“三美原则”视角的《声声慢》英译本对比

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　　摘要：在诗词翻译的新范式标准“三美原则”的指导下，对林语堂与许渊冲《声声慢》译本进行对比分析，展示在“三美原则”指导下，译者找到开古诗词英译的新视角。在更好地把握诗词英译准确性的同时，体现其更高的美学意义，进一步推动中国古典诗词文化在世界范围内的传播。
　　关键词：三美原则 声声慢 意美 形美 音美
　　中图分类号：H315  文献标识码：A  文章编号：1009-5349（2019）16-0090-02
　　著名词人李清照的词作《声声慢》有多个优秀英译本，其中以林语堂译本和许渊冲译本最为典型。但二者处理的侧重点有所不同，对“三美”的完成度也不同，本文分别对二者进行对比分析。
　　一、从“三美原则”视角分析林语堂译本
　　1.意美
　　林语堂将原作开篇有名的七次叠音译为“so dim，so dark，so dense，so dull，so damp，so dank，so dead”。其中“dim、dark”写出天色已晚的场面;“dense、dull”表达“寻寻觅觅”却寻不到任何东西的失落;“damp、dank”写出愁苦的情绪，引起读者深切的同情;“dead”则明确表达出主人公的无助。这些双声词的含义皆与原作对等，其间包含的意趣更是引人深思。此外，7个“so”的连用也使情感层层递进，情景交融恰到好处。借酒浇愁的一句中，林把“三杯两盏”译为“a few cups”，将“淡酒”译为“thin wine”，较尊重原作。
　　下阙“守着窗儿，独自怎生得黑”中，“守着”译为“guarding it alone”多少有些词不达意。然而，下阙译本也不失亮点，如“点点滴滴”译为“Keep on droning：pit-a-pat，pit-a-pat”，直接简洁的拟声词运用，使读者更好更快地融入诗歌意境中，并产生共鸣。
　　2.形美
　　最为出色的是，林语堂的译本以14个音节、7个双声词开篇，且每组都以“so+d”开头，与原作14个字、7叠音达成了高度还原，形式上都构成了短句排比。视觉效果清晰简洁，排列干净，对仗工整，可谓用心良苦。
　　林将“乍暖还寒时候”译为“The weather，now warm，now cold”，将“点点滴滴”译为“pit-a-pat，pit-a-pat”，虽较为直白简单，但在形式、字数、意义上同原文一一对应，使读者一目了然，看起来也更加整齐。
　　林译本对原作的句子没有进行过多的拆分，分段、结构上都力图与原作达到一致。整体排列工整，给人以赏心悦目之感。
　　3.音美
　　开篇7个叠音词译为“dim，dark，dense，dull，damp，dank，dead”押头韵，加上对仗的工整，使人读起来朗朗上口且平添几分趣味。音律加强，情感也随之加强，使得悲苦惆怅情绪的递进得到了更好的表现。
　　下阙中fallen、flowers、fall三个词同样采用押头韵的方式，写出了季节变化的凋零之感。最为出色的就是“点点滴滴”对应的“pit-a-pat，pit-a-pat”拟声词不仅采用了押头韵的手法，而且在乐感上更加动听，恍惚中真的有雨滴答落下，余音袅袅，不绝如缕。
　　二、从“三美原则”视角分析许渊冲译本
　　1.意美
　　许渊冲在翻译《声声慢》时，秉持自己的“三美原则”，将“意美”的传达放在了首位。在许译本中，开篇便将一句本没有主语的句子添加了主语I，这个开头充满了主人公意识，强化了行为主体，也更加符合英文译本的阅读习惯。lingering一词精准译出时节转变的过程，体现出寒冬迟迟不肯过去，充满了悲苦的感慨。“Hardly warm up”表现了主人公的无助，为下文借酒浇愁做铺垫。
　　对于酒的翻译，原作中“三杯两盏”被许译为“cup on cup”，虽没有译出准确的数量，但更体现出寄惆怅于酒中的心境。“wind so dry”这一意象十分巧妙，在英文中是指一种无甜味的葡萄酒，與原作中的“淡酒”相协调，且都给人以苦涩之感。结尾的两个分句，许采用了grief一词，“what can I do”的疑问，表现了主人公面对国亡夫丧而支离破碎的心声。
