从莫奈绘画中看印象主义与东方艺术的关系

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　　[摘要]以莫奈为代表的印象主义绘画流派与遥远的东方艺术之间的关系看似比较遥远，其实十分紧密。通过研究莫奈绘画作品，让我们更深入地挖掘印象主义与东方艺术之间的关系，为更好地提升东西方艺术的交流与融合奠定良好的基础。
　　[关键词]莫奈;印象主义;东方艺术
　　尽管很多人认为莫奈所代表的印象主义与东方绘画的距离十分遥远，但通过研究莫奈的作品，我们会发现莫奈的绘画与东方艺术之间的关系十分紧密，主要表现在以下几个方面。
　　一、从东方艺术中提取绘画元素
　　首先，从莫奈作品中可以清楚地看到很多东方艺术中的绘画元素，这些元素不仅仅表现在东方绘画中的一些内容上，更表现在对其他艺术形式的借鉴上。早在19世纪末，莫奈就已经开始注意提升艺术画面元素的重要性，在他的作品《穿日本和服的莫奈夫人》中，我们可以看出这幅画面中的“莫奈夫人”的形象完全是以“日本和服”为主题的绘画形象。同时画面背景依然是很多极富东方元素的扇子，这些扇子的摆放位置看似较为随意，但却能看出有很强的东方文化的“和谐”与“稳定”元素。在色彩的使用过程中，画面很好地将东方文化所注重的“色彩装饰性”展现出来，更好地提升了画面本身的趣味性和色彩的可观赏性。
　　二、从东方透视中确定观察角度
　　众所周知，西方绘画所采用的透视方法是以焦点透视为主的，通过一点或两点透视的方式来提升画面本身的真实性。受到焦点透视的影响，西方传统绘画以“真”为主。与西方文化不同的是，东方绘画所采用的透视方法为散点透视，画面不再关注观察的“焦点”，而是习惯使用“散点透视”的方式进行绘画。
　　然而当西方绘画发展到以莫奈为主的印象主义画派时，这种东西方的差异开始出现交集。以莫奈为主的画家开始尝试使用不同的透视方式进行绘画，其中对东方“散点透视”的借鉴与使用很好地体现在画面之中。比如1873年莫奈所创作的《野罂粟花田》就是一幅典型的以“散点透视”为主的绘画作品。在这幅作品中我们可以看出，画面中已经没有固定或单一的焦点，而是开始有了更多的透视点。仔细观看画面我们会发现，画面的近处有一对已经走到坡下的母子，而远处却有一对较小的刚从坡上往下走的母子，其服装与往近处走的一对母子完全一样，可以肯定的是前、后面的两组人物是一样的，莫奈希望通过这种方式更好地将这些人从远方走到近处的情景表现在一张画面之上。这与传统西方绘画中的“瞬间定格技术”和“完全真实性”有著一定的差异性，却很好地将东方绘画文化中的“散点透视”的精髓表现出来。
　　三、从东方绘画中吸收色彩搭配
　　就色彩搭配本身而言，东西方绘画的色彩搭配也存在一定的差异性。由于西方绘画更加注重“真实性”，因此，在进行绘画过程中更加注重色彩的融合性和调节性，需要通过多次不同的调和后再上色。而东方绘画中的色彩更加注重其画面本身的装饰性和趣味化，因此在具体色彩的使用过程中不会刻意追求画面本身色彩的调和性，相反会更加注重使用一些高纯度的色彩搭配，通过强对比、高纯度的方式来提升画面本身的装饰性。
　　莫奈在进行绘画创作过程中对色彩的要求十分高，他认为既然自己的画面不再追求“真”，因此应将更多注意力放在对画面和个人情感表现之上，为此如何更好地提升画面本身的趣味性和观赏性是莫奈所重点考虑的一个问题。在他的画面中，我们会发现很多以纯色为主的色彩搭配的出现，这一点与东方绘画风格有着十分紧密的联系。同时，莫奈还十分注重色彩的微妙变化，试图通过更加微妙的过渡处理来提升画面的趣味感。例如，从莫奈的作品《欧玛雅河岸》中可以看出，莫奈通过东方绘画中所追求的色彩重叠和墨色的层层堆积的方式进行绘画，从而更好地营造出一种微妙过渡的东方文化效果。
　　总之，以莫奈为代表的印象主义风格的产生彻底打破了西方古典绘画对“真”的追求，因此在他们的绘画作品中，我们会发现出现很多东方绘画元素的身影，不论是画面中的东方形象，还是画面的观察方式和色彩搭配，都与东方绘画有着十分紧密的联系。为此在研究莫奈及印象主义绘画风格时，将东方绘画与印象主义结合在一起进行研究，对更好地理解印象主义有很大的帮助。
　　参考文献：
　　[1]李俊，张耀.莫奈绘画创作中的东方艺术表现[J].大众文艺，2018（22）：79-80.
　　[2]刘春静.莫奈油画中的东方元素[J].教书育人，2011（03）：108-110.
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