中国传统神话在动漫人物设计中的应用
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摘 要：中国传统神话源远流长，在动漫人物创作设计中传承着中国传统神话的魅力并进行创新，同时促进动漫产业的发展。中国传统神话与动漫人物设计的有机融合，是中国传统神话的魅力与动漫艺术设计的一种类型。本篇文章主要分析我国传统神话在动漫人物设计中的融合、创新应用，探讨动漫人物设计对中国传统神话的传承与发展。
关键词：中国传统神话；动漫人物设计；动漫人物应用
一、中国传统神话与动漫人物设计
（一）中国传统神话的概念
中国传统神话属于我国民间文学创作形式的一种，是由人民集体口头创作并一代一代相传的结果，其主要表示对超能力的钦佩、斗争及抱负寻求及对文明起源的理解与想象的故事，并对后世的文学艺术创作具有深远的影响。
（二）中国传统神话的特点
中国传统神话故事分有两种方式，一种是纯虚构，另一种是半虚构，半真实。例如在我国上古时期的传统神话中，故事情节主要表达的是我国早期华夏儿女淳朴的思想和古代劳动人们对自然现象的探索以及对社会生活现象思考的原始幻想，这属于半虚构，半真实。这类故事的主人公通过一种超自然的能力和幻想的形式来与大自然进行斗争，并满腔热血地追求理想。中国传统神话的意义大多是为了表示对某种自然和社会现象的解释。一般都以神化的英雄人物作为主人公，包括一些法力无边的妖、鬼和神仙来塑造情节和内容。
（三）中国传统神话的种类
中国传统神话大致可分为三个种类：创世、自然和英雄神话。创世神话分为三类：第一类是以神为主体，创造世界，创造人；第二类是以巨人为化生的神，讲述了天下万物都是由巨人身体的各个部位所创造的；第三类是大自然逐渐演变的神话，讲述的是天和地自然形成的过程。英雄神话讲述的是惩奸除恶和征服自然的信念。这些人类起源和文化起源的神话，它们主要通过讲述的是在人类原始社会生活时期发生的一些现象加以艺术幻想所记载的一些事务、社会制度和文化起源。
二、中国传统神话与动漫人物设计的结合
（一）人物的设定
人物的设定，它是动漫创作中的主要部分。不同的动漫人设，不仅可以呈现不一样的价值观，也会给观众和读者带来不一样的视觉享受。人物的设定一般包括人物的头部造型设计，包括发型，容貌，表情等的效果；人物正面造型设计的效果、背面造型设计的效果和侧面造型设计的效果，包括人物肤色，身体比例，服装样式、佩戴的饰物和神态心理反应的设计。中国传统神话在动漫人物的设计创作中，所创作的动漫人物包罗万象、应有尽有，其都具有鲜明的人物形象特征。由于當今中国的经济和信息化时代的迅猛发展，使互联网技术和CG技术不断提升，动漫设计中所呈现的人设不仅越来越符合传统神话故事的设定，而且给观众带来的视觉感受也越来越新颖、鲜明。中国传统神话中的人物形象是通过多种方式来与动漫人物设计进行结合的，它还包括人物性格和人物所生活的背景等的方面。
（二）人物的生活背景
在中国传统神话中，人物所生活的环境对人格形成和人物的习性所产生的影响是很大的。不同的人物生活背景所产生的人物设定都是不同的。在国产动画片《秦时明月》中，项少羽的人物设计是根据中国历史上传统的西楚霸王项羽为原型创作的。项少羽出身在楚国的兵家名望的项氏一族中，是楚国项氏一族的少主，其祖父是楚国大将军项燕。项少羽所生活的环境造就了他智勇双全、为人仗义和临危不惧的性格。在动漫设计中，项少羽的人物设计始终都是正面的热血少年形象，在秦灭楚的战斗中，他虽然年少，但却奋勇杀敌，骁勇善战，并率领项氏军队与敌军交锋。后被秦国用重金悬赏，带着残余部队藏匿于山村并广纳贤士，招兵买马，立志要推翻秦朝暴政，让楚国成为世界上做强大的国家。中国传统神话在动漫人物的设计中，动漫人物的设计不仅要根据人物背景来设定，而且还要展现中国传统神话的魅力，传播能量，并赢得广大人民群众的喜爱。
