大珠小珠落玉盘

来源:用户上传      作者: 黄 灿

　　摘　要：轮指是琵琶演奏技巧中最基本、最富有特色的一种技法，长音在琵琶演奏中就是用轮指来表现的，轮指与其他的技法又可组合成各种汇组的指法，使琵琶的表现力更加丰富多彩，变化无穷，按照轮指演奏的特点，首先要了解轮指的分类、手形及手指运动时的基本要求，其次，必须重视和掌握轮指的触弦点、角度和力度的统一。
　　关键词：琵琶轮指　分类　基本要求　触弦点和角度　力度
　　
　　琵琶，是我国的传统民族乐器之一，具有着丰富的表现力。我国唐代著名诗人白居易的《琵琶行》中，就曾有“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”、“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”这样脍炙人口、广为流传的佳句，来形容琵琶演奏的出色技巧和琵琶高超的表现力。
　　随着岁月的推移，经过历代诸多演奏家的不断实践积累，逐渐形成了一套独特的演奏技法，同时也涌现出一批优秀的曲目。新中国成立后，民族音乐发展突飞猛进，乐器的改革和乐曲的创新不断推动着琵琶演奏技法的发展，为琵琶教学活动提供了更多生动的教学素材，对琵琶演奏技法的理论研究也在不断深入，而琵琶演奏的轮指技法在这一过程中逐步形成，并且成为琵琶演奏中的常用技法之一。
　　
　　一、琵琶轮指分类及轮指运动的基本要求
　　
　　轮指是琵琶演奏中所特有的一种右手技法，是琵琶区别于其他弹拨乐器演奏的重要因素，在乐曲中，轮指的应用非常广泛，它发音圆润、流畅、舒展、疏密调整自然，颗粒性强而不暴，它擅长演奏抒情性、歌唱性的旋律，是完美表达乐曲内容的重要技法。
　　我们知道，在琵琶演奏中是以一个手指击下一个弦，发出一个点的声音为最基本的单位，由于失去了能源和各种阻力的关系，这个点的声音很快减弱了，人耳对这一点的声音的感觉也就较为短促。在音乐表现中，要求把这一短促的声音延长下去时，就需要用轮指这一手法把许多点连成线，起到延长和连贯声音的作用。轮指不像拉弦乐器那样依靠马尾叶对琴弦的微粒摩擦形成长音，而是以五指次第触弦的颗粒连指形成圆满无痕的长音。因此，对影响轮指的质量的各种要素应有熟练的掌握，这关系到轮指发音的质量。
　　轮指有两种奏法：一种叫“下出轮”，是用右手小拇指、无名指、中指、食指次第向左弹出，接着大拇指向右挑进。由于它是先用小指开始作轮，因此叫做“下出轮”。清代浙派多用此法。其优点是各指的发音易f桐仿；缺点是音量一般较弱。下出轮为民间传统支流，目前除在苏州评弹和福建南音琵琶中使用外，在琵琶演奏中，一般只作特殊指法使用。另一种叫“上出轮”，是用右手大指或食指为第一指演奏的轮，因此叫做“上出轮”清代直隶派多用此法。其优点是发音较强；缺点是各指的发音量易致强弱不一。目前演奏者大都采用上出轮的奏法。
　　(一)轮指的种类
　　轮包括场论、半轮、双弦轮、三指轮、四指轮、七点轮、满轮等。轮的种类多，变化形式也多，表现力非常丰富。其中每一种轮指奏法都具有不同的特点，现分如下：
　　全轮：以右手食指、中指、无名指、小拇指四个手指依次弹出，紧接着大拇指挑进共得五声，这种轮指称为“全轮”。
　　长轮：以食指、中指、无名指、小拇指、大拇指五个手指按照一定规律循环作轮，发音圆满且连续不断，这种轮指称为“长轮”，它是演奏旋律的技巧之一。
