“秋季”篇

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　　凄清临晚景，疏索望寒阶。湿庭凝坠露，抟风卷落槐。日气斜还冷，云峰晚更霾。可怜数行雁，点点远空排。
　　（北朝・庚信《晚秋》）
　　[赏析]全诗所写之景都富有典型的晚秋特征，随着诗人的视线由内向外拓展，让人感到秋意的浓重凄寒。诗人将他晚年悲凉的心绪织入秋天萧疏的景色中，营造了凄清落寞的境界。
　　
　　树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。
　　（节选自唐・王绩《野望》）
　　[赏析]这四句诗写的是薄暮中的山野秋景，几分彷徨和苦闷渗透在闲逸的情调中。层层树林染上了萧瑟的秋黄色，起伏的山峦披上了余晖。在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色、远景与近景、静态与动态，搭配得恰到好处。
　　
　　云物凄清拂曙流，汉家宫阙动高秋。残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。
　　（节选自唐・赵嘏《长安秋望》）
　　[赏析]选句通过诗人眺望中的见闻，描写了深秋拂晓的长安景色。首联总览长安全景，着“凄清”二字，主客观相融。颔联写仰观。“残星几点”是目见，“长笛一声”是耳闻；“雁横塞”取动势，“人倚楼”取静态。景物描写见闻动静的安排，颇见匠心。颈联写俯察。以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓郁的主观色彩。
　　
　　醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。
　　（唐・王昌龄《送魏二》）
　　[赏析]选诗采用了虚实相生的手法。诗的前半部分为实景，饯别之日，秋风秋雨，凉意逼人。后半部分则为虚拟，借助想象，扩大了意境。想象友人泊于潇湘之时，孤月高照，环境凄清，梦中听猿，亦真亦幻，是猿啼让自己难以入梦，还是梦中尽是满耳清猿的悲啼？梦中之悲景自然让人辗转反侧难以入眠，欲睡难眠之中愈显孤怨之深。
　　
　　西风酒旗市，细雨菊花天。
　　（节选自宋・欧阳修《秋怀》）
　　[赏析]这联诗不用一个动词，不着半点雕饰，以纯白描的手法，不仅写出了典型的季节风物，也写出了诗人对自然、对生活的热爱之情。
　　
　　碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
　　 （节选自宋・范仲淹《苏幕遮》）
　　[赏析]作者把秋天傍晚几个特有的景物巧妙地组合起来，营造出萧瑟苍凉的意境，凸现了羁旅愁绪。
　　
　　雨暗苍江晚未晴，井梧翻叶动秋声。楼头夜半风吹断，月在浮云浅处明。
　　（宋・道潜《江上秋夜》）
　　[赏析]本诗写景细致真切，四句四景，分别选择最适宜的角度表现了阴雨、风起、风停及将晴时分的景色。通过描写自然景物的变化，烘托出江上秋夜由萧骚渐入静谧的气氛，构成了清冷寒寂的意境。
　　
　　西风信来家万里，问我归期未？雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。
　　（元・张可久《[双调]清江引・秋怀》）
　　[赏析]选诗采用了虚实相生的手法。首句以“西风送信”之景起笔，道出自己的乡思情，是实写。然而这种乡思情有多深有多浓，作者没有直接外露，而是在梦境中用北雁、红叶、黄花、芭蕉、雨声等意象点染出一幅萧瑟的秋景图，来衬托自己浓浓的乡思情,这是虚写。
　　
　　其时已是晚秋天气。被秋风吹干的老槐树叶子，打了卷了，从枝条上轻轻脱落下来，洒满了地，踩上去“沙沙”地响。湛蓝色、分外深远的天空，飘着雪白耀眼，像鼓风的帆似的云团，和这黄紫斑驳的秋树，配成绚烂辉煌的秋天的图画。
　　（节选自冯骥才《啊!》）
　　[赏析]作者善于通过色彩的渲染来表达对晚秋景色的喜爱之情。天空的湛蓝、云团的雪白、秋树的黄紫斑驳，三种颜色对比，鲜明而又协调，描绘出了一幅绚烂辉煌的秋景图。
　　
