翻译美学视角下安徽旅游诗词翻译

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　　 摘要：诗词作为一种高度凝练的文学形式，与旅游文化密切相关。但是由于其特殊性，汉诗英译一直是译界的难题之一。文章在翻译美学视角下，试从许渊冲教授“意美、音美和形美”理论出发，分析其“以诗译诗”特色，以期为汉诗英译提供启示。
　　 关键词：翻译美学;诗词;三美论
　　 中国旅游资源丰富，旅游文化博大精深。其中，旅游诗词凝聚了丰富的文化内涵，不仅丰富充实了旅游目的地的历史文化底蕴，而且很多的风景名胜因诗词的传颂而名扬天下。例如历代文人墨客都在安徽留下了许多千古名篇，极大地提高了当地的知名度。但是由于诗词受历史地理、风俗习惯等因素的影响，因而给翻译造成了极大的难度。
　　 翻译美学是翻译学的美学模式，旨在用审美理论描写翻译学的各项基本原理、操作原则和发展策略。翻译美学对诗词翻译具有指导作用。中国传统译论的显著特色就是与美的结缘。自清末起，有严复的“信、达、雅”论，梁启超的“圆满调和”论，胡适的“归化异化调节”论，傅雷的“神似重于形似”论，钱钟书的“化境”论和许渊冲的“三美论”等等。尤其是许渊冲教授在长期的翻译实践中，构建了一套完整的翻译美学理论，即“意美、音美、形美”的三美原则。其中，“意美应是首位，音美次之，形美更次之。”现就以许氏译文为例探索反映安徽山水名胜的诗词翻译。
　　 一、形美
　　 语言结构有“形式”、“形态”之分。一般来说，“形式”主要指外在的样式、形状或规律，“形态”兼指内在的素质、质地及其整体外象。前者一般清晰可见，如诗歌的格律;后者较抽象隐含，如文学艺术的风格气韵。
　　 汉语古诗词常见格律诗，不仅形式有一定规格，音韵也有一定规律。律诗格律严格，篇有定句，句有定字，字有定声，联有定对。这就达到了形式和音韵上的“悦目悦耳”，给读者以丰富的视听感受。但是用英語来表现汉诗的形美，困难重重。许渊冲教授凭借自己多年的翻译实践，在诗词翻译中多采用抑扬格四音步八音节来翻译五言，抑扬格六音步十二音节翻译七言，巧妙的将汉诗的节奏移植到英诗中，取得较为良好的形美效果。
　　 【例一】李白《赠汪伦》
　　 李白乘舟将欲行，   I， Li Bai， sit in a boat about to go
　　 忽闻岸上踏歌声。When suddenly on shore your farewell songs overflow
　　 桃花潭水深千尺，How deep the Lake of Peach Blossoms may be
　　 不及汪伦送我情。It’s not so deep， O Wang Lun， as your love for me
　　 原诗为七言绝句，译文采用抑扬格六音步十二个音节来呈现，押aabb韵。对于另一首五言律诗《夜泊牛渚怀古》，译诗则使用抑扬格四音步八音节来组织文字，押韵格式为abab。形美效果一目了然。
　　 诗歌的形美还体现于诗词长短和对仗工整之美。许氏译文形式工整，韵律自然，尽可能地保留了原诗形式和结构上的特点。
　　 【例二】李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
　　 弃我去者，What left me yesterday
　　 昨日之日不可留。Can be retained no more
　　 乱我心者，What troubles me today
　　 今日今日多烦忧。Is the times for which I feel sore
　　 … … …
　　 抽刀断水水更流，Cutting running water with sword， it will faster flow
　　 举杯消愁愁更愁。Drink wine to drown your sorrow， it will heavier grow
　　 人生在世不称意，If we despair of all human affairs
　　 明朝散发弄扁舟。Let us roam in a boat with loosened hair
　　 原诗起始两句对仗工整，“弃我去者”对“乱我心者”，“昨日”对“今日”，“不可留”对“多烦忧”。许氏译文颇费苦心地使用what引导的从句做主语，“What left me”对“What troubles me”，“yesterday”对“today”，“retained no more”对“feel sore”。不仅在句型结构上与原诗保持一致，保留了原诗的形态美，而且音韵整齐。
　　 另一句传颂千古的名句“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。”翻译得更是妙不可言，既形式工整，又忠实原诗。“faster flow”与“heavier grow”对仗工整，韵脚统一，而且元音的韵脚读起来琅琅上口，较为完美地烘托出原诗蕴含的人生哲理意境。
　　 二、音美
　　 古今中外的许多译家对诗歌是否可译一直存有争议，基本上分为“散文体”派和“韵文体”派。前者坚持以散文的形式译汉诗，注重情感、意境的传达，不苛求音韵的和谐，担心“因韵损意”;后者则坚持“无韵不成诗”，“以诗译诗”。徐渊冲教授用自己的“音美”原则和实践解决了韵体译诗产生的一些问题，并且成果斐然。
　　 【例三】李白《赠汪伦》（译文详见例一）
　　 许氏译文的音美通过音步、韵脚、节奏等呈现出来。原诗为七言绝句，译文采用抑扬格六音步十二个音节来呈现，押aabb韵。译文音步整齐，尾韵协调。/u/、/i：/均属元音型韵脚，元音型韵脚“开口饱满，富有乐感”，“唇齿张阖之间，凸显其表意的力度”，不仅将送别的情境与情意淋漓尽致的表现出来，而且音韵的相互衔接使译文环环相扣，浑然一体，充分展示了音韵的表意寄情功能。除此之外，译文内韵的使用也别具匠心。内韵即同一诗行中两个相同元音的前后重复。如“boat，go”、“shore，your”、“deep，peach”和“so，O”中的音韵充满伤感、唏嘘之意，有效烘托出李白与汪伦之间的深厚友情。内韵的使用缩短了两个押韵音节之间的距离，从而加快了诗歌的节奏，带来独特的音美效果。 　　 许氏译文的音美不仅体现在音韵上，还体现在节奏、节律停顿等技巧的使用上。汉语四声调中平仄相间产生节奏，英语则是轻重音节相间产生节奏。译文采用顿行、标点造成节奏上的一唱三叹，读起来深沉浓厚，与离别时感情难以割舍的情感相吻合。此外，译文合理利用节律停顿，使之更具英诗格律特点。