（三）人物的特技效果
在中国传统神话中，人物设计可以运用电脑Maya等软件制作来呈现动漫人物的情感表达效果和动作技能效果。在《白蛇缘起》这部新出的国产动画片中，女主人公小白是一条白蛇，当她使出强大的法力时，脸上会显现出一片片的蛇鳞，法力过于强大时，会变成一条巨蟒。小白使出的法力颜色是蓝色的。这是小白这一角色所设计的小部分特效。
（四）人物的着装颜色和道具的设计
人物的形象设计同样关系到人物所穿的服装、道具和颜色。要在动漫中呈现中国传统神话人物的魅力，就要根据故事叙述的人物特征来加以制作。在《哪咤闹海》动画影片中，哪咤由莲花所化身，他身穿红肚兜，脖子戴莲花，腰系荷叶裙，头顶揪巾，身穿袍束虎龙纹，四肢腕上各带有环状首饰。脖子上戴有乾坤圈、身上披着红色的混天绫、手拿火尖枪、脚踏着两个风火轮，斜挂着一个豹皮囊、囊中有块金砖，双手执阴阳剑，拥有九龙神火罩。他的衣着打扮和武器符合他正义的少年英雄传统形象。
三、中国传统神话在动漫人物设计中的应用（例子）
国产动画电影片《西游记之大圣归来》，它是根据中国传统神话故事中的《西游记》来进行拓展和演绎的一部全新的3D动画电影片，在影片中孙悟空的人物设定与故事情节发展是有明显对比的。比如在孙悟空法力尽失时，他的设计形象就是一只狼狈的野猴子，不仅尖嘴缩腮，而且手掌厚、指头粗，一身的红色猴毛，右手腕上还带有佛祖的法印，身穿破烂的黄色上衣和蓝色裤子，表情落魄，性格狂躁冷漠却桀骜不驯。而当孙悟空冲破法印时，他的人物设定转换了，他披红披风，头顶带着凤翅紫金冠，身上穿黄金锁子战甲，脚踏藕丝步云履，从耳朵里拿出金箍棒，两眼冒着火光，一棒金光下去消灭了妖怪、威风凛凛的齐天大圣形象突显出来。在中国传统神话中，人物所生活的环境对人格形成和人物的习性所产生的影响是很大的。孙悟空在被如来佛祖压在五行山上的五百年中，不仅兽性和魔性没有消除，逃出来后反而法力尽失，更是加重了悟空的戾气，以至于变成一只冷漠自私的猴子。在遇到江流儿，他才逐渐放下了冷漠和高傲，并一路保护。在有了责任和感情后，他的兽性和魔性才得以消除，齐天大圣最终回归。
动漫人物的特技效果更能展现中国传统神话人物的形象与魅力，在《西游记之大圣归来》中，动漫人物的动作和打斗画面效果设计得非常棒，画面的清晰度很高，镜头感很出彩。在夜店迷局打斗中，猪八戒三十六变，摇身变成一只苍蝇来躲避山妖的攻击。在悬空寺大战中，妖王从一个书生面相的道士变身长成有着六条大腿和大嘴的混沌，使出的法力是蓝色的。
四、结语
在中国动漫发展历程中，中国传统神话既存在于题材的创作设计中，又存在于人物设计风格的塑造中以及剧情发展的转折中。因此，中国的动漫创作者能够良好的利用中国的传统神话故事进行人物的设计与创新，这将会推进国产动漫的发展。
参考文献：
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[3] 范臻.传统文化和动漫艺术设计的融合及创新分析[J].美与时代（城市版），2015（03）：115-116
[4] http：//tieba.baidu.com/p/5927123429
作者简介：
杨碧雅（1998.7—），女，汉族，籍贯：广东江门人，广州工商学院美术设计系，18级在读本科生
（指导教师：林志荣、赵鑫）
（作者单位：广州工商学院）
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