对在现代漆画中发挥黑漆灵魂作用的思考

来源:用户上传      作者: 万志权

　　无论是素白的宣纸还是墨黑的漆，都是在数千年的考验后依然没人们所欣赏的经典之美，朴素大方之美，孕育着我国传统艺术。美国当代作家劳森柏赶到泾县投入宣纸的怀抱求索新艺术，他说还要再来中国与黑漆打交道，他在黑漆中看到了现代艺术的新生命。在本文中，笔者探讨了作为漆画灵魂――黑漆的语言性和艺术性。
　　
　　作为漆最本质的美学特征，黑漆经过来古往今来的千百锤炼，是我国传统美学的特征。在赞美漆时，我们往往以“漆黑”作为形容词，同时表示黑的无与伦比。欲其色黑，以铁锈水酌调入漆中，色灰白，拌匀，刷器上，待干，其黑尤胜。有用墨烟入漆者，不若锈水之无渣滓也。”（摘自《与古斋琴谱》）这是精制漆液的最常用的方法，在此方法中，在漆中加入铁锈水，也就是氢氧化亚铁，漆中的气酚与氧化铁发生化学反应，黝黑如墨的黑漆便制成。如果想要漆黑的更加内敛，研磨和推光干后的成品是一个很好的方法。“漆”与“黑”是两个不想分离的词汇，表现在，通常人们总用“漆黑”来表示黑的极致，而人们说漆的也会联想到黑。在中国现代漆画创作中，黑漆和概念和美学价值也是无与伦比的，甚至有的艺术家以漆画的“灵魂”来比喻黑漆。
　　笔者曾尝试过用各种颜色去做“漆板”（漆板：也称底胎。一般用木板、布或金属等材料为胎，在上面按照一定的工序步骤，刮、涂或刷上多道漆灰及漆，再经过研磨等程序，使之成为做漆画的底胎。）之前对漆画语言了解不多，在创作稿子的时候没有太多考虑漆画的本质和语言，当时觉得漆画的创作和油画、水彩差不多，只是媒介颜料、工具的不同。所以用占画面主要面积的颜色来做漆板，但这些作品完成后，与用黑色底胎创作的作品相比较，在最终画面效果上明显要逊色的多。笔者总结主要有两方面的不足：一方面黑漆的黑是漆的本质，它颜色典雅，赋有令人无限遐想的空间，深沉，反映了庄重浑然之美；另外，在其黑中又有着温文尔雅的光泽，这打破了黑色本身的沉闷，使得漆黑显得现代而又活泼。漆画所展现出来的美是多样性的，它是色彩光泽、材质、肌理等综合因素最终反映出来的效果。所以，漆画的黑色也有着别样颜色所没有的包容性。现代漆画采用多样漆种，聚氨醋漆的颜色也很丰富，但它光泽和颜色的协调性是达不到天然漆与黑色之间的默契程度的。所以，在漆画世界中，其它颜色很难达到如漆黑色所包含的美学效果及审美价值。
　　此外，在罩漆、打磨等漆画的创作过程中，其它颜色都会发生一些变化，也就是说，想要保留第一遍底漆的原样至到最后是一件十分困难的事。然而，与其他颜色相比，可以达到这一要求的莫过于天然的黑漆。天然黑漆的色泽如墨玉一般，莹润可人。如古文所记载：“黑髹，一名乌漆，一名玄漆。既黑漆也。正黑光泽为佳。揩光要黑玉，退光要乌木。”（摘自《髹饰录》）揩光用黑透明漆，髹漆之后不打磨。如要退光，则要细磨。“初令去其外面浮光，再则推出内蕴之精光也。以愈推愈妙，至令须眉可鉴”（摘自《与古斋琴谱•退光明洁》意为：必须反复细末黑漆的表面，从而使漆层外表的浮光逐渐退去，使其呈现出一种淳朴古厚，内敛而雅气的乌木般的状态。）记载的便是退光的目的。对于黑色天然大漆来讲，无论打磨与否其自身的美感优势都可发挥出来，并展现出一种吸附力和包容特性，从而和谐统一了整个画面，这是其他漆的颜色所不能企及的魔力和和谐力。