　　初学长轮时，采用以大拇指开始，再作周而复始的循环。这种方法对于将来轮指的均匀和速度的加快会起到很大的作用。
　　由于大指与食指运动方向相反，以及精细和长短不一，加之又受虎口的阻隔，因此，若从食指开始起轮，则会加大这种矛盾而造成轮指力度、速度的不均。因为，从食指开始而在大拇指结束的作法，往往会不自觉地形成旬逗停顿，再加上生理现象上的虎口阻隔，使食指不能迅速回收再行起轮。只有当长轮掌握自如后，即能做到任何一指均能起始演奏。　初学长轮要求：　第一、轮时右腕成自然状态，虎口呈圆形。　第二、轮时食、中、无、小四指根节折拢，决不可散开。　第三、轮时各指以梢中节发力。　第四、大指作里外弯劲，决不可摇转，触弦后尽量不要伸直。
　　第五、轮指五点速度与力度要均匀。
　　半轮：以食指、中指、无名指、小拇指四个手指依次弹出，共得四声称为“半轮”，也叫做“带轮”。它在琵琶演奏中用得较多，富有特色。
　　练习时，右手呈握拳状，食指、中指、无名指与小拇指均以指梢节主动发力击弦；指根节要折拢，轮时四指一定要做到并拢而不可散开。
　　半轮要领为： 　 第一、半轮时四点(即四指)的快慢(速度)和轻响(力度)要均匀。
　　第二、半轮时，大指梢节要随之弯动，虎口呈圆形。
　　第三、半轮是，死指根节要折拢，食指、中指、无名指以及小拇指不可散开。
　　三指轮：以食指、中指、大拇指三个手指作轮称“三指轮”也叫“小轮”三指轮可以只做一次得三声，也可当长轮看待持续不断。
　　四指轮：以食指、中指、无名指、小拇指四个手指作轮称为“四指轮”。它与半轮不同，是四个手指作连续不断的“弹”。
　　满轮：以全轮或长轮形式，同事轮四根弦或三根弦称为“满轮”。轮两根弦称为“轮双”。演奏时更需要手指的持久力量。
　　此外，在轮指密度基本固定的情况下，为适应曲调中节拍的时值，用一个轮时值短，用两个轮时值又长，这时，可以选用七点轮、八点轮或九点轮。七点轮是弹跳后接全轮共得七声；八点轮是三指轮后接全轮共得八声；九点轮是全轮后接半轮共得九声。
　　(二)轮指的手形和动作
　　琵琶轮指的手形结构不仅关系到轮指外形的自然、稳固、漂亮与舒服的程度，而且涉及整个轮指的用力方式、方法与音量、触弦的角度以及音色等一系列内在的技术性因素。内在的东西总是通过一定的外形表现出来。因此，反过来我们可以通过演奏者作轮的外在手形结构，看出它用力的方式、方法是否正确，能否达到一定的音量、音色是否圆润等。这些对于演奏来说是最基本的、至关重要的技术要求。
　　传统轮指的手形，以大拇指、食指和虎口之间形成的形状来区别有两种，一种叫“龙眼”，一种叫“凤眼”。圆一点就像龙的眼睛一样，扁一点就像凤凰的眼睛一样，所以把它比喻为“龙眼”和“凤眼”。“龙眼”通常又称“团形”，　“凤眼”通常又称“扇形”。两种手形各有长处也各有短处。
　　“团形”用小关节多，因而动作小，指距也小，点子容易做到密而清楚。但在用力大时声音会感到硬，用在轮两根弦以上就不太均匀，虽音色厚实，可没有共鸣感，显得呆板。
　　“扇形”用大关节多，动作大，指距也大，点子稀而有力。用在轮两根弦以上的场合中，效果较好，易于均匀。但在轮一根弦时抒情性不够，虽然音色较为明亮，可是欠缺圆润性。
　　现在通常用的轮指是在这两种传统方法的基础上加以发展的，是介于两者之间，叫“握蛋形”，精确地说就如手中握大半个鸡蛋，蛋的小头朝下，大头朝上出小半，手握空心近成圆锥形。它的特点是：小关节、大关节、可调节使用，点既不太密也不太疏，发音清楚，音色既实又不硬，厚重又

