浅析电影《罗马的房间》三幕式叙事结构与交叉叙事

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　　摘 要 《罗马的房间》是西班牙导演胡里奥·密谭拍摄的一部诉诸深度人性的佳作。讲述的是阿尔巴和娜塔莎在意大利首都罗马相遇，在罗马的房间里两人的秘密被逐渐揭露的故事。我们在对电影文本“细读”的基础上，梳理出影片内含着的三幕式叙事结构和交叉叙事的特征。通过对叙事手法的分析，我们力求勾勒出这部佳作所蕴含的意义。
　　关键词 《罗马的房间》 三幕式叙事结构 交叉叙事
　　中图分类号：J905 文献标识码：A
　　1三幕式叙事结构
　　三幕式叙事结构是学者用来形容来自1910年以来支配剧情片的特定叙事结构，它有惯例但没有特定的结构。三幕式叙事结构源于剧场，传统剧场均有三幕组成。即：第一幕是铺陈，占全剧的四分之一，目的在于建立剧场的前提，同时说明主角的目标、原因以及追寻目标过程中有何障碍等背景资料的交代;第二幕是冲突，占全剧的一半，也是全剧最精彩的部分。这一阶段发展重要冲突及其过程的复杂化，同时逐渐增加主角对抗障碍而生的张力;第三幕是解决，占全剧的四分之一，主要是将冲突高潮戏剧化，并有一个形式上的完结。①
　　胡里奥·密谭在《罗马的房间》中采用了“三幕式”的叙事结构进行叙事。“第一幕”是阿尔巴和娜塔莎在罗马这个陌生的城市相遇并互生好感，是整剧的大背景;“第二幕”是阿尔巴和娜塔莎从相恋到相知、从理解到怜惜，然后两个人的身世故事从欺骗、逐渐揭露到最终的真实，是整部剧的主要冲突部分;“第三幕”是阿尔巴和娜塔莎尊重宿命不得不分手，这是整剧的完结。下面，将结合影片进行具体的分析。
　　导演在一开始就交代了故事的背景，陌生的城市、陌生的巷子、陌生的两个人，细看图片，可以得知背景设置的别出心裁，长长的巷子里只有两个女人，头顶也只有两盏亮着的路灯，她们就像路灯一样，彼此给予对方于光亮，但这两盏路灯之间隔着距离，是否也预示着她们，纵使给予对方光亮，也有着无法逾越的鸿沟？当阿尔巴和娜塔莎在房间阳台上聊天时，这个场景的设置和上述有着异曲同工之妙，同样的，两人之间隔着一个白色的旗杆，是否也是预示着两人之间有着不能跨越的障碍？在第一幕的最后一段，即从两人相拥而眠到娜塔莎和沉睡中的阿尔巴说再见以告别，在这一段落中导演在交代背景的同时也为下面剧情的发展做铺垫。对于娜塔莎不小心撕破自己内裤转而穿上阿尔巴的这一暧昧举动，给床头阿尔伯蒂画像的特写，均暗示了娜塔莎的心理可能会发生变化。当娜塔莎告别阿尔巴时，第一幕也即将结束，这个告别是真的告别吗？还会再次相见吗？给观众留下无限的遐想。
　　在第一幕里，导演一开始就为故事的发展做了铺垫和提出了问题，观众想知道主角们在重重困难和障碍之下能否得到想要的。后面的戏再以两人身份从谎言中一步步揭露出来的真实来强化这个冲突，以因果连接的方式节节高升。
　　第二幕以娜塔莎再次返回房间开始，以新一天的日出为结束。整个第二幕以两人互相讲述各自身份为线索，从虚假到真实，从爱恋到怜惜。在这一阶段也符合古典“三幕式”的叙事结构第二阶段的特征，即两个人的人物关系得到进一步的发展，两个人也解决了所面临的主要问题（身份问题和对彼此的爱恋）。当然，在第二幕的整个发展过程之中，也是符合古典情节的线性顺时序发展的。在关于二人真实身份的叙述中，两人叙述故事采取追逐和搜索的方式，使得两个主人公的目标更加的清晰明确，这样会使观众对她们的动作计划更有认同感和兴趣感。同时，古典模式对于戏剧的统一性、可信的动机以及前后一贯性的重视也在这一阶段有所体现。②比如，对于两人命运选择的纠结，不漏痕迹地、平滑地进入了第三幕。
