西洋打击乐与中国民族打击乐的对比研究
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【摘要】西洋打击乐与中国民族打击乐二者关系并不局限于空间区域维度的限制，二者的联系是紧而密切的。本文以宏观音乐大类的角度和更加细致的具体演奏方式方法来阐述了西洋打击乐和中国民族打击乐之间的异同之处，在跨文化日益密切的时代下，本着民族的就是世界的原则，呈现打击乐更多的可能性和多样性是需要依靠西洋打击乐与中国民族打击乐融合发展的。
【关键词】西洋打击乐;民族打击乐;融合
【中图分类号】J616.3 【文献标识码】A
音乐作为一种艺术形态，在审美，美育和特殊情感表达等等感性层面上的重要地位奠定了这是一门值得深入研究和学习的艺术学科。打击乐，乐器分类名称之一，除了弦乐和管乐器之外，凡用打、击方式发声的乐器统称为打击乐（器）。中国民族打击乐与西方打击乐各有其表达情感和思想的方式方法，所进行的音乐输出也是各有千秋，在跨文化交流日益密切的今天，音乐作为一种艺术文化的交流方式同样也需要本民族音乐文化与其他民族音乐文化融合发展。
一、西洋打击乐
打击乐器可以分为两大类，键盘类打击乐乐器和无音高打击乐乐器。因为在空间维度上的差异，与跨区域的西方打击乐从所使用的打击乐乐器结构，音乐框架的编排，表演形式与技艺的差别和表达情感思想的态度有着很多的差异。对镲，吊镲，爵士鼓，大小军鼓等为西洋打击乐中主要使用的无音高类乐器 ，另外马林巴，颤音琴，小钟琴等是西洋打击乐中主要的键盘类乐器 ，除此之外还有三角铁，响板，铃鼓等各种小打。西方的打击乐应用可谓是十分广泛，并且通常是在音乐伴奏中起到至关重要的作用，在西方常见的音乐类型如;交响乐，爵士乐、HIP-HOP、摇滚等音乐类型都有打击乐与贝斯、钢琴、萨克斯、大小提琴和管乐乐器相互呼应，组合起来形成了西方特有的音乐风格。
西方的打击乐在应用方面一定程度上要比中国民族打击乐的应用范围要更广泛一些，这与西方国家的发展经历和思想解放、自由和物质基础丰厚的时间早，更多地去追求浪漫和情感上的抒发方式有关，相比之下西方的打击乐与新时代音乐形式的融合案例要比中国本民族所涉及的音乐风格要更多一些，无论是交响乐，爵士乐，Hip-pop这些音乐类型，还是有冲击性和爆发力的电子音乐和流行音乐。打击乐的普及和应用都表明了打击乐在西方音乐风格的形成和发展过程中有着很重要的地位和贡献。
二、我国民族打击乐
我国民族打击乐在情感的表达上、乐器编排的目的和追求与西洋打击乐存在着差异。在乐器方面上的差异; 首先体现在打击乐中常见到的鼓类乐器，大堂鼓、板鼓和排鼓等，声音更加浑厚，震撼，令人感到庞大，壮阔的音乐气场。京韵大鼓等我国特有的民族曲艺艺术，在早年的火热流行和人们狂热的追捧中，形成了一个以戏曲为主的曲艺时代。我国民族打击乐通过特有的音乐风格和独特的演奏方式给予人恢弘壮阔又或千魅百生的民族鼓类特有音乐感受。除了鼓类打击乐器外，我国民族打击乐还有板、锣、钹等乐器，共同作为我国民族打击乐器中的特有瑰宝。最后，在民间群体社会活动中“锣 鼓喧天鞭炮齐鸣红旗招展人山人海 ”的俗语巧妙的形容了民族打击乐的广泛用途与人民日常生活的密切关系和重要地位。
三、西洋打击乐与民族打击乐的对比分析
（一）相同相通处
无论是西洋打击乐还是我国的民族打击乐，归根结底都是作为一种艺术形态，在历史中发展至今所形成的表现形态。在音乐艺术宏观的角度上看，二者大同小异，必然在某方面具有一定的相同而又相通之处。首先在乐器发声原理上来对比，首先，自鸣乐器在二者的演奏中都有使用到，通过乐器本身就可以发出声音的被称为自鸣乐器，主要有马林巴，小木琴，小钟琴、管钟等。其次，膜鸣乐器是在乐器上赋一层薄膜，然后通过击打这层薄膜而发出声音，无论是在西洋打击乐中还是中国民族打击乐中，膜鸣和自鸣的乐器都被使用在音乐演奏中，二者所使用的膜鸣和自鸣乐器的构造又大致相同，所以在这个角度上来看，西洋打击乐与我国民族打击乐在使用的乐器上，如定音鼓和小军鼓均适用于二者之间的演奏中。
