图书版式协调统一性设计研究
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作者:郑春鹏
摘 要：该文基于笔者从事图书版式设计的相关工作经验，提出将版式设计的实用性和美学性有机地结合在一起的思路，论文从图书开本设计、版心设置、文字与空白设置、字体设置4个方面探讨了具体的协调设计方法，并建议将版式设计与图书装帧设计合并和与时代同步发展，相信对从事相关工作的同行能有所裨益。
关键词：图书 版式 设计 整体 协调
中图分类号：J52 文献标识码：A 文章编号：1672-3791（2020）03（b）-0211-02
众所周知，版式设计的价值是通过实用性和美学性得以体现的。如果说为读者更为准确快捷地了解图书内容提供便利体现了版式设计的实用性，那么，通过技术化、艺术化的视觉语言为读者营造如入芝兰之室的阅读氛围，则体现了版式设计的美学性。二者相辅相承，缺一不可。
版式设计是一项旨在追求图书整体性的工作。事实上，目前国内的许多图书在这一环节上存在疏漏。尽管这些为我们理论上的讨论留下了空间，但令人遗憾的是，有许多图书的版式设计只注重肤浅的外部包装，毫无个性可言，也谈不上和谐的整体性。因此，将版式设计的实用性和美学性有机地结合在一起，恰当地体现图书内容，凸显图书个性，应成为版式设计人员的工作重心。
1 图书开本设计
在设计图书版式时，设计者首先要做的是确定图书的开本与形态。开本与形态一般根据图书的实用性、美学性和书的性質来决定。
从审美的角度来看，书籍的大小即长与宽的比例不同，会给读者带来不同的审美感受。毋庸置疑，合理、匀称的比例是一切美感产生的基础。通常，32开本图书的宽与高的比例近似于1∶1.414，这种比例给人以明快、洗炼、舒适、韵律之美感，如高210mm、宽148mm、厚约20mm左右的国际大32开图书就十分美观实用。我国目前流行的开本规格有32开、大32开、国际32开、16开和国际16开，版型过于单调，因此推出更多能让读者眼前一亮、缓解视觉疲劳的图书开本和形态十分必要。通常，在包括国际版型或国内的大32开本图书在内的图书中，异型开本的出现会让人有耳目一新之感，当然这要因“书”而异。异型开本的选择也许会成为图书成功制胜的亮点。
从图书的实用性而言，图书又可分为在家或办公室等相对固定的场所阅读的收藏用书和在车厢、旅游景点、休息场所等随时随地阅读的便携式用书，设计者应根据图书的内容、用途以及功用设定图书的大小。此外，设计者应根据内文字数的多少合理选配图书开本，以达到图书形态的均衡匀称，获得尽如人意的视觉效果，进而提升图书的品味，凸显个性。
2 版心的设置
在确定了图书开本后，设计者应着手版心的设置，即确定天头、地脚，内边、外边的比例。这时通常会在原则性与灵活性之间产生矛盾。因为国际通用的版心形式有两种：一种是被通称为“中国式”的东方式设计，即版面的宽高比例为2∶3（32开和16开），四边空白比例为2（内边）∶3（底边）∶4（外边）∶6（上边）;一种为西方式设计，即底边与上边的空白比例恰好与“中国式”设计相反。如果开本为1∶1或4∶3，那么边缘比例数也应该相应变更。当然一本书美观与否由多种因素决定，它不仅取决于页面边缘的比例，而且开本和书页版面版心之间的比例协调也是至关重要的。
目前我们可以看到很多图书的版心设计十分不合理，如页面文字密密麻麻;边缘也不讲究比例，如四边被设定为同比例，这就无法体现图书的和谐之美。设计者尤其应注意的一点是，图书左右两侧版心的协调统一。图书翻开后，左右两侧的版心应集中于版面中心，且版心的大小相同。设计者应根据图书的实际情况量体裁“书”，唯有如此，才能发挥图书的功用，获得预期的效果。
3 文字与空白设置
黑与白，即文字与空白（间距）的合理设置也是版式设计中最为重要的环节。它们既相互对立，又相互依赖;既互相映衬，又互相制约，因此在设计中必须要处理好黑白二者的辩证关系。但有不少设计者习惯性地只重视版面上的文字和图的排列组合，却忽视了文、图实体以外的空白布置。
黑与白是图书版式设计的主要艺术语言，而“白”则是图书版式设计的生命，如果没有“白”，那么书的版式设计将无从谈起，“白”贯穿于图书版式设计的全过程。在版面上字与字之间，行与行之间不留白，版面上就只会有一堆密密麻麻的文字，这样就会字不成行，文不成篇，根本无法阅读;每篇文章之间、每个专栏之间，也要留空白，否则，篇、栏会混淆不清。如果我们把版面上的空白布置得恰到好处，不仅会激发人们的阅读兴趣，提高阅读效率，而且还能够提高整个版式设计的审美价值。
