《曼哈顿中转站》的后现代性解读
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【摘要】美国后现代派作家约翰?多斯?帕索斯以纽约为社会背景， 创作了小说《曼哈顿中转站》，本文拟从后现代性隐喻反差，后现代主义审美诉求和简约型人设三个方面进行后现代性解读，为读者阅读本小说提供新的解读视角。
【关键词】帕索斯;《曼哈顿中转站》;后现代性
一、引言
美国作家约翰?多斯?帕索斯在1925年发表了《曼哈顿中转站》，这是他根据自己的服役经历，以一战前后的纽约为社会背景，描写了记者，水手，演员这些问题精神空虚的失意者，反映了战后的迷惘一代。目前关于《曼哈顿中转站》的研究成果主要集中在写它的叙事模式和语言风格等，而对于这部小说的后现代性研究还没有相关详实系统的研究。本文在国内外现有文献的基础上，拟从后现代主义审美诉求，文本架构和颠覆性人设三个方面对小说进行后现代性解读，为读者阅读本小说提供新的解读视角。
二、后现代性隐喻反差
在小说创作中，冯内古特坚持着后现代主义的不确定性原则，用模糊、不连续、随意、游戏等多元方式来表现主题和艺术。世界不再统一，意义也不再单一，后现代性就体现出破碎感、混乱感、多层意义和不确定性。在《五号屠场》中后现代性的突出表现之一就是隐喻反差。小说的标题源于新泽西火车站，小说首尾以人来人往的渡船为呼应，纽约就像一个大中转站，铁打的曼哈顿，流水的过客。他们为了各式各样的原因来到曼哈顿，如果很糟，他们离开;如果更好，他们留下。曼哈顿就像一个参照物，给人希望也令人绝望。局外人融不进去只好黯然离场，曾经的纽约人回到故乡发现这并不是他们曾经的家园，不变的依旧是纽约。熙熙攘攘的局外人跟随运煤车，电车和蒸汽船等东奔西走，紧紧围绕着纽约这一中心参照物。整部小说中，为了避免焦点集中描叙某个单一个体人物，所以帕索斯采用多声道的叙事方式，在第三人称，第二人称和间接语篇三者之间切换，力求描写同质性的群落，将人物的情感转移到物质上来，艾连的痛苦就是电灯的痛苦，人物情感通过城市情感折射，更加映衬出人变成没有情感的机器，战后的颓废和空虚通过这些隐喻可见一斑，令人深省。
三、后现代主义审美诉求
后现代性擅長表现为破碎感、混乱感、多层意义和不确定性。处处是中心，处处无中心。在《曼哈顿中转站》中后现代性的尤为表现为解构和建构中心。华莱士（1989：126）认为，叙述是讲故事的行为或活动本身，而被表述出来的故事为之叙事。该小说创作风格新颖独特。电影脚本，众多片段剪接拼贴而成后现代文本，小说没有传统意义上的故事情节和人物塑造，叙事上多新闻报道的特点，简洁明快，有的特定场景生动，对话背后的意蕴也极为丰富。小说用多画面切换，共时性视角形成去中心的叙事，皆不相干的路人甲和路人乙：寻找城市中心的年轻人，刚刚到达港湾的母子，寻求梦想的女演员等各式人物，他们行色匆匆，画面不停切换，这种叙事方式将读者置于中心，参与小说文本意义建设中来，解构中心，建构中心，实现后现代主义的审美诉求，契合着未来主义艺术，跟传统的时空观形成强烈反差，传统的表达方式已经变得苍白，无力表达，帕索斯尝试和摸索着，和后现代主义小说家们掀起了一场后现代主义美学创新运动。
四、简约型人物设置
一般来说，传统小说中都有高大光辉的中心人物或者英雄人物。而400多页篇幅的《曼哈顿中转站》却没有一个人物占据中心地位，每一个人物简约卑微到尘埃。纽约是追寻美国梦的宝地，百万大军浩浩荡荡地来此寻梦。巴德和艾连是众多前来纽约寻梦者的缩影，初心一样，结局却截然不同。巴德怀揣梦想却无法接近中心，了无希望终身一跃，感叹生活的空洞和虚无。艾连步嘉莉妹妹的后尘，18岁来到百老汇实现自己的演艺梦想，却通过婚姻改变命运，她确实成了百老汇的明星，却离自己心中的梦想越来越远。人物描写简约至极，许多人物一闪即逝，几乎所有人物在小说结尾时消失得无影无踪。正如小说名，曼哈顿仿佛一个大中转站，众多寻梦人纷至沓来却又用不同方式黯然离场，战后生活的空洞和虚无被这些简约的人物设置表现得淋漓尽致。
五、结语
约翰?多斯?帕索斯的《曼哈顿中转站》以一战前后的纽约为社会背景，描写了普通大众的普通生活，他们有梦想却被无形的枷锁桎梏着命运，成为精神空虚的失意者，反映了战后的迷惘和颓废。本文从后现代性隐喻反差，后现代主义审美诉求和简约型人设三个方面进行后现代性解读，为读者阅读本小说提供新的解读视角，以期引起读者的深度思考。
参考文献
【1】 John Dos Passos ，Manhattan Transfer. New York： Penguin Books， 2000.
【2】 杜鹃：《都市群像图：谈<曼哈顿中转站>中的主体形象》，《语文学刊》2003年第六期， 64页.
【3】 华莱士·马丁 . 当代叙事学【M】. 北京：北京大学出版社，1989.
【4】 吕同六. 20世纪世界小说理论经典（上）【M】. 香港：华夏出版社：1995.
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