　　在我国古代，黑色是漆的代表色，即使它还有其他的颜色。犹如现在提到薰衣草人们便会想到紫色一样，已经成为一种代表。这一点我们可以从“凡漆不言者皆黑”（《周礼》，贾注）得知。这种提漆皆黑的传统从商周直至清代一直被流传着，因为，在制度和价格的限制之下，社会中下层诗人所使用的漆器皆以黑色为主，所以说，漆黑是老百姓的颜色。在现代，这种黑传承下来成为漆画的主色调，与漆器不同的是，漆画靠拢到了平面绘画行列。即使使用同样的颜色，由于漆器与漆画的不同，其产生的效果也是扦插万变的，因为，作为漆器，在上色前它已经有了自己的形状、自己的风格，本身就是一个工艺品，髹漆色的目的仅仅是对其进行再加工，使其更加丰富绚丽。然而，漆画是一个平面画面，以漆及其材料为途径进行绘制，使其完整。因而，在本文中的传承，指的是传承漆的内在脉络和精神而不是简单地饿对其颜色进行传承。
　　在现代漆画中，以黑漆的黑为手段，并将这种黑设计和融入到画中，这不仅继承而且发展了漆艺传统，所以说，这一观点和理念具有前瞻性，值得我们学习。著名漆画艺术家，中国现代漆艺的开拓者和漆画创始人之一乔十光先生曾经于2002年在《人民论坛》第八期发表《漆画――人画一半，天画一半》一文，表达了作为白的中国画和作为黑的漆画，虽然二者一黑一白截然不同，然而二者却都具有异曲同工之妙。我们广阔的想象空间被空留在漆画中的黑被激发出来，并通过这种黑展现出来。
　　吴冠中先生谈到：“没有涂抹形象部分的白纸，不是空荡荡的空白，保留下来的白纸已是落墨处的矛盾对立面，黑与白相辅相成，故素地的面积、位置及形象均负担着画面造型的责任，已绝不是任闲人乱闯的多余空地”。
　　同理，在现代漆画中，对于所保留下来的黑底也要对其面积、位置、形象进行充分地考虑，作为漆画中的黑，它与国画中的白一样是与其他色彩相对立的，同时也是和谐统一的。在素描中，除了画面的主体造型之外，主体造型之间的“附形”同样是不可忽视的。它充当了“计黑当白”中的黑。在这里的白指的是与黑相对的其他颜色。然而，在漆画创作中，与“附形”相比，黑的地位更加重要，可以说是无可替代的。
　　与油画相比，漆画的颜色十分单调，然而在实际创作过程中，漆画的调色比油画的难度更加大。因为，与油画材料相比，漆液的粘稠性更大，如果稀释剂加的过度，那么调出的漆自身所带有的光泽便会失去。因而，计划和考虑颜色是漆画创作的重点所在，在进行漆色的调制时必须以色彩的协调、光泽、面积等诸多因素为依据。但是，添人气本身具有高雅和纯正的光泽，且具有适中的粘稠性，因而调漆难度相对较小。笔者认为，在中国现代漆画中，漆黑色具有无与伦比的位置，并发挥着灵魂的作用。
　　
　　参考文献：
　　[1] 孙婷，吴迪. 漆画艺术的语言把握 [J]. 黑龙江科技信息，2009，（10）.
　　本文是2009年度研究生创新基金项目“现代漆画的装饰性语言与创新”专项阶段性成果之一
　　作者简介：万志权,男,1983年7月生,江西抚州人, 现为江西科技师范学院艺术设计学院2008级美术学硕士研究生, 主要研究方向：漆画创作与研究
　　（作者单位：江西科技师范学院艺术设计学院 江西南昌330013）

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