浅议三门峡市博物馆馆藏宋代瓷枕　

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　　摘 要：瓷枕是古代劳动人民的智慧造物，是中国陶瓷艺术和技术的结晶。它始于隋，历经唐、宋、元、明、清各朝。从艺术、审美、文化等方面看，瓷枕都具有重要的研究价值。宋代瓷枕作为古代陶瓷艺术史上的经典类型，在造型、装饰、技法等方面均呈现出多样性特征，为研究瓷枕文化提供了巨大的参考价值。
　　关键词：瓷枕;宋代;三门峡
　　枕头在中国很早就出现了。考古资料表明，我国最古老的枕头是天然石块，后来开始使用初步加工过的石块作为枕头，以后逐步扩大到使用其他材料来制作枕头，如竹枕、木枕，玉枕、铜枕等。历代留存下来数量最多的是瓷枕。东汉许慎在《说文解字》中说：“枕，卧为所荐首者也。”《诗经》中有“角枕粲兮，锦衾烂兮”的描述，说明先秦时代已经有角制或以角为装饰的硬枕。宋代女词人李清照的《醉花阴》中写道：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。”“玉枕纱厨”再现了当时的枕席陈设，也写出了古人对瓷枕的喜爱。三门峡市博物馆收藏了不少宋代的瓷枕，下文为大家介绍几款馆藏的宋代瓷枕。
　　珍珠地“福德”瓷枕（图1），通高10厘米，面长22.8厘米、宽15厘米，底面长15厘米、宽12厘米。枕面刻“福德”二字，枕四周雕刻了菊花纹与牡丹纹。
　　卧女瓷枕（图2），高20厘米，面长38厘米，底长31厘米、宽7.5厘米。瓷枕的形状十分别致，为一位女子侧卧塌上。该女子梳着双髻，脸颊十分红润，身材丰满，一只手抚摸着自己的颈部。女子身着外套短衣，衣服上还绣了精致的花纹。
　　珍珠地花卉纹瓷枕（图3），高11厘米，面长26.4厘米、宽17.7厘米，底长22.2厘米。瓷枕整体为椭圆形，前低后高，中間微微向下凹。瓷枕后方有一个直径约为1.1厘米的孔洞，瓷枕表面采用珍珠地花卉图案进行装饰。
　　荷花白瓷枕（图4），高约13厘米，面约长35.5厘米、约宽17厘米。瓷枕整体为长方体，底部及后壁较为平直。瓷枕上半部分为白釉，下半部分露出浅红色胎。瓷枕主要装饰图案为荷叶与荷花，图案颜色为黑色。
　　珍珠地菊花纹瓷枕（图5），高11.6厘米，面长27.6厘米、宽18.6厘米，底长23.9厘米。瓷枕整体形状似元宝，前宽后窄，前低后高，枕面低凹，外施白釉至底，面及壁周绘有褐色花草图案。
　　瓷枕虽微，但它贴近生活，亦不乏艺术表现。它是“卧时荐首之具”，主要集中出现在唐、宋、金、元、明、清这段中国古代陶瓷艺术百花争艳的黄金时期。纵观瓷枕的发展史，大致经过隋唐的初始期、宋金的勃发期、元代以后的式微期三个大的阶段。这三个阶段既相互贯通，每一个阶段又有其独有特色，而宋代瓷枕正好处于瓷枕发展史的鼎盛阶段。隋代的瓷枕仅见一件模型，也无文献资料佐证，故此时期的瓷枕发展状况难以知晓。唐代瓷枕主要以方形枕和兽形枕为主，一般形体较小，多为陶胎或半陶瓷胎，采用的装饰技法主要有三彩和绞胎两种。至宋金时期，瓷枕发展迅速，是陶瓷枕的鼎盛期，不仅烧造瓷枕的窑口多，出土数量也多。这一时期，枕面变化较大，枕面内凹现象明显。枕壁直立或内收，或雕镂，变化较大。装饰技法和装饰纹饰极为丰富，将宋人的世俗人情、生活理想都凝固在小小的瓷枕上。元代以后，瓷枕发展式微，这一趋势和当时时代背景有关，游牧民族的生产方式极大地限制了制瓷业的发展，以至于到元代后期很多瓷窑都已到了强弩之末。元代瓷枕体积较大，造型趋于单一，以长方形枕为主，比较僵化、呆板，缺乏生气。明代以后瓷枕的制售就更为衰落了。瓷枕从产生、发展到鼎盛，直至衰落，走过了漫长的道路，其形制也经过由小到大、从单一到多样再复归单一的发展变化。
　　宋代是文化发展极为昌盛的王朝，从物质文化到精神文化，从上层文化到民间文化，其发展令人瞩目。宋代也是中国制瓷业迅猛发展、成就最为杰出的时代，可以说是官窑林立、民窑四起。从瓷器的造型上看，“宋代瓷器造型集中国古代器皿造型之大成”。其造型方圆有度，胎骨厚重，形体简练。在审美趣味上，不以绚丽和奇俊为旨，而以造型和釉色取胜，体现宋人简约静敛的气质和理性纯然的人情意蕴，为陶瓷艺术审美开辟了新的境界。
　　宋代瓷器作为宋代物质文化的典型而名留青史，瓷枕则是宋瓷在民间的重要体现载体，是富有时代特色、承载历史和文化的民间造物。
　　宋代的瓷枕最具典型意义，是古代瓷枕艺术发展的最高峰。宋代瓷枕兴盛在艺术上的反映就是瓷枕本身在造型和装饰上的巨大进步。与唐代相比，其造型打破方形枕和兽形枕的单调局面，创新出童子形、卧女形、椭圆形、多角形、建筑形等枕式。装饰上也突破了唐三彩、绞胎、青釉、白釉、划花、印花等相对单一的艺术样式，而将多种技法融于一体，还使用了新的技法。在装饰题材、装饰手法、美学意趣上都有进一步的发展。瓷枕在宋代的地位是无可替代的，除了其数量多、装饰美之外，还在于它与日常生活的紧密联系。
　　在宋代瓷枕中，抽象造型的瓷枕要在数量上大大超过具象造型的瓷枕，但这并不是造物艺术中普遍存在的规则。如墓葬中的陪葬陶瓷大都是具象造型，为各种动物俑、人物俑、建筑模型。这其中内含着造物的法则：造物的功能和应用场域决定造物的造型。瓷枕以实用为主旨的功能决定着它的造型，它在民众生活中的使用场域规约着它的造型。同时，瓷枕的生产成本和经济效益也影响着它的造型选择。其实，最后可归结到一点——人的需求决定了瓷枕的造型。
　　一千多年来，一直悄无声息地隐身于一张张鸿篇巨制的梦境背后，隐身于滚滚弥漫的窑烟之中，为世人忽略的精美绝伦的传世精品——古代瓷枕，已成为名副其实的艺术精品。
　　参考文献
　　[1]孙发成.宋代瓷枕[M].福建：厦门大学出版社，2015.
　　【作者简介】李敏（1982—），男，河南三门峡人，本科，文博馆员，研究方向：文博研究。
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