浅谈建筑尺度
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作者: 尹伟光
摘 要：对建筑尺度的意义、尺度的把握以及在进行建筑设计时应注意的有关尺度问题进行了阐述,指出把握好三种建筑尺度的关系，是建筑设计师创作出好作品的关键。
关键词：建筑尺度;建筑设计
在文章的开始，首先说说什么是建筑尺度，它是人们对建筑空间和细部所产生的尺寸的相对感，是建筑的整体或局部使人产生的感觉。尺度不同于尺寸，尺寸是度量单位，是厘米、米、公里等对建筑的度量；而尺度一般不是建筑物的真实尺寸，而是表达一种关系及其给人的感觉，实际上，人们面对一座建筑物时,不是用尺子去度量,而多用眼睛去观测它,所以对建筑师和广大建筑观赏者来说,建筑的尺度只是感觉的量,是建筑形象引起的尺度感觉,所以建筑的尺度称作尺度感更为确切一些。哲学家普罗泰戈拉在《论真理》一书里最著名的一句话就是“人是万物的尺度”，他这里所说的人就是人的感觉，不同的尺度带给人的感觉是不同的，它直接影响人的心里感受。尺度的差异，可以表达宏大雄伟、窄小压抑、朴实亲切、高昂挺拔、细腻精致、粗狂厚重等等截然不同的心里感觉。因此，恰当的处理好建筑的尺度，使之符合人们的心理需求，从而表现出建筑的艺术性，这对于每一个建筑师都是非常重要的，建筑设计师不能不重视尺度的问题。
建筑尺度能对人们的视觉心里产生非常重要的影响，从而直接影响建筑的艺术表现，比如中世纪欧洲教堂的建筑设计，多数做的修长高耸，通过高大的建筑尺度、厚重的建筑体量表现出强烈的光影效果，从而使人对宗教产生神秘感、威严感，因为它与人进行比较，显得巨大，似有压倒人心灵的威严。又如中国苏州私家园林的建筑尺度处理，细致轻盈的建筑体量，离水面很近的小桥，桥上低矮的石栏，不太高的池岸以及蜿蜒的园路，相对缩小的尺度加大了园内的空间效果，整个园林虽然不大，但并不显局促，反而有步移景异、曲折多变的效果，看起来与人的关系很近，这就是由于它的尺度大小正好与人很相称。整个园林的布置是按盆景的设想而布置的,但人处在园林之中,并没有身处盆景的感觉,这主要是因为尺度处理适当的缘故。
从中可以看出，建筑物的形状和大小有着密切的关系，什么样的建筑形式，多大为合适，这就是建筑手法中关于尺度的最主要的问题之一。建筑尺度既不是越大越好，也不是越小越好，尺度与流线、视线一样具有动态性，要经过总体的分析才能得到合理的关系。在参考人的尺度下，根据人的视觉规律和心理特点，一般的建筑至少应该具有三个尺度：环境的尺度、建筑整体的尺度、细部的尺度。
(1)首先谈谈环境的尺度：建筑应该与周围的建筑有正确的尺度联系，比如风景区的建筑尺度宜小不宜大。尺度大的建筑应与开敞的环境相称。从观赏者的距离来看，在远距离观赏的条件下，比如600米以内，人的视觉能看清楚建筑轮廓线的距离，这时候建筑是作为环境中的一个元素，或者建筑群中的一员而存在的。此时建筑设计应考虑的是形体的适宜和轮廓的变化，对天际线或者对建筑群的影响。
(2)其次是建筑整体的尺度，观赏者距离建筑100米以内的时候，人眼视觉可以清楚的识别建筑的门窗洞口、体形变化的，被观赏的建筑将可以作为个体被观赏。这时候被关注的是建筑的形体凹凸、体量分割、门窗洞口、颜色划分等尺度的元素。这个尺度是建筑师十分注重的。
(3)最后，当观者走进建筑的时候，人们清晰识别的是建筑的材料质感、细腻的颜色微差，面砖的贴法，以及装饰线角、雕刻等建筑细部。这部分经常为使用者所接触，也易被人们观察，也是人们对建筑直接接触的重要部分，其尺度设计应以人的尺度为参考，不宜过大或过小，过大易使建筑缺少亲近感，过小则减小了建筑的尺度感，使建筑犹如玩具。
上面三种尺度即为建筑设计的三个过程：宏观――对大环境的认识与构思的确定；中观――形式设计；微观――形式深入与细部设计。我们看得出来，许多的建筑设计师在中观过程上花费的精力已经远远地超过了其他过程，从而消弱了这三个段落间的正常逻辑关系，所以建筑设计现状的最根本问题是：中观有余，微观不足，宏观匮乏。
人对建筑的感知是在行进过程中进行的，一幢建筑不能仅仅考虑到人处于某一处或某几处视点的印象，更要考虑到建筑在人的行进过程中给予观者的印象的变化过程。人眼需要感受到持续的视觉形象，但这种持续的视觉信息又需要有一定的秩序。人们时时愿意去寻找视觉信息中的秩序，而厌倦毫无意义的混乱，但过于简单的秩序也会让人觉得乏味。常常会有一些建筑方案图纸阶段十分精彩，实施后却只能远看，只要近看因为缺乏较小尺度的细部考虑，而显得单调乏味。建筑细部的尺度表达建筑“微观”的内容,小尺度刻划给人以精美、周详、细致、准确的感觉。一些建筑由于缺乏细部设计显得简陋,一些设计细部尺度过大,造成粗糙、笨拙感。因此,建筑内部空间在尺度处理上就不同于外部,例如著名的古希腊经典建筑帕提农神庙,其外部柱和内部柱在尺寸上相差一倍多,这就是手法,内部的空间小,视距近,而且还要做到亲切近人,这样的做法是很合适的。而相反的，另有一些建筑却只适合近看。比如著名的北京国家大戏院，近看建筑尺度怡人，半圆形的建筑造型精致，线条流畅，材质丰富细腻，是个很好的建筑设计，但从长安街坐车远远观看，个人认为，这样的精心设计反而让人感觉毫无生气，因为它与周围端正、严方的建筑群格格不入，在长安街上良好的天际轮廓线下显得很另类、生硬，缺少环境的尺度，从这个角度讲，国家大戏院坐落在长安街不能不说是个遗憾。
当然，并不是所有成功的建筑设计必须遵守这三个建筑尺度，这就要求人们要学会利用尺度来达到某种主题的表达,又比如我国古建筑中的密檐塔,通过密密的檐部进行夸张,给人一种难以捉摸其大小的感觉,它的岩层是意象式的,这种佛教建筑形象也与这种教义相符。
综上所述，建筑尺度的把握，从一定意义上而言是建筑师创造出好作品的关键，目前我国的建筑设计和理论水平尽管取得了有目共睹的进步，但是仍有许多不足之处。本文对尺度的研究并不是想为建筑设计确立一个法则，无意推荐任何教条式的尺度表达模式。只是为了大家设计和评价建筑提供一个参考工具，文无定法，艺术更贵在创新，如何更好的把握建筑尺度的关系，仍将是我们应该继续探索的课题。
参考文献
［1］《尺度推绎与居住形态创新》《华中建筑》.
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