　　2.形美
　　许渊冲在展示《声声慢》的形美上也有其独到之处。开头三句许为其添加了主语I，在形式上构成了排比，与原词工整对应，开篇便抓住读者的目光。在布局分段上，原诗作上下阙字数基本相近，但每一个独立分句的对仗不尽相同。每个分句在结尾处或多或少构成的相似尾音，与原作的韵脚相照应，使其看上去更加工整。加之遣词用句干净利落，还原词应有的精简气质，同时在意、音上也丝毫不弱。许的译本在形美上表达较为完整，整体简洁大气，布局合理。
　　3.音美
　　许渊冲译本将开篇的7个叠音词译为miss与is、drear与cheer两对相押的尾韵。miss和“寻寻觅觅”的“觅”，cheer和“凄凄惨惨戚戚”的“戚”都有音近之感，取两对元辅音皆相近的词用于对仗，充分尊重了原诗的音韵美感，在英译本上成就了双行押韵的结构。
　　后文中一共促成9次尾韵，“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。”被处理成5个小短句，加上swift这个包含短音且有“快的、迅捷的”之意的词，还原了原作的本意，更在读音上强化了“晚来风急”的场景，将音美展现得淋漓尽致。
　　下阙“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”中，drizzles和grizzles短音/i/与原文的“滴”音近，同时短音在朗读上更能表达出雨水滴落地面产生的乐感，使读者仿佛置身其中。结尾句“这次第，怎一个愁字了得！”所用grief和belief共押/i/、/e/、/f/三个音韵，加之问句what的语气，在音美上给全诗以一个漂亮的结尾，满怀词人悲苦凄凉又无助的诘问。 　　三、译本对“三美原则”的完成度对比
　　林语堂对“三美原则”的完成主要侧重“意美”和“形美”。林不惜耗费大量的功力去展现和原作意义、形式相对等的译本内容，至于“音美”，虽也有亮点但相对较少。所以，要论林语堂对“三美原则”的完成度，“意美”和“形美”达到80%左右，但“音美”大概就只有70%。
　　许渊冲在“三美原则”的完成度上用力较为平均。“形美”与“音美”相辅相成，相互促进，其中“音美”的表现亮点迭出，而“意美”则为许渊冲的首要目标，更是完成得颇为饱满。故论及许渊冲的“三美原则”完成度，其“意美”和“音美”可达90%以上，“形美”也可达80%左右。
　　四、个人赏析
　　1.译本审美价值赏析
　　林语堂的译本结构工整，在还原度上值得赞叹，但因其在翻译中掺杂了一些个人情感，加之对目的語读者的感受考量不周，很大程度上并没有做到“三美”的整合。与此同时，林译本留给读者的想象空间过于狭隘，没有很好地发散出原作的思绪，故而其审美价值相对低些。
　　许译本灵活使用翻译技巧并对结构进行再整合，在针对目的语读者理解的同时，兼顾了其听觉和视觉的感受，真正做到了“三美”齐备。
　　2.译本艺术成就赏析
　　林语堂的译本较为规范，比较工整地还原了词作，对帮助更多非汉语读者理解诗歌有一定的贡献，也是《声声慢》一词流传度较广的译本之一。
　　许渊冲的译本忠实原文，并完整地展现“三美原则”在诗歌翻译中的应用，表现可圈可点，为研究诗歌英译的学者提供了诸多良性借鉴;其译本也体现了“三美原则”在诗歌翻译中的重要性，为其成为译诗的本体论树立了标杆。通过对该词的英译，也加快了中国传统文化走向世界的进程。
　　五、结语
　　“三美”相辅相成，缺一不可。译者若厚此薄彼，太过注重对其中某一方的实现，反而容易失去译诗的初衷。《声声慢》如今已有诸多英译本流传于世，但仍有许多译者不断加入诗歌英译的群体中。这充分证明了中国传统诗词文化的魅力，也提示我们应该通过这样的方式，在响应“中国文化走出去”战略的意义上思考，在翻译过程中应该尽可能保留诗歌的“中国味道”，将传统文化推向世界。
　　参考文献：
　　[1]许渊冲.最爱唐宋词[M].北京：中国对外翻译出版公司，2006.
　　[2]王国维.人间词话[M].北京：中华书局，2016.
　　责任编辑：于蕾
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