　　 【例四】李白《夜泊牛渚怀古》
　　 牛渚西江夜，  I moor near Cattle Hill at night
　　 青天无片云。When there’s no cloud to fleck the sky
　　 登舟望秋月，  On deck I gaze at the moon bright
　　 空忆谢将军。Thinking of General Xie with a sigh
　　 余亦能高咏，  I too can chant， to what avail
　　 斯人不可闻。None has like him a listening ear
　　 明朝挂帆席，  Tomorrow I shall hoist my sail
　　 枫叶落纷纷。 Amid fallen leaves I’ll leave here
　　 译诗使用抑扬格四音步八音节，押韵格式为abab，“night”对“bright”， “sky”对“sigh”， “avail”对“sail”，“ear”对“here”。不仅如此，译诗还独出机杼地押了头韵（“near， night”，“too，to”和“leaves，leave”）进一步增强了译诗的音韵效果。
　　 三、意美
　　 汉语诗词注重选词，如刘勰认为用词“忌同”，不要“重出”;钟嵘提出用词要注意声律;王昌龄更是注重“意高”、“格高”。 要想达到“意美”，必须将结构精致化。而结构的精致化始于选词择字，适境搭配，然后扩展至句、段、篇。汉语重视主谓搭配和动宾搭配中的动词，英语则重视名词及相关形容词和介词。
　　 【例五】李白《赠汪伦》（译文详见例一）
　　 “忽闻岸上踏歌声”一句，许氏译文为“when suddenly on shore your farewell songs overflow”。 “overflow”一词意为“溢出、泛滥”，还可以指“（感情的）洋溢”。原诗描绘了一群村人踏地为节拍，边走边唱前来送行的情景。“overflow”一词形象的表现了歌声如潮水一般，层层叠叠，此起彼伏，不仅说明送别的人多，而且情深意切。正所谓只闻其声，不见其人，但人已呼之欲出，十分传神。
　　 【例六】杜牧《清明》
　　 清明时节雨纷纷，A drizzling rain falls like tears on the Mourning Day
　　 路上行人欲断魂。The mourner’s heart is going to break on his way
　　 借问酒家何处有，Where can a wineshop be found to drown his sad hours
　　 牧童遥指杏花村。A cowherd points to a cot mid apricot flowers
　　 “清明时节雨纷纷”一句，许氏译文为“A drizzling rain falls like tears on the Mourning Day”。“drizzle”意指蒙蒙细雨，可用作名词和动词。在英语中，“小雨”还可以用light， sprinkle， scatter等词来形容。相比较而言，Light过于简单平庸;scattered rain 指零零星星的降雨;sprinkle表示“撒”，也可以用来形容毛毛雨，drizzle无论从字形字义上均与“雨纷纷”意境契合，充分表现了作者当时的阴郁心境。
　　 【例七】杜牧《题乌江亭》
　　 胜败兵家事不期，   A hero can’t foretell victory or defeat
　　 包羞忍耻是男儿。 Why should a loser not stand again on his feet
　　 江東子弟多才俊，  There are so many talents on the Southern shore
　　 卷土重来未可知。Who dare say， once defeated， he can’t win the war
　　 此诗为杜牧过乌江亭时写下的咏史诗。意思大致为如果项羽能面对“胜败乃兵家常事”的现实，“包羞忍耻”，重返江东网罗才俊，再重整旗鼓，则胜负之数，或未易量。原诗四句皆为陈述句，许氏译文别具匠心地将第二、四句改译为反问句。押韵格式为aabb。因为胜败是难以预测的，所以对“hero”来说，失败了为什么不再次“stand on his feet”呢，否则就真的成为“loser”。“卷土重来未可知”是整首诗的诗眼。江东子弟卷土重来的情景，想必是颇有气势的，但是在英文中仅靠陈述的语气来表达，显然不如反问的语气强烈。译文不仅在形式上呈现出对称美，而且两个反问的句式语气强烈，丰富了原诗的情感表达，将气氛和意境推至高潮，在惋惜、批判之余，宣扬百折不挠的精神，十分具有积极意义。
　　 由于中英语言与文化上的差异，在翻译中，尤其是诗歌翻译中想达到“意美、音美、形美”三美的和谐统一是很难的。在翻译美学的指导下，确保信息准确传达的基础上尽量保留本民族的文化特色，并根据国外受众的思维习惯进行适当的加工，将更贴近外国游客的感知，进而取得更加有效的外宣成效，从而促进安徽旅游业更好地发展。
　　 参考文献：
　　 [1]刘宓庆，章艳.翻译美学教程[M].北京：中译出版社，2016.
　　 [2]许渊冲.三谈“意美，音美，形美”[J].深圳大学学报，1987（2）：70-77.
　　 [3]吕汝茵.从许渊冲的翻译理论看汉诗英译中“音美”特征的传达[J].唐山师范学院学报，2018（7）：24.
　　 作者简介：
　　 吴峰（1981-），男，安徽长丰人，硕士，讲师，研究方向：英语教育。
　　 基金项目：
　　 淮北职业技术学院人文社会科学研究项目“翻译美学视角下安徽旅游外宣翻译研究”（项目编号：2018-B-6）。
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