怎样写出像画一样好看的文字上

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　　文中有画，画中生情
　　中国最早的文字是象形文字。一个字，就是一幅画，先民们通过一幅幅画来记事、表意、传递情感。比如“女”字，甲骨文的字形像一个屈膝跪坐的女子，娴静地交叠着双手;又比如“子”字，甲骨文画出来是一个手握棍棒的大人，造字的本意是用体罚的手段让孩子做算术。汉字演化的过程中，不断地在强化着“作画”思维，在我们今天写作时，用单个像画一样的汉字来拼接成巨幅画面，是一件非常有趣的事情。
　　拥有良好画面感的文字，特别能夺人眼球，让读者产生美妙而丰富的联想。
　　“方瑶紧闭双眼，壮着胆子走上天台，一股沁凉的风扑面而来，直充胸腔。大片的雪花划过耳畔，像披在额顶的头纱，嘶嘶作响。方瑶缓缓睁开眼睛，雪野如奶油蛋糕一般光亮、轻柔，仿佛伸开手指轻轻一戳，这天地间的高楼、树林和远山便被碰花了。只有路灯还亮着，泛出橙黄的晕色，如浮游的流萤，蜿蜒在时空深处。城市已熟睡，又似乎这一切，本来便是城市微微喘息的梦境。”
　　——午歌《一生有你》
　　这段文字，借助方瑶的视角，从多侧面，由近及远地观察雪景、感受雪景，让读者逐渐融入这幅沉静素然的雪中图景，文中有画，画中生情。
　　提升文字画面感的方法很多，归纳起来无外乎以下几种：一是用比喻和夸张修辞增强感染力，把事物的某一特征放大，或激發读者在这个特征维度上展开联想;二是精准地取用你的动词、副词、形容词和拟声词，营造出生动的现场感;三是多感官、多维度摹写，强化感性认识;四是善于运用细节，特别是捕捉易被忽略的细节特征，达到“一点写透，境界全出”的效果。
　　当抽象的感受变得具体而真实
　　“有很长一段时间，我每晚都重复着同一个梦境：瓦蓝色的天空，罩住瓦蓝色的海水，时空凝结成一块硕大无边的硫酸铜晶体，把我和一叶小渔船衔在中间......从小舢板上站了起来，漫天的星光，头纱一样笼在她的长发上，像有人在黑暗的深处燃起的礼花，火光扎在夜空的帷幕上，也扎在我丝绒一般的心房。”
　　——午歌《晚安，我亲爱的人》
　　有一次，我收到一位读者的来信，她说很喜欢这两个比喻，像硫酸铜一样蓝澈透明的天空，像放烟花似的浩繁星空让人印象深刻。其实，比喻修辞除了能让人产生生动的联想，还可以将抽象而笼统的感受具象化，把画面感落在实处。
　　“江南的夏天，夹在梅季没完没了的雨水里，起初气温涨涨停停，忽然有一天雨霁云开，夏天就像浇上浓汤的照烧牛排一样，冒着‘嗞嗞’的热气被端上桌来。”
　　“初恋就像一壶开水，不管曾经多么沸腾，放上一段时间，终究会变成一壶凉白开。”
　　“时光是你送我的盆栽植物，你来时盛开，走后荒芜。”
　　——午歌《晚安，我亲爱的人》
　　江南的梅雨季节一过，酷热的夏天就拍马杀到了，这是一个较抽象的感受，通过对“冒着热气的牛排”被端上桌的类比，会让读者产生水汽氤氲，溽热难耐的直观感受，“嗞嗞”的画面感便跃然纸上了。第二个比喻，写从初恋到失恋多年后的感受，因为时间跨度很大，以开水和凉白开两个意象作比，把初恋时的心绪沸腾和失恋多年后的冷静平淡，具象化地展示出来，令人感到初恋的纯净与美好，历经时光沉淀，就像凉白开一样，舒服宜人。第三个比喻是描写恋人从相守到别离的感受，把时光中的感受比作盆栽植物，用盛开和荒芜来摹写，简单、直接、鲜活。
　　“可是那晚我话很少，像一个荒芜的秋天，颗粒无收。”
　　——午歌《晚安，我亲爱的人》
　　荒芜的秋天颗粒无收，这是夸张修辞，以此来展现一个人的沉默寡言，令抽象的感受生动起来。
　　用凝练的修饰语为画面着色
　　当描写复杂而系统的画面时，仅靠比喻与夸张修辞，很难细腻展现，这时候就要考验作者的炼词能力，精准地取用修饰语，就显得尤为重要。
　　“黄昏时分，浩浩荡荡的夕阳，从浩浩荡荡的天边坠落下来，血色霞光扯破云层，隔着一片焦黄无边的棒子地，在天地交际处浩浩荡荡地燃烧起来。”
　　——午歌《晚安，我亲爱的孤独》
　　诗人孔孚写过一首《大漠落日》的现代诗，只有两行两个字，第一行是“圆”，第二行是“寂”。然而独特的匠心、大片的留白，令大漠落日后天空、大地万籁俱寂的感受扑面而来，就是因为“圆”“寂”二字的取用极为精准。上面这段描写平原落日的文字，以排比式的手法三次连用“浩浩荡荡”一词，既是对落日景象的精确描摹，又用反复强化的手法营造出“浩浩荡荡”的意境，非但没有重复感，反而让整段文字充满气势。
　　“二中的同学越来越多，乌泱泱将我们几个团团围在操场中间，一阵乱揍！我只感觉到处是拳头，到处是口水，到处是脚丫子，身体拧巴在人流中，不由自主地被压成圆扁，又被抻回长条，最终被沉沉地摔在地上......猴子被揍得脑袋像猪头，我和大年脸上也挂了花。不过，最应该感谢的人是路梅，她在这场混战中，彻底展露了一名铅球健将的彪悍气质，一路冲锋在前，亲手撕开了二中运动员的包围圈。”
　　——午歌《晚安，我亲爱的孤独》
　　周星驰的电影《功夫》里有段致敬《黑客帝国》的打斗桥段，周星驰饰演的阿星同时对抗一百多个黑衣杀手。他先是用广角镜头给出一幅以一敌多的整体画面，然后用近镜头，细致地展示阿星的身手，最后用特写镜头定格阿星冲开包围圈时的致命一击，整个画面行云流水，让人过目不忘。上面这段描写打架的文字，也是铺陈整体画面在先：“到处是拳头，到处是口水，到处是脚丫子”，进而用近镜头交代人物动作，最后，随着主要人物的登场，也将打斗推向高潮。“拧巴、压扁、抻长、挂花、被揍、撕开”等一连串动词的应用，打斗场面情节紧张，又层次分明。
　　“比如她总是觉得我身上有点儿农民的土气，特别是一口‘闪懂料秤’的大葱味普通话，让她很难接受。我闻过思改，立马就报了普通话学习班。”
　　——午歌《晚安，我亲爱的孤独》
　　在对“山东聊城”方言的描摹上，这段话直接运用了拟声修辞，读者若是念出“闪懂料秤”这几个字，立马就变成山东聊城的地方口音，这种写法实在有些顽皮，营造出一股“声动”的现场感。
　　午歌：畅销书作家，曾出版小说集《晚安，我亲爱的人》《晚安，我亲爱的孤独》，长篇小说《一生有你》，作品被翻译成多国文字，畅销百万余册。因其文笔元气淋漓，三分搞笑、三分毒舌、一分无厘头，最终却归结于满满的感动，被誉为“文学界的周星驰”。
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