“循环换气”在竹笛演奏作品中的应用
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摘 要：为了解决竹笛吹奏中存在的“超长音”的演奏困难现象，“循环换气”在赵松庭先生的不断实践中被创作，从而得到广泛应用，“循环换气”属于一种难度相对较高的演奏技巧，有效的丰富了竹笛艺术的演奏魅力。基于此，本文从“循环换气”演奏技术难点出发，并深入分析“循环换气”演奏技术在《早晨》、《鹧鸪飞》中的应用，以期为竹笛演奏提供帮助。
关键词：循环换气;竹笛演奏;鹧鸪飞
竹笛有着数千年的传承历史，其主要应用于宫廷和民间音乐的伴奏或主奏，作为中华民族重要的管乐器之一，无论是在演奏风格、技巧以及曲目上都有着极大的难度和魅力。随着竹笛演奏曲目的难度不断提高，传统的演奏技巧已经无法满足现代音乐作品对竹笛的需求，因此“循环换气”演奏技术在此背景下应运而生。
一、“循环换气”技术难点分析
在竹笛演奏过程中采用“循环换气”演奏技巧的乐段一般速度都比较快，演奏者在吹奏竹笛时，舌头需要在口腔内反复运动，同时配合唇部肌肉对呼出的气流进行控制和调整。因此当竹笛演奏在吹奏一个长音旋律时，其需要利用上下唇的轮匝肌形成“风门”从而对气流进行有效控制，与此同时演奏者还需要通过对上下颚肌肉进行调节，从而扩大口腔内的容气量，紧接着采用舌头的根部带动喉结向前推，控制气流的呼出，此时演奏者还需要采用鼻子进行吸气，并放松喉部确保呼吸道的顺畅。“循环换气”的难点在于换气时机的选择，以及演奏者口腔内舌头的动作与吸气之间的默契程度，并且演奏者还需要对身体各部位进行灵活调节，从而保证“循环换气”的顺利进行[1]。
二、“循环换气”在竹笛演奏作品中的应用
（一）在《早晨》中的应用分析
《早晨》是赵松庭先生所创作的一首竹笛独奏，该作品在创作过程中应用了很多演奏技巧。《早晨》取材于昆曲《点绛唇》并将其作为主体方向，其基础在于南派，同时将北派中梆笛吐音、花舌、历音以及滑音等融入作品中，从而使得该作品既展现出南派的细腻和典雅美，同时又表现出了北派作品中的粗犷和豪放美。赵松庭先生首次将唢呐中的循环换气法巧妙的应用在《早晨》中，不仅丰富了竹笛的演奏技巧，同时对“循环换气”演奏技巧的流行起着重要作用。
《早晨》一曲中分为三部分：第一，该曲以恬静、自由的引子开始，并对《点绛唇》的曲牌进行变化，从而对清晨森林中宁静的气氛进行描绘，同时展现出来阳光照耀着森林、大地，鸟儿展翅翱翔万物复苏的景象。作品的第一节以弱起的音开头，在演奏过程中要注意音准，表现出弱而不虚，因此演奏者需要采用缩小风门、口劲增强的方式控制音准。而在第四小节中，乐曲中出现了一个由弱渐强，然后由强渐弱的“re”，从而展现出音乐的丰富性。而在下一小节中则表现出来循环换气技巧，赵松庭先生在演奏过程中将“循环换气”的技巧完美展现出来，在“la”音中充分的运用了循环换气、颤音以及强弱结合，充分展现出来强而不燥、弱而不虚，与作品中描绘的太阳缓缓升起画面相得益彰;第二部分，此部分运用了北派的滑音、垛音等，从而表现出孩子在森林中玩耍的情景，其中存在8个小节采用循环换气技巧，在高音循环换气中，演奏者需要风门缩小，口劲力增强，从而对高音部分进行控制;第三部分，此部分主要以舞蹈和跳跃性音符为主，从而将乐曲的发展推向高潮，此部分中结合了北派的花舌和循环换气技巧，由于此部分演奏节拍相对较快，演奏者需要在花舌演奏的间隙中进行换气，此时如果换气不及时，则极易造成乐曲中断，因此演奏者需要做到气、指和舌默契的配合[2]。
（二）在《鹧鸪飞》中的应用
《鹧鸪飞》同样是由赵松庭先生创作，其原曲为湖南的民间乐曲，詞曲根据李白《越中览古》改编创作而成。全曲共分为引子、慢板、快板以及尾声四部分。在演奏的过程中共有三处采用了循环换气技巧，即引子、慢板和快板。
引子：在引子部分第一个音就采用了颤音与循环换气相结合，演奏时超长的虚指和实指进行颤音的交替，同时对气息的强弱进行变化，由于弱音部分气流较为集中，演奏过程中弱音部分需要多换一点，并且在换气时需要尽量把气吸满，从而便于后面渐强音部分的演奏;慢板：此部分中模仿箫音弱奏后，变现出慷慨激昂的情绪，此部分所采用的循环换气、多指颤音结合演奏;快板：在快板部分中循环换气演奏技巧共采用了三遍，并且在每一遍之后速度都在逐渐增加，随着演奏速度的加快，情绪也一遍比一遍激昂。乐曲中快速部分主要描绘了鹧鸪鸟在空中盘旋，从而抒发了创作者内心对美好事物的憧憬和向往。在对此段音乐进行练习时需要从慢速开始，寻找好每个小节换气点，需要注意的是，换气时要在气息相对较为充足的情况下换气，不可在没有气息时换气。同时还演奏者手指还要放松，从而保证在演奏快速的16分音符时均匀和清楚，手指要与换气默契配合。此段音乐是全曲中演奏技术最难的部分，对演奏来说是一个巨大的挑战，因此演奏者需要掌握好技巧。
三、结语
综上所述，“循环换气”演奏技巧在竹笛中的应用效果非常显著，其对演奏者的演奏技巧要求非常高。经过上文分析可得，竹笛演奏中采用“循环换气”演奏技巧时不仅需要演奏者采用缩小风门、口劲增强的方式控制音准，同时还需要做到气、指和舌之间对地默契配合，从而完成整首乐曲的顺利演奏，因此“循环换气”演奏技巧能够充分应用到竹笛演奏中来。
[参考文献]
[1] 周航.竹笛的音色、演奏与电子音乐的结合之探讨分析[D].上海音乐学院，2017.
[2] 张健.竹笛演奏技法“循环双吐”及其在音乐作品中的运用[D].广西艺术学院，2015.
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