　　秋天来了，山野闪动着风吹过的暗影。叶片开始有秩序地脱离枝条，原先紧挨在一起的两片树叶，一片先下来了，另一片落下来的时候，再也见不到它旧日的邻居。交接的日子来临，一些矮小的灌木丛里，浆果外表抹上了一层紫黑，一只翠绿的螳螂举着带锯的刀，轻轻划了一下，浆水霎时奔涌而出，紫透了枝下的土皮。
　　稻子已经进仓，秋风下瑟瑟摇曳的是从农夫指缝里漏下的一枝金黄。农夫已经走远，不会回头，注定这一穗金黄要坚持到秋日的最后，被人遗漏，忘却，不能和亿万弟兄一道进入温暖的谷仓，此时它的美超过一切。在我看来，它缘于遗忘而独立存在，虚构出岑寂田野的动人一幕。浆果、稻穗这样兀立风寒中的灯盏，秋日的过去就是它们生命的过去。许多美艳走到这里，自然变得素洁起来，像戏台上的名角戏装卸下，铅华洗去，走在街市上，纯乎一个普通的中年妇女。
　　（节选自朱以撒《秋日的灯盏》）
　　[赏析]选段描写了山野的秋景，体现了秋日素洁、岑寂的特点。作者除了对景物进行具体细致的描写外，还在写景中融入了哲理性的思考。如将浆果、稻穗等这些秋天的果实比喻成秋日的灯盏，揭示出到了秋日一切美艳都变得素洁，归于自然的规律。
　　
　　一路攀来，秋风暖洋洋的，都有些出汗了，脚下也就有些发软，一个趔趄倒踢出一簇野花来，紫色的、碎碎的雏菊瓣，黄蕊浅笑于花间。噢！团团的绿草间竟镶嵌着许多的紫色无名花，虽称不上艳丽，却煞是让人心动。瞧！一支略深紫，略含羞带露的小花匍匐于城墙阴影下的草丛间，虽未有阳光照耀，却顽强、美丽地绽放着；抬眼望去，斑驳的烽火台上黄色的狗尾巴草间，那对紫花迎着秋风，公主般傲立，随风摇曳着。阳光下散发着灼人的紫焰；草畔间还倔强地列着许多虬髯的黄草秆卫兵，似在护卫着这些生灵。只有塞外，其实也只有在塞外，在野草间、瓦砾中、城墙上才会感动于这勃勃的生机。
　　（节选自刘钟《秋语塞外》）
　　[赏析]选段以细腻的笔触描写了塞外的秋景。作者选取野花、野草作为描写对象，采用拟人、比喻的手法，写出了它们各自的特点。野花，无论是紫色的、碎碎的雏菊，还是无名紫花，无论是匍匐于城墙阴影下草丛间的，还是长于斑驳的烽火台上狗尾巴草间的，都是顽强而美丽的。虬髯的黄草秆，如卫兵护卫着生灵，执著而倔强。在作者眼中，塞外秋景全无萧条冷清之感，反而是极富生机的。
　　
　　北京的秋原是最令人向往的季节，自立秋那日，便陡然揭去一层潮气，若留心，那墙基、床下的阴湿与霉斑都悄悄消歇隐匿，变为一片干爽飒利。皮肤的感觉更为奇妙，只要秋风暗起，便顿时觉得脱下一件湿衣，换上一件绸衫，清凉敷之于身，快意沁之于体。而天空收敛了氤氲雾霭，立刻飞升得高远。于是，阳光格外绚丽灿烂，一片片绿叶，一朵朵红花，都像浸了牛乳，镀了一层电光。那绿，那红，都灼灼闪射着一层空落和寂寞。这时，系在杨叶上的风，哗哗不息，仿佛夏天的潮退了。尽管一切如初，但都感受到一种凌厉和惺悚。从此，那秋的味、秋的色，便一日浓似一日，空灵、饱满而悠长，让你充分领略，漱洗。虽然北京的行人依旧熙熙攘攘，但鸽哨会隐隐萦回，灰色的鸟儿也会翩翩盘亘。这声色、姿容，会在古老的灰房子上留下一些肃穆，也会在塔楼间留下一片空旷，而人的眸子也从鸽哨的起落、鸟翼的回旋里，平添了无端的忧愁，无名的感怀，自己的思绪也会盘绕，飞翔，一直融入青丽的天空，而后，真切地触摸着自己的存在。不久，第一片黄叶飘落了，消闲、轻盈，过滤着你的视线，许久，才带着回响坠地。那苍绿的山冈上，不知不觉就红了一枝，一树。这极有表现力的色彩，涨了秋潮，人们一批批向香山涌去，像赶会一般。
　　（节选自郭建英《秋潮》）
　　[赏析]作者追忆昔日北京的秋日盛景时，善于调动多种感官去捕捉浓重的秋声秋色。一是融入了大量的视觉感受，如描绘绿叶红花的色泽、光亮，古老京城的肃穆空旷，“红了一枝，一树”的山冈，潮水般涌向香山观秋赏叶的人流等；二是适度地辅以听觉的填充，如以聆听去品味鸽哨的萦回起落、鸟雀的啁啾鸣唱、树叶的哗哗回响等；三是调动了触觉感受去描绘空气的清凉爽快。几种感觉既交叉融合，又和谐统一，将膨胀了的秋潮写得有声有色，形神兼备。
　　（作者系湖北省安陆二中教师）

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