　　在“三幕式”叙事结构中，在第三幕中往往会采取强化故事里面出现的种种状况，使它们达到一个高差点或者形成一种对抗的局面，然后就是解决，整个戏剧的张力也会减小。而在故事里面的主人公一般也会采用戏剧化的方式来解决问题，当然也会有一个形式上的完结。这一阶段的特点在电影中的第三幕中也一一应证。
　　当阿尔巴告诉娜塔莎她爱她时，娜塔莎对于她的爱因无力抵抗正常的世俗观念从而拒绝，使之陷入痛苦之中。伴随着阿尔巴的痛苦，也使故事的冲突升至巅峰，她们两个人关于对爱的态度和选择的分歧使得两人之间的关系在此时陷入到了白热化。导演在这里选择的处理方式也是颇具特点，此时应该是全剧冲突的制高点，导演这样的处理非常的戏剧性，而戏剧性往往也是和冲突联系在一起的，它不仅仅是紧张、深刻冲突的矛盾，同时戏剧性的处理方式也将阿尔巴身陷爱情不能得到善果的悲痛以她本人的主观视角展现出来，由于内心世界是不能直接诉诸于观众，此时以充满魔幻色彩的画面——阿尔巴幻想出来的被象征爱情的丘比特之箭射中不能自拔而“血染”浴盆的场面来向观众传达她的悲痛，同时这样戏剧性的处理也大大增加观众对于故事结局发展方向的兴趣。
　　接下来便是解决问题，剧中的主人公也是选择了用戏剧的手段来决定于各自的命运。她们没有用理智的方法，也没有遵循内心的真实想法，而是采用依靠感觉能否握住彼此的手来决定。虽然这样的结局会让观众觉得惋惜，但这恰恰是符合“三幕式”叙事结构特征的，这样解决问题的方式虽然戏剧性，但往往会使他们获得精神上最终的满足。
　　2交叉叙事
　　在《罗马的房间》里，导演在“三幕式”结构中穿插交叉叙事的叙事方法，为我们展示了他所要探索和表达的两个各具风情的女人由肉体到灵魂、由谎言到真实的爱情故事。这样的安排同时也与“三幕式”结构相呼应。影片的一开始，她们就隐藏了彼此的身份、情感，在陌生的罗马、陌生的房间和陌生的人面前成为了自己渴望成为的角色。然后，故事的发展分别以阿尔巴和娜塔莎的视角交叉进行叙述。阿尔巴的身份是垂直的，在她的讲述中把她自己带到母亲的身份里，试图找到母亲当年离开的原因，同时她也是母亲的女儿和自己的女儿。而娜塔莎的身份是平行的，她把自己带入到姐姐的身份里，也试图在姐姐的立场上找到自己当时自卑的原因，但同时她也是自己。她们都在自己渴望成为的角色里面问自己到底是谁。而她们的谎言也一遍一遍的重复着，逐渐的进入彼此隐藏最深的领域，在那里找到了彼此的认同，在这循环的谎言里爱上对方。在这样交叉的叙述中故事更加的丰富，使得观众在这不变的场景里并不觉得枯燥。同时，这样的叙事手段使得剧情的发展更紧凑，更吸引觀众的目光，去探索和追寻她们的真相和最终的结局。
　　3结束语
　　胡里奥·密谭在影片《罗马的房间》中，巧妙地处理了“三幕式”叙事结构与交叉叙事的关系，使它们的结合相互呼应，也使得故事在叙述方面转换得更加自然。同时，也使得观众可以更好的领会影片所蕴含的意义。
　　注释
　　① 时光网.2014-03-01.http：//i.mtime.com/lctuyaocinema/blog/7753037/.
　　② 时光网.2014-03-01.http：//group.mtime.com/yaocinema/discussion/3336266/.
　　参考文献
　　[1] 路易斯·贾内梯.认识电影[M].世焦雄屏译.界图书出版公司，2007：298.
　　[2] 薛希白.色非色经典情爱电影20品[M].海峡出版发行集团，2013：57.
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