梅的“仇恨入心要发芽”一段。整体旋律起伏大、音域宽、高亢明亮、棱角突出、刚劲挺拔。本段唱腔采用了高亢激越的【西皮娃娃调导板】→【快三眼】→【二六】→【快板】，最后“叫散”。五个不同板式的选择，呈现给我们5个唱腔层次。整段唱腔节奏逐渐加快，情绪渐次上扬，富有层次地表现了李铁梅对鸠山及日本法西斯的憎恨并将革命进行到底的雄心。
（三）层次与主题变化。最后，唱词主题的变化也要求唱腔的设计重要重新开辟一个新的层次来表达更高层次的内涵。在李铁梅的演唱中，作曲也运用了这一手段来不断提升音乐表现的层次，如在“做人要做这样的人”一段中，铁梅唱完大段的表达自己对父亲的行为思考的原板之后，开始考虑到自己所能为父亲分担的责任，这时唱段已经开始进入要表达的重点部分，即表现铁梅逐渐成熟，责任感增强。这时唱腔也由原板转为较为口语化，节奏较快的垜版，当最后唱出“铁梅你应该挑上八百斤”的时候已经转为一泻千里的“叫散”，这样的设计，使得铁梅的思想的层次感陡然明朗了起来，唱腔也开拓出了一个新的境界。
这样的手法在京剧传统戏中运用广泛，如张派名剧《状元媒》中“自那日” 中“愿天下有情人都成姻眷，愿邦家从此后国泰民安”两句，唱段的主旨已由公主对爱情的美好憧憬提升到对天下有情人的美好祝愿。这样的手法运用，与李铁梅的唱腔层次的划分有异曲同工之妙，都为人物形象的塑造开辟了更高，更新的境界。
三、结论
通过以上分析我们可以看到：李铁梅的音乐设计是在京剧传统唱腔设计的深厚积淀之上所开辟的一条独具特色的现代戏音乐设计之路。这样的音乐设计在李铁梅的形象塑造中，避免了传统手法的不利因素，发挥了现代音乐的独创性和多样性，取得了很大的成果。《红灯记》中李铁梅形象得以确立，音乐设计发挥了极为重要的作用。
参考文献：
[1]中国京剧院集体改编：《革命现代京剧<红灯记>》，人民文学出版社1968年版.
[2]阿甲：《戏曲表演论集》，上海文艺出版社1962年版.
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