文字与空白的合理设置不仅能让读者产生视觉安全感，而且能为读者创造一种平和的阅读心态。通常，大32开本图书横排22～27字（5-号），纵排25～27行较为合理。但目前为数不少的图书黑白设置过于单调、拥挤和生硬，有时设计者会为了追求经济利益的最大化，完全置读者的阅读感受于不顾。薄一些的书籍尚可以选择这种设计，但页码较多的书籍则应在版式设计时注意空间的富余性，让读者毫无心理负担地购买图书。在页面上过度地设置文字，有时会让读者中途放弃阅读。看似简单的版式设计，有时会对一个人的世界观产生影响。因为版式设计作为一种艺术化的、有视觉美感的语言，有助于读者产生平和的阅读心态，反之，则会令读者心生负担，甚至嫌厌。如果字间距、行间距、大小标题和正文间排置过于稠密压抑，也会无形中给读者造成心理强压，引起视觉和阅读上的不适感。众所周知，人类的视野范围是有限的。科学家们发现，人类最佳阅读视野为8～10cm，所以，16开本的图书设为两栏对读者的阅读来说是十分有利的。
白在色彩学中属“极色”，它给人的视觉感受各不相同，从人的视网膜对色彩的感觉来看，白色的视野最大并有扩张感，显然白色给人以开阔感。图书版式设计的布白，决不能随心所欲，当然也并非空得越大越美，而是要把版面的空白布置得均衡、适度。空白太大，则松散无神，影响读者的阅读感受。像推理侦探类图书，情节错综复杂，逻辑推理缜密，如果空白处过多，就会破坏应有的紧张感和神秘感，无法令读者获得预期的阅读效果。 4 字体设置
版式总体设计中除了上述的开本、版心和黑白设置外，同样不可忽视的一点是字体，因为字体也是总体设计中的重要因素之一。有的人认为文字的功能就是将内容顺利地传达给读者，这其实是一种认识上的误区。因为图书设计者可以通过变换各级标题、引语、注解、问答等的字体和字号来区分结构、划分层次。不仅如此，读者会因字体形态和风格的各异产生不同的视觉、心理感受。
字体的大小形状随着阅读时间的延长，会对读者的身心产生直接的作用，一定的字体会产生一定的心理作用。字体不同，会产生或柔和、或严峻、或古雅、或流畅的艺术效果，如中国书法中的篆、隶、楷、草等字体给人的精神作用就不同。目前版式设计中多用的字体为宋体、楷体和黑体，也可以根據需要设计成长体、偏体、粗体、细体等形态各异的字体。宋体端庄秀丽，笔划深浅适中，阅读舒适，用于正文和标题很适合;仿宋体秀丽挺拔，多用于简短的文字或说明性文字;黑体笔划粗重有力，透露出肃穆庄重的阳刚之美;而楷体温润清爽，体现出阴柔之美。版式设计者应根据文字内容、用途以及读者对象选择相应的字体。
总之，设计者在字号的大小与字体的选择上应以读者的审美需求为准，并使之与内容协调统一。此外，需要提及的是书眉的美学作用和实用性问题。一本书通常由篇、章、节3个部分构成或由数篇文章结集而成。大体来讲，偶数页的版心上部体现书名，奇数页则体现篇、章、节的标题，目的是便于读者查找相关内容。但书眉的作用不仅仅局限于其实用性功能上，经过艺术处理后的书眉也应体现其美学功能，如设计者在选择了美观的书眉字体基础上，可以用简洁洗练的图案或点线加以修饰，这样，既可以打破版面的单调呆板，又可以平添一份高雅的情趣。但用于书眉的笔墨过多又会产生喧宾夺主的负面效应，有夸张之嫌，所以，设计者要做到游刃有余还需独到的艺术眼光和美学修养。
5 结语
上面谈到了版式设计中出现的一些问题及相关对策，笔者认为，这些问题不是版式设计过程中偶然产生的操作错误。目前由于出版业界管理体制的不完善，本是一体的版式设计与图书装帧设计被分割开来，出现了封面设计与版式设计各自为战的状况。封面设计虽由一些相对专业的技术人员完成，但版式设计多由文字编辑或排版人员完成。这一不合理的分工导致图书整体风格无法协调统一，甚至在出版工艺的基本环节上都会出现诸多问题。
此外，人们对美感认识也有时代性。版式设计也是时代的产物，它必须与时俱进，体现时代精神。这就要求设计者不断追踪时尚元素，并将这些元素融入、揉合进图书版式设计中，令读者常看常新，爱不释卷。因此，进一步提高从业人员的业务素质，才能与读者的现代美感同步。
参考文献
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[2] 姜来.建筑类图书版式设计初探[J].科技与出版，2016（12）：15-18.
[3] 杨扬.浅谈策划编辑在图书版式设计中的作用[J].传播与版权，2013（11）：21-24.
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