陶瓷艺术馆影响下的当代陶瓷艺术发展趋势
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摘 要：进入21世纪以后，我国陶瓷艺术馆迅猛发展，在提高地位、提升水平、促进交流、推进市场、增进学术教育等各方面，对当代陶瓷艺术发展施加着越来越重要的影响。受此影响，当代陶瓷艺术正呈现出非官方机制和学院派成为主导、视觉化、国际化等发展趋势。
关键词：陶瓷艺术馆;当代陶瓷艺术;影响;趋势
0 引言
改革开放以后，陶瓷艺术进入多元发展的繁荣时期，尤其是进入21世纪以后，更是得到全方位发展。近些年来当代陶瓷艺术呈现出的加速发展局面为陶瓷艺术馆的兴起与普及奠定了重要基础，而众多各类陶瓷艺术馆的建立则使当代陶瓷艺术更加兴盛，在当代陶瓷艺术的发展中发挥着越来越突出的影响，逐渐成为当代陶瓷艺术发展的核心，在一定程度上主导着当代陶瓷艺术的发展方向，正将中国陶瓷艺术推进到“陶瓷艺术馆”时代。
1 当代陶瓷艺术馆发展现状分析
陶瓷艺术馆，是陶瓷艺术品典藏、陈列、研究、教育、经营的专门场所。20世纪80年代以前，我国并没有真正意义上的陶瓷艺术馆，陶瓷艺术品的公共陈列职能与商业职能，分别由博物馆和工艺品商店承担。20世纪80年代中期以后，随着市场经济的发展，中国艺术馆开始迅速发展，但是就陶瓷艺术馆而言，直至20世纪90年代，其发展依然缓慢，主要为各企事业单位的陶瓷艺术陈列馆，规模、档次并不高，严重滞后于欧美及日本等发达国家。
进入21世纪以后，陶瓷艺术馆才真正进入兴起与发展阶段，如雨后春笋般在各大产瓷区和沿海大城市，并向中西部地区延伸，陶瓷艺术馆迅速扩张，遍布全国各地，甚至一些偏远地区也拥有了陶瓷艺术馆，如湖南省安仁县于2009年建立了“周国桢陶艺馆”。可以毫不夸张地说，21世纪的当代陶瓷艺术已经完全进入“陶瓷艺术馆”时代。特别是我国陶瓷艺术中心地区的景德镇，2007年景德镇市政府通过了《景德镇陶瓷名家个人艺术馆管理暂行办法》，允许景德镇陶瓷艺术名家设立个人陶瓷艺术馆，从而将景德镇陶瓷艺术馆的建设推向热潮。近几年来，受到经济新常态的影响，陶瓷艺术馆发展势头有所下滑和收缩。
21世纪以后兴起的数量众多的陶瓷艺术馆，以产瓷区为中心，广泛地分布于全国各地，在规模和层次上差异非常大，其中不乏占地广、展品规格高、层次高、富有现代感的大型陶瓷艺术馆，但更多的则是良莠不齐的小型陶瓷艺术馆。陶瓷艺术馆主要分布于旅游区、艺术园区、商业街区等。从陶瓷艺术馆的性质来看，可以分为公立和私立两大类型，按创办者来进行分类，则主要可以分为政府、协会、企业、研究所、高校、个人等不同类型，其中以私立企业和个人所创办的民营陶瓷艺术馆为多。公办陶瓷艺术馆拥有更多的资源和政策、资金、人才等支持，民营陶瓷艺术馆则具有面向市场的商业化特点，有着更为灵活多样的运作机制，但在生存能力上則无力与公办陶瓷艺术馆相比。
