浅析巴赫《d小调幻想曲与赋格》的演奏对比
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摘 要：《d小调幻想曲与赋格》被很多著名的钢琴家演奏，由此可见，该曲子在键盘音乐中占重要的地位。本文总结了两位钢琴家在演奏风格、速度、力度及手指触键方面的不同，并对演奏者在演奏巴赫的作品时提出合理化建议。
关键词：《d小调幻想曲与赋格》;古尔德;席夫;演奏风格;对比
一、席夫的演奏技法
席夫是匈牙利的钢琴家。他在演奏巴赫的作品中，形成了他独有的演奏风格。他演奏《d小调半音阶幻想曲与赋格》这个作品，非常注重对分句的处理，这些分句在他的演绎下，表达的十分生动和细腻。席夫在演奏巴赫作品时，他对音乐的处理是十分的浪漫，演奏幻想曲的时候偏自由、随意些，突显出幻想曲的特点。席夫曾说：“他很少选择偏激的速度”。从速度方面来看，他在演奏幻想曲时，速度约为100为标准来演绎的，速度算是较快的，席夫演奏的赋格速度也较快，赋格的速度是以四分音符为一拍，一拍有110的速度来演奏。他弹这首曲子的总时间为12分18秒。从演奏风格来看;他演奏的声音饱满，每一音符结实、有力，又不失贵族气质的庄重，每个乐句的层次感清晰。从触键方式来看;他的手指触键像是薄纱般的纯净，给人视觉上像是虚无缥缈的演奏，听觉上像是上帝在净化人们的心灵一般。最富有特色的是幻想曲中的琶音的段落，二分音符或四分音符都以上下行的织体来处理。在宣叙调中，他借鉴了部分德国钢琴家所编订的版本，演奏出来的方式也大不相同。
二、古尔德的演奏技法
席夫的演奏忽然让我想到另外一个人——古尔德。古尔德是加拿大的钢琴演奏家。他被称为最具魅力的钢琴家。之所以这样说是因为他在钢琴演奏方面的造诣是极高的。他一生都在坚持不懈的分析和探究巴赫的作品。在一次音乐访谈中，席夫提到他在学琴道路上也是被古尔德精湛的演绎所影响。爱德华·萨义德曾采访许多优秀杰出的钢琴家，在他采访的记录中，他提到席夫对古尔德的评价。席夫评价古尔德：“古尔德控制五种声音比大多数钢琴家控制的两种声音还灵活”，由此可见，席夫是非常钦佩古尔德的。另外，上帝还赋予了古尔德的另外一个优势——他是一个左撇子。所以听他演奏时，他的左手低音声部线条听到的非常清楚和很有特色。古尔德演奏的视频很容易能找到，古尔德演绎这个《d小调半音阶幻想曲与赋格》与席夫完全不一样。从演奏风格方面来分析;古尔德演奏巴赫时，总是以理智的头脑去演绎，情绪总是精力充沛地展现出来，这充分表达出巴洛克时期的音乐风格。从音量和力度方面来看;古尔德的手指力量也很大，所以出来的音响效果也很大。相比较而言，席夫的弹奏出来的音量比古尔德的要小些。从触键方式来看;古尔德对八分音符的处理断奏偏多，每個音符颗粒感强，音色饱满。
古尔德本人在演奏任何作曲家的作品时，他追求的是触键细腻、精致的音乐声音。在这里要说明一下，他在录这首曲子时，只录了幻想曲的部分，并没有录赋格的部分，由此可见，半音阶幻想曲在他心目中的地位是极高的。古尔德他弹得幻想曲的要比席夫弹得快些。古尔德弹半音阶幻想曲时间为5分51秒，在众多的钢琴家中，弹得速度算是很快的了。另外，他在演绎这首曲子的宣叙调的部分，使笔者深受触动，他演奏出的音乐仿佛在传递和诉说人世间的悲痛。他弹琴时喜欢用手指挥旋律的走向并将内心的情感充分的结合，演奏过程中有时姿态神采飞扬，有时身体跟随着音乐的走向摇摆不定，有时会用嘴哼唱优美的旋律。在一次音乐采访中，古尔德曾说：“演奏不是比赛，而是恋情”。之所以这样说，本人认为他是想营造出旁若无人的情景，更好的融入作曲家的内心世界，与钢琴发出美妙的音乐完美的对白。只有真挚的情感才能演绎出完美的、最动听的乐曲。
三、给予巴赫作品演奏者的建议
每个钢琴家在演绎同一首曲子时，都会对曲子有不同的想法，他们的触键方式也大不一样，他们这样处理并不是随性的，而是通过翻阅大量资料、文献以及结合自己的阅历和感受，最重要的是他们追求原版的谱面，由内而外的很自然也很巧妙地表达作曲家的意图。但是我们去演奏时，不能一味地去模仿。对巴赫作品的演奏，本人将提出几条合理化的建议，以供学习者参考。1.要找追求原版的谱面。有选择性的对比各种版本的优劣2.演奏者需认真的读谱面信息，并对曲子的创作背景进行了解和分析曲式结构及音乐作品的风格处理。3.多找一些优秀的钢琴家录音，去分析各个钢琴家演奏的优势。
四、结语
《d小调幻想曲与赋格》是巴赫的一首乐曲，成千上万的钢琴家在演绎同一首曲子会有不同的技法、不同的触键方式去表达对该作品。本文分别对两位钢琴家在演奏《d小调幻想曲与赋格》时，从演奏风格、音量和力度方面以及触键方式方面做了对比，使演奏者在演奏巴赫的作品时，可依照两位钢琴家的速度、力度、触键作参考。
[参考文献]
[1] 许兵.浅谈巴赫半音阶幻想赋格曲[J].音乐探索，2002，03.
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