壮族图腾在动画设计中的运用
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摘要：图腾文化是壮族民间信仰中的重要内容，其有着神秘色彩和丰富意象，为动画设计提供了充足的文化素材，因而本文通过分析壮族图腾在动画设计中的运用，来阐述壮族图腾在动画设计中运用对我国动画创作发展起到的积极作用。
关键词：壮族图腾;动画设计;神秘色彩;应用研究
对于我国动画产业的发展而言，在进入21世纪以来始终未能真正有所突破，虽然近年来出现了一些经典的动画作品，但是国产动画整体质量仍旧不高，与发达国家动画产业的发展程度相比差距较大。针对这一现状，我国动画产业要想重新崛起，就需要结合自身的文化优势，将壮族图腾这类的民族元素运用到动画设计之中，进而解决我国动画内容单一、制作简单等问题，让我国动画设计步入新的发展层次。本次研究首先就壮族图腾的概念特点进行分析，由此着手对其在动画设计中的运用现状进行说明，进而得出结论，希望能够对壮族元素在我国动画设计中的深入运用起到理论参考作用与实践指导意义。
一、壮族图腾的概念特点
（一）基础概念
图腾是对动植物、自然现象等实体的意象化处理，古时候人们的姓氏与动植物、自然现象等都有着特殊联系，人们认为这些存在的东西有着神奇的能力，因而内心对这些事物都产生了敬畏之心和崇拜之情。古代很多民族都会以特殊的标志来代表本族，这些标志就是图腾，人们对其产生的敬畏和崇拜使得图腾超越了本身的标志意义，这些图腾文化也与古代神话传说等融为一体。
壮族人信仰的图腾类型较多，有青蛙、水牛、老虎、马鹿、鸡犬等动物，以及花草、树木、岩石、日月等等。其中青蛙是壮族最具代表性的图腾，在壮族神话传说中青蛙与雷神有着密切关系，是雷声派遣青蛙下来保佑壮族人。
（二）图腾特点
壮族图腾首先具有多样性的特点，其呈现出多元化的结构，壮族不同支系各自信仰的图腾不同，信仰鱼的族人居住在河边，信仰山的族人则居住在山中，这也使得壮族图腾类型多样、内容丰富。其次壮族图腾具有混沌性，其是由自然中的事物演变而来，之后又被壮族人加入了理想、愿望等主观情绪，这使得图腾与宗教文化等相结合，导致了图腾出现混沌性特点。最后壮族图腾具有活态性，其图腾可以分为原始、衍生、再生三种类型，蛟龙是在蛇图腾的基础上衍生而来，就属于衍生图腾;壮族图腾有着悠久的歷史，其一直发展至今仍旧在继续传承，因而壮族图腾是一种活态性的民族文化。
二、壮族图腾在动画设计中的运用分析
我国动画制作人对于壮族图腾的运用已有尝试，壮族图腾文化有着悠久历史和神秘特点，其在动画设计中的运用能够使得动画民族文化色彩大大增加、作品艺术内涵更为丰富，而且也能够让壮族图腾通过动画的方式来被更多的观众所了解和喜爱。当前壮族图腾主要在动画选材和造型设计两个方面进行使用：
（一）动画选材中对壮族图腾的运用
壮族图腾意象丰富多样，有老虎、鹿、青蛙等等，在动画选材中这些意象起到了巨大作用。以我国著名动画《蝴蝶泉》为例，这一动画的取材就是壮族图腾中的鹿图腾，动画中的鹿有着神奇能力，可以让坏人遭受惩罚、在面对危险时可以发出耀眼的光芒;九色鹿在面对危险时十分勇敢无畏，同时又十分善良、博爱，这些特点其实与壮族人的优秀品格相呼应，使得壮族图腾在动画中更具艺术魅力。
（二）造型设计中对壮族图腾的运用
