浅谈瘦金体艺术特色及其学习要点

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　　摘要：在中国的书法史上，宋徽宗赵佶创立的“瘦金体”是融合了历代名家的精髓所形成的一种书法形式。“瘦金体”对后世的书法发展形成的影响虽然不大，但是仍然有后人对其薪火相传。在本文主要讲述“瘦金体”的艺术特色及其学习要点。
　　关键词：瘦金体;艺术特色;学习要点
　　宋徽宗“瘦金体”存世的作品较为纷繁，大多存在国画的题跋中，而历来专研学习的人并不多，直到近代才有人开始研习，大多为精攻工笔花鸟的中国画家临摹和钻研，用于画作的题跋中。
　　1、“瘦金体”的形成
　　提到“瘦金体”，大部分人想到的是宋徽宗赵佶，但是“瘦金体”之祖却另有其人，那便是唐朝的薛曜，而薛曜的书法被宋徽宗所研习，最终创造出我们所熟悉的"瘦金体”。
　　从“瘦金体”这个名字来看，字面意思便是这种字体具有“瘦”和“劲”。而宋徽宗赵佶的画大多数为工笔花鸟一类的，对其书法用笔的渊源就可以作一个推断，由于长期画花卉及鸟类羽毛等精细的东西，需要用的是细长峰的毛笔，便使他形成了一个习惯，在书画题跋时也使用的这个长峰的毛笔。
　　2、“瘦金体”的艺术特色
　　2.1“瘦金体”的结构特点
　　“瘦金体”在书写上有的特殊的结构，那便是四面开张、中宫紧缩，字的重心大多都在三分之一的地方，这种结构、重心、字形提高的好处就是给人一种视觉上的伸展，让人觉得书体自带一种逸气和一种潇洒闲适。但总体而言，“瘦金体”的结字、章法布局及其用笔所体现的严谨，以及打破常规的书写习惯、风气，对书法进行创新还是值得我们后世学习。
　　2.2“瘦金体”的用笔特色
　　从现有的“瘦金体”作品来看，他的用笔特征其实是非常明显。首先，“瘦金体”起笔露出的笔锋较多，在书写过程中讲究露锋行笔，而大多数书法都是藏锋起笔，藏锋行笔。其次，“瘦金体”顿笔的动作很明显，例如：在写长横时中间多细若游丝，却在收尾时重重顿一笔;长竖在收笔时往右下重顿一笔;在折笔时，顿角尤为明显。最后，“瘦金体”的捺的形态非常特别，加长了捺脚的长度，像是竹叶的形态，这便和以往的楷书的捺脚不同。相比于楷书的捺脚，“瘦金体”的捺脚给人一种流动的感觉，能够使字体看起来更加舒服。
　　3、“瘦金体”对后世的影响
　　在近代以前，研习“瘦金体”的名人画家并不多，近代以后，研习“瘦金体”的大多为精攻工笔花鸟的画家，他们临摹学习的目的是用作工笔花鸟的题跋。之所以近代以前对赵佶”瘦金体“书法研究不多，是因为受到了“人正则笔正”这种学说的影响;其次，因为我国长期的儒家教育，使得中庸的观念扎根于人们心中，“瘦金体”这种露筋骨的特征不符合人们追求美的观念;最后，宋徽宗赵佶这种帝王的身份，封建社会里的人们很难对他及他的艺术作品评头论足，这就导致了当时留下来的史书言论不多，也无法做进一步的研究。
　　虽然近代对“瘦金体”的研习者增多，却依旧只是占少数。这种对线条以及力度要求很高的书体，在学习的时候应该注意其精、气、神。大多数人在学习临摹“瘦金体”时，只注意了形似非神似，因此很多学习的人之能够得其皮毛。
　　4、“瘦金体”学习要点
　　4.1认识“瘦金体”之美
　　要学会书法首先应该做的是学会鉴赏，赵佶的“瘦金体”有赏心悦目的美;有刚柔并济、阴阳互补之美;有简朴、适用之美;有书画相生之美。
　　赏心悦目之美在于“瘦金体”的书体中有整体结构的美、笔画的美、偏旁的美，能够让人觉得近看也美，远看也美。他最美之处在于能让懂书法的觉得美，不懂书法的也觉得美。能令几乎所有人都觉得美的书体，大概只有“瘦金体”了。
　　刚柔并济、阴阳互补之美在于“瘦金体”的结构硬朗，笔力也刚强，但是笔画却细瘦和飘逸，让人觉得“瘦金体”被赋予了灵魂。这种奇特的美，在其他书体里很少存在。
　　简朴适用之美在于“瘦金体”落笔时不压，收笔时不用顿不用勾，这能够让书写速度变快;“瘦金体”只用很少的笔锋书写，写字时可减少蘸墨次数，这也使书写速度变快。
　　书画相生之美在于自宋代開始的工笔花鸟画，都是意远风清、画面素雅、构图精细、用墨淡雅的，这样的画作用“瘦金体”做题跋，便是佳作天成。如若用其他书体作题跋，字体厚大喧宾夺主，字体纤弱混沌不堪。而书画相生之美在赵佶的画上得到了充分的体现。
　　4.2“瘦金体”练习要点
　　第一，坚持临帖。“瘦金体”书法的结构与笔画较特殊，这样的书法是容不得丝毫的差错，所以最稳妥的方法是坚持临帖，直到可以以假乱真的地步再开始随心所欲和创新。在临帖时也是一种练功的过程，”瘦金体“是一个对手、臂、腰、腕和肩要求很高的书体，因其用笔锋书写，手部上下活动的空间特别小，需要极高的书法功力。在练其的过程中应该坚持长期且唯一，因“瘦金体”和其他书法相差较远，练杂易混。
　　第二，适当绘画练习。写书法的不一定会画画，但画家一定会一些书法。“瘦金体”的创作者赵佶，先是工笔画的创始人，后是书体创作者，这表明绘画对其书法有极大的帮助。
　　第三，练习的次序应该先中次小后大，在临摹楷书时，应先从中楷开始，因为中楷是最容易写的。过后再按中楷字帖练小楷，练习自己放大缩小的能力。
　　第四，应进行悬臂书法的练习，练习书法有两个阶段，一个是坐着练习，一个是站立悬臂练习。如果练习柳公权等的楷书书体可以不用专门进行悬臂练习，因为这些书体行笔速度慢，笔画较粗，可以包容瑕疵。但是学习瘦金体，悬臂练习是必须的。因为悬臂书写能够检验书法神韵、控笔能力、结构松紧、行笔速度的最好方式。
　　纵观当代书法作品，大多形似非神似。小孩练书法往往比成人效率高，因其思想单纯无杂念。在学习“瘦金体”书法时应该学习其精、气、神。虽然“瘦金体”的研习者不多，但是任然为书法爱好者提供了一种参考。
　　参考文献：
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　　[2]宋芳斌.宋徽宗“瘦金体”书法风格关联性探源[J].荣宝斋，2018（09）：6-35.
　　[3]宋芳斌.宋徽宗“瘦金体”技法特点及“书画同源”之说的践行[J].山西档案，2018（04）：180-182.
　　作者简介：徐燕平，女，1997年9月，四川宜宾人，本科硕士学位，四川理工学院，研究方向：美术学中国画方向。
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