陶瓷艺术馆的蓬勃发展为当代陶瓷艺术近年来的繁荣兴盛发挥出不可替代的突出作用，各种不同艺术风格和工艺技法的当代陶瓷艺术品在众多陶瓷艺术馆中争奇斗艳。与此同时，在陶瓷艺术馆繁荣的背后，其也存在着一些问题值得关注。其中较突出的问题是商业气息过于浓厚，特别是少数民营陶瓷艺术馆由投资冲动所致，出现了一些展示经营假冒伪劣品的乱象。另外，绝大多数陶瓷艺术馆仍然主要面向少数专业人群，并未成为普通民众的休闲选择之一，导致客流稀少，资源浪费。当然，陶瓷艺术馆目前仍然处于发展的初级阶段，其必然存在一些问题，在今后的发展中将不断得到完善与解决。
2 陶瓷艺术馆对当代陶瓷艺术发展的影响
近年来，随着陶瓷艺术馆的不断增多，其职能也在不断地丰富化和多样化，在当代陶瓷艺术发展中的作用也变得越来越重要，无论是陶瓷艺术创作还是陶瓷艺术教育、学术、市场等各方面都发挥着不可或缺的突出影响。
第一，提高当代陶瓷艺术的地位。建国以后，陶瓷艺术在当代主流艺术中处于边缘化状态，与当代陶瓷艺术缺乏向主流艺术界展示空间密切相关。自进入21世纪以后陶瓷艺术馆的迅猛发展，大量地展示优秀的当代陶瓷艺术作品，中国主流艺术界才开始发现并关注当代陶瓷艺术。2009年11届全国美展，陶艺与漆画共同组成一个艺术门类，2014年12届全国美展，陶艺终于成为一个独立的艺术门类，是与陶瓷艺术馆不断推广宣传陶瓷艺术所分不开的。如2008年北京首家大型陶瓷艺术馆——闽龙陶瓷艺术馆成立，为中国主流美术界了解当代陶瓷艺术提供了非常重要的窗口。
第二，提升当代陶瓷艺术创作水平。绝大多数陶瓷艺术馆致力于收藏和展示优秀陶瓷艺术作品，为当代陶瓷艺术品提供了一个重要的宣传与推广平台，创作水平低下或毫无新意的作品将会受到忽视与抛弃，从而使得当代陶瓷艺术创作者更加注重于提高作品的工艺与艺术水平，力求创新变革，以期在陶瓷艺术馆展示中获得专业人士的认同。
第三，收藏和保护当代陶瓷艺术经典作品。在过去，由于缺乏陶瓷艺术馆，绝大多数当代陶瓷艺术经典作品散失于民间，而随着陶瓷艺术馆的兴起，许多陶瓷艺术馆为提高规格和品位而积极地收集、保护当代陶瓷艺术经典作品，从而使世人能够在陶瓷艺术馆中窥探当代陶瓷艺术发展全貌，客观真实地认知当代陶瓷艺术。
第四，促进当代陶瓷艺术创作交流。在过去，当代陶瓷艺术创作者往往闭门造车，彼此之间缺乏沟通与交流的必要渠道，而陶瓷艺术馆的兴盛则为众多当代陶瓷艺术创作者搭建了相互交流的平台，使当代陶瓷艺术创作者们能够在陶瓷艺术馆举办的各种作品展示中相互学习、相互提高。
第五，推动当代陶瓷艺术市场发展。进入21世纪以后陶瓷艺术市场趋于活跃，而陶瓷艺术馆则为陶瓷艺术品的商业化活动提供了非常重要的商业运作舞台。在这个意义上，许多陶瓷艺术馆实际扮演了类似于“画廊”的角色，使陶瓷艺术品能够在更高端的层面进行交易，使优秀创作者能够脱颖而出，使作品价格大幅度攀升，极大地推动了当代陶瓷艺术市场的活跃与繁荣。
第六，增进当代陶瓷艺术学术研究与教育活动开展。陶瓷艺术馆也是学术研究与教育活动的中心，其兴起为当代陶瓷艺术学术研究与教育提供了重要的活动平台与基地。陶瓷艺术界专家学者们可以借助于陶瓷艺术馆开展学术研究活动，而高校陶艺学生也能够在陶瓷艺术馆中接受优秀作品的熏陶与启示，并吸引潜在的爱好者。 3 陶瓷艺术馆影响下的当代陶瓷艺术发展趋势