近年来随着民族传统文化在动画中更为广泛的运用，壮族图腾在动画造型设计中也有所展现。以壮族公鸡图腾为例，早在我国著名动画《百鸟衣》中，就以壮族图腾大公鸡作为英雄的象征，幻化为人一起与丈夫对付恶人，并且最终获得胜利。再以近几年的武侠动画《少年在芭莱》为例，其中人物穿着中的图案造型很多都是从壮族图腾中演变而来，这使得人物造型也显得更为精致和独特。类似这样的壮族图腾在动画造型设计中的运用数量较多，这都体现了壮族图腾的多样性特点。在一些动漫游戏中更是对壮族图腾进行了多次使用，很多游戏角色、动画场景等都包含了壮族图腾，这使得国产动漫的设计层面取得了较大进步。
三、壮族图腾在动画设计中的运用展望
（一）壮族图腾对动画角色塑造的帮助
在壮族历史中留存下了很多图腾元素，这些对于动画角色塑造都是不可多得的宝贵财富。在动画角色设计中美术造型十分重要，以写实或者夸张的手法进行角色塑造，整个过程中需要精雕细琢，才能够取得较为独特的动画角色造型。而在壮族图腾文化中，将雷神视作最为伟大的天神，并且将青蛙视作雷神的使者，所以壮族中的蛙图腾实际上具有鲜明的文化内涵，将其巧妙的运用到动画角色设计中，能够使得动画角色造型更具吸引力。
在动画角色塑造中对于壮族图腾的运用，同样需要从性格内涵上进行思考，将壮族人的特点以及其图腾所体现出来的品质展现在动画角色性格之中，这样能够使得动画角色的情感思想更为丰富。壮族图腾都是以自然界中的事物作为对象，通过长期的发展演变而来，这些图腾有着各自的内涵特点，对于动画设计而言合理使用壮族图腾文化，实际上有助于整个动画作品质量的提升。
（二）壮族图腾在动画设计中的运用原则
对于动画设计而言，创新是第一要素，动画角色特点鲜明、造型独特往往能够吸引观众的注意力。创新性也是我国动画设计中最缺失的部分，所以在动画设计中对壮族图腾的运用要基于创新原则，不能仅仅是拿来主义，要敢于在壮族图腾基础上进行主动创新，让其发挥出更大的作用。动画设计的过程十分复杂，其需要与大众生活和社会文化相结合，所以动画设计其实是对文化的解读和再现，因而对于壮族图腾的运用也是如此，要能够真正达到传承壮族图腾文化的目的，才能够真正让动画设计中的图腾运用展现出自身的光彩。
在中国上世纪的动画中曾经有很多对图腾元素运用巧妙的作品，例如《大闹天宫》、《阿特的奇幻之旅》等，但是随着我国动画产业发展受阻，新世纪以来的动画作品质量参差不齐，很少有能够令人印象深刻的动画形象出现，对于壮族图腾的运用也明显减少。不过随着越来越多动画设计师对于壮族图腾的关注和深入研究，壮族图腾必将能够以更为独特的面貌出现在动画之中，并且重新引发观众的热烈讨论。以壮族图腾中的青蛙图腾为例，实际上有着很多关于青蛙图腾的传说，动画设计师如果能够将这些传说进行整理并且加以改编，再结合青蛙图腾的特色，想必一定能够制作出颇具看点和趣味的动画作品。
四、结论
中国动画有过20世纪的快速发展，也经历了新世纪的低谷时代，这使得我国动画行业积累了丰富的经验和教训。为了使得中国动画设计步入新的发展阶段，就要在文化和创意上多多思考，要善于利用壮族图腾这类的民族文化资源，进而结合新的动画技术和手段，创作出更为优秀、符合潮流的当代国产动画大作。当然对于壮族图腾在动画设计中的运用而言，其不仅可以进行直接使用，而且可以通过设计师的二次创作，以更为多样的方式出现在观众面前，这也能体现出国产动画的深刻思想内涵。壮族图腾有着迷人魅力和神秘色彩，将其巧妙运用在动画角色设计、剧情设计之中，能够让动画具有更深刻的文化底蕴，并且让观众感知到国产动画的用心与品质。相信未来的中国动画中，壮族图腾将会以更为独特的方式出现在观众面前，让壮族图腾文化得以更好的传承和发扬。
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