有共鸣，亮而圆润，听起来比较舒服。并且便于向“团形”和“扇形”过度。
　　“握蛋形”经过很好的训练可以达到五个手指的力度平均，时值(指距)较平均，接触面(指甲)较平均，角度(指甲与而板的夹角)较统一，击弦点较统一，这就是三个“平均”、两个“统一”的要领，所以我们通常用的是这一种轮指。因为它既符合自然规律，又符合人体生理上的自然条件。
　　以上三种手形的轮指在音乐表现中各有用途，但通常是以“握蛋形”为基准，根据乐曲表现的需要向“团形”或“扇形”变化，以充分表达乐曲的内容和意境。　轮指的动作：　在轮指时，大臂自然下垂，小臂自然伸平，手背和琵琶而板近似平行，五个手指要自然地收拢在一起，如同半握空心拳状。用五个手指的指甲尖端，依次在弦身上接触，使发出连续而均匀的弦音。手指拨弦时，保持一定的弯度，不要伸直，食指、中指、无名指、小拇指四个手指在出手时，各手指应按大致相等的距离依次摆好，然后，依顺序伸展弹出，用力触弦后，立刻放松，作回收动作，以准备F一轮次的轮指。在食指、中指、无名指、小拇指四个手指作伸展动作过程中，大指应自然弯曲，虎口呈圆形，向下方作顺时针方向的旋转动作，大拇指掌骨部分参与运动，掌指关节与指间关节都不要压直；当小拇指触弦后，大拇指指端转到靠近小拇指指端处，触弦后立即放松，接着，继续转动，以准备下一轮次的动作。轮指在音效方面，要求颗粒与连续的感觉，尽蕈做到颗粒平均，触弦的时距相当，音量大小柑仿，密而不断。
　　
　　二、重视轮指的触弦点、角度及力度的统一
　　
　　(一)轮指的触弦点
　　轮时以形象而命名的指法，犹如车轮向前旋转滚动。为了使音色统一，轮指触弦点与弹挑的触弦点基本一敛(距离复手4―5厘米)，五个手指应尽量集中，越靠近越好。然而，五个手指的触弦点很难完全集中在一点上，食指的触弦点与小指的触弦点总会有一定距离，因此，轮指时，触弦位置的选择应以中指为准(即中指触弦点距复手4―5厘米)，也就是说轮指时手的位置要比弹挑时有意识地提高些。
　　(二)轮指的触弦角度
　　为了使音色统一，五个手指的触弦角度都应保持与琵琶面板呈45度角，这就要求各指触弦时都要保持一定的弯度。轮指时，手的横向位置应以大指弯曲过弦，大指指甲与面板呈45度角度时手的位置为准，其他四个手指按此位置回收，以使各指的发音音量和音色，尽可能的相等和相似。
　　(三)轮指的用力与用峰
　　轮指的力量是肩部通过臂、腕、掌、指各关节而到达手指指端，最后作用于弦上。五个手指要以掌关节为支点，掌关节与指关节同时用力，以指力为主。旋转为辅。由j=五个手指长短不同，粗细不等，其力度、灵活性、控制能力等机能素质都不一样，小拇指与无名指较差。因此作轮指运动时，应把手的重心置于无名指掌指关节处，以加强无名指与小拇指的用力。平时要加强手指的灵活性及力量的练习，可随时将各指作单独而频繁的屈伸运动，以增强各指关托的灵活性与力度。在轮的过程中，要注意用各指的关节来运动。
　　为使音色统一，食指、中指、无名指、小拇指四指都用指甲中锋触弦，当名指与小指触弦时，为调整用蜂，手腕可作适当的逆时针方向旋转，但旋转弧度不宜过大。大拇指用上偏峰的顶端触弦。轮指的入弦深度与弹挑的入弦深度完全不一致。

转载注明来源:https://www.xzbu.com/5/view-1374250.htm