建国以后，我国长期忽视当代陶瓷艺术的收藏与展示，而更加重视古代陶瓷艺术收藏，直到进入21世纪以后，陶瓷艺术馆才在政府的支持与鼓励下蓬勃兴起，使当代陶瓷艺术迅速进入“陶瓷艺术馆”时代，非主流艺术的落后面貌彻底改观。在陶瓷艺术馆的影响下，当代陶瓷艺术呈现出显著的与20世纪末大不相同的新的发展趋势。
第一，非官方体制日益成为当代陶瓷艺术发展主流。长期以来，当代陶瓷艺术的官方体制占据绝对主导，政府相关部门以及各级协会主导着当代陶瓷艺术的发展方向。在官方体制下，当代陶瓷艺术作品价值的评价不是以艺术性为评判标准，而是受到身份、职称等其他非艺术因素影响，不能反映和体现其真正价值。而随着大量非官方性质的陶瓷艺术馆兴起，僵化的体制正在日益被突破，使大量非体制内的陶瓷艺术创作者迅速成长扩大，借助陶瓷艺术馆展示作品和提升地位，人们评判当代陶瓷艺术品价值的标准变得日益以艺术性为核心，许多并没有官方授予身份和职称的民间以及跨界陶瓷藝术家凭借作品的艺术性而获得广泛认可。
第二，“学院派”日益成为当代陶瓷艺术发展的主导力量。“学院派”系指高校陶瓷艺术力量，20世纪末，传统陶瓷艺术仍在当代陶瓷艺术中占据着主导地位，“学院派”在当代陶瓷艺术发展中尚处于弱势地位。与传统陶瓷艺术相比，“学院派”陶瓷艺术在陶瓷艺术馆中更易引起关注，因而进入21世纪以后，随着大量陶瓷艺术馆、特别是现代陶瓷艺术馆的兴起，“学院派”以其与主流艺术接轨的姿态，以创新和变革传统的现代风格，在陶瓷艺术馆展示与传播中表现更为活跃，逐渐掌握了当代陶瓷艺术界的话语权。
第三，视觉化正日益成为当代陶瓷艺术在工艺性与艺术性上的主要追求目标。在陶瓷艺术馆的展示中，观众更易为具有强烈视觉效果的作品所吸引，因此，视觉化正日益成为当代陶瓷艺术创作在工艺与艺术上最为突出的发展趋势。为达到视觉震撼的效果，当代陶瓷艺术创作者在工艺材质上日益追求大尺幅和具有视觉冲击力的材料，其中高温颜色釉以此厚重绚丽的材质而获得广泛青睐;在艺术审美上则日益追求强烈的色彩、变异的造型和新奇的构成。当然，这也造成了当代陶瓷艺术轻内涵、重形式的发展趋势。
第四，国际化也正在成为当代陶瓷艺术发展的重要趋势之一。在21世纪陶瓷艺术馆的发展热潮中，一些陶瓷艺术馆开始注重于收藏与展示国外陶瓷艺术品，借此彰显其国际眼光，与此同时，也开展一些与国外陶艺家进行交流的活动，吸引了许多国际陶艺家纷至沓来，从而使得当代陶瓷艺术创作者有更多机会接触国外陶艺作品及陶艺家，使当代陶瓷艺术发展正呈现出日益浓厚的国际化趋势。
4 结语
近些年来，随着当代陶瓷艺术的迅猛发展，各类陶瓷艺术馆纷纷涌现，成为当代陶瓷艺术展示、收藏的重要平台，在当代陶瓷艺术发展中充当着越来越重要的角色。在当代陶瓷艺术日益走向现代化的今天，陶瓷艺术馆的作用与影响也日益得到深化与加强，而在未来，陶瓷艺术馆也必将承载着当代陶瓷艺术的发展期望，走得更高更远。
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作者简介：杨科朋（1988—），江西景德镇人，硕士，讲师，主要从事美术教育方向研究。
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