（二）不同之处
社会、民族、文化、历史四大因素也决定了不同区域之间的音乐演奏方式也必然不尽相同，西洋打击乐流行地区以欧美和拉丁美洲为主，历史的原因造就了西洋打击乐的现状，这意味着与我国本民族打击乐在对情绪和意义的释放内容上与方法上都存在着不同。我国本民族打击乐使用的鼓槌与西洋打击乐中所使用的鼓槌在形状和长短粗细上会有不同，这也是击打目标乐器不同所引起的乐器媒介器物差异。我国民族打击乐中使用的鼓槌大都比西洋打击乐使用的鼓槌要较短，较轻，较粗一些，这也使得手指与鼓槌的支点相对更加靠近鼓槌的尾端，这样手指与鼓槌的支点和鼓槌顶端的距离增长，增加了鼓槌敲击的力量，而后，手与鼓槌的接触面增加了，也增强了手对鼓槌的控制能力。西洋打击乐中所使用的鼓槌相比之下要略长，重量略重，西洋打击乐的演奏者在持槌时持槌点在鼓槌总长的三分之一处最适宜，有利于提升向下敲击的速度、掌控音色，和更好的控制演奏力度。打击乐器的构造差异也使西洋打击乐在进行演奏时的力度和位置与中国民族打击乐的不同。我国打击乐器以大鼓为例，以鼓皮中心为中点，向外延伸两厘米所产生的范围面积是中国大鼓的最佳音色区域。西洋打击乐乐器中以定音鼓为例，因为其独特的乐器构造使得其与中国大鼓的最佳击鼓点不同，并不只能以中心点为标准去作为最佳音色范围的演奏标准，定音鼓的鼓中心并不能產生最好的声音，却以中心点为基础点，水平方向下取三分之二处的敲击范围即为西洋打击乐中定音鼓的最佳音色范围区域。
四、新民乐中西洋打击乐与中国民族打击乐的融合使用
新民乐是中国当代民乐乐器演奏的新趋势，它属于新世纪音乐的分支，使民族民乐更加符合当代社会人们对音乐的审美要求和审美标准，在此基础上使民乐通俗易懂，人人都可以听得懂。打击乐作为乐器门类中被称为音色变化最丰富的乐器类型之一，正是因为这样，打击乐中所使用的乐器可以模仿自然界中、生活中存在的各种声音，或是创造出新奇的声音，这种特性表明打击乐与新民乐的融合也是不可避免的，是大势所趋的，更是对中国民族打击乐提出了要在更广泛范围上与其他民族打击乐的融合发展的要求。目前西洋打击乐作为与我国民族打击乐和做的去曲目和例子很多，与其他民族打击乐以及其他音乐领域上的合作经验也非常成熟。西洋打击乐与民族打击乐的结合可以发挥民族打击乐音乐人的能力，更好地为中西打击乐的结合提供宝贵的经验。使新民乐发展更加顺利，更加贴近大众的审美情趣做到新民乐的理念内涵要求，可以对民乐的现代创新，增加乐曲的丰富程度;中国民族乐中的弦乐缺少低音乐器，例如大提琴，低音提琴，在民族乐队中加入具有浑厚低音的西洋乐器既更会显得突兀，更是体现了取其之长，补己之短的作用;西洋打击乐中的小木琴和小军鼓在民族音乐中的应用也是非常广泛的，这也证明了西洋打击乐与民族打击乐在乐器配置上是完全可以相互借鉴共同演奏的，尽管西洋打击乐的演奏形式较于民族打击乐的演奏形式要严谨一些，二者的发展轨迹和音乐理想理念上还有很多需要解决的问题，但是在通过愈来愈多打击乐学者的深耕式研究下，西洋打击乐与中国民族打击乐一定会有更多的创新与发展。
五、结语
西洋打击乐和中国民族打击乐都为打击乐的发展历史提供了很多可借鉴的实例，二者因为发展过程中的影响因素不同导致二者之间必然存在一定程度的差异性，但是顺应时代发展的潮流，实现跨文化的精良文化融合，共同发展实现双赢是需要西洋打击乐演奏家与中国民族打击乐演奏家们同发声为实现文化融合进一份自己的力量。
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作者简介：史博雅（1992—），女，黑龙江哈尔滨人，满族，硕士，哈尔滨音乐学院，助教，研究方向：